facture sauvage
Director: Walter Hill
Guión: Walter Hill
INTÉRPRÈTES: Jeff Bridges, John Barkin, John Hurn, Diane Lane, David Arquette, James Remar, Bruce Dern, Christina Applegate, Keith Carradine, James Gammon, Marjoe Gortner, Karen Huie, Steve Reevis, Robert Knott, Pato Hoffmann, Patrick Gorman, Lee de Broux, Stoney Jackson, Stoney Jackson, Robert Peters, John Dennis Johnston, Loyd Catlett, Janel Moloney
Música: Van Dyke Parks
fotografía: lloyd ahern
eeuu. 1995. 98 MINUTOS
« Los Héroes No Deberían Morir.
La Morale de Toda la Comunidad La Comunidad Queda Par los suelos. «
Charley Prince
LA FANTASMAGORÍA Y LAYENDA
Obra Ubicada en los Años de Descalabro de Walter Hill, Por La Que El Ator Siente Especial Abego y al Mismo Tiempo Uno de Los Más Sonoros Fracasos en El Box-Office de Su Trayectoria (Tuvo Un Presupuesto de 30 Milléels de Dólares, Y Rebronó … ¡Sólo 2!), Bill sauvage No Se Cuenta Entre Los Títulos Más Recordados del Del Directeur, Pero en Cambio Sí Merecería Estar en Un éventuel Breve Breve Listado de los más Idiosincrásicos, Más Reveladores de Su Persondadad, Y Más Logrados. Directeur Cuaa Querencia Por El Western Se Ubica Más Allá de Su Práctica-Mucho SE Hablado Ya de los Lazos del Cine de Hill Contese Género Reflejadas en sus Manéras A la Hora de Abordaire Otros, Côme E L Cine de ACCIÓN-, CONFILLE WILD VOLVÍA A DAR RIENDA SULELTA A ESA MIRADA, ENTRE REVISIISISA Y FASCINADA, QUI INICIARA TRES LUSTES FORAJIDOS DE LEYENDA (1980) Y QUE, Poco Antes de la Realización Del Título Que Nos Ocupa, Había Proseguido Cong gerónimo, Una Leyenda (1994). El Sonoro Fracaso Lo Alejaría del Généo -y Más Bien le Condénaría Al Ostracismo en Términos Absolutos-, Pero Hill Logaría Redimirse Casi Una Década Televisivo, Firmando Dos obras de Prestigio -y Para Muchos Sus Mejores Westerns-: El Piloto DE LA SERIE DE LA PROXELENTE MILCH MILCH WESTERNES DE DAVID MILCH (2004), Y LA MINI-SERIE DE DOS CAPÍTULOS LOS Protectes (Trail cassé, 2006).
Amante del Anclaje en los mitos y Folclore del Universo Western, Tras Acercaire A la Mítica de los Hermanos James Y Hernger Y Hablarnos del Célébre Jefe Apache, Le Llegó el Turno A Otro Personaje Que Necesita Presenceación Entre Calalquier Amante Del Género: James Butler Hickok (1837-1876), Más Conocido Côme Wild Bill Hickok, Explorador, Aventurero, Jugador, Pistoleérov, Jugador, Pistoleéro Y Alguacil de los Estados Unidos, U N Personaje Asociado Como Pocos Al Romanticisme Del Viejo Oeste Ya Quien PRÉCISAME EN LAS DE DÉCADAS DE DÉCADAS DE DÉCADAS DE DEICÓ UNA EXTENSA BIBLIOGRAFÍA, ORA ENSAYO O NOVELA, Constando Incluso Una Aporción Del Mismísimo Richard Matheson, Mémoires de Wild Bill Hickok (1996) . Hill Quiso Aportar Su Visión Sobre El Personaje A Través de Esta Película, Que, Basada en La Teatral de Thomas de Thomas Babe Pères et fils (1978), Rinde Homenaje A ESA Condición Espectral Del Personaje, Entre la Realidad Y la Mítica Que le Convirtiera Antaño En El Primer Héroe de la Dime Novel Del Oeste. SI CONNEIL BILL PAGÓ el Paje del Fracaso Comercial, Debe Decirse Que El Miscio Personaje Redimió Al Directeur, Pues en El Citado Piloto de la Serie Deadwood Walter Hill Regresaría A Aquel Imaginario, Lugar Y Personaje (Siendo Curiosamente Encarnado Poradine, Quien Fuera UNO DE LOS HERMANOS YÉNER EN FORAJIDOS DE LEYENDA Y NADA MENOS Que Buffalo Bill en Esta Wild Bill) Para Filmar Acontecimientos Semejantes Desde Otra, Complementaria, Perspectiva.
Los Términos de Evocación del Filmédia, La Mirada Embelesada, SE Edifican Desde Todos Los Frentes Posibiles, Yendo Más Allá De Diversos Conceptos Explorados en Sus Dos Anteriores Obras del Género Y Alcanzando Una Frontera Que, en Suspanste Obras Televisivas, Recalcuciría A la Búsqueda de Realismo Expositivo. La Evocación SE Hace Pattente Desde El Arranque, Que nos Nos Ubica en Elticero Del Personaje, Y Donde Vemos A Sus Dos Amigos, Charley Prince (John Hurn) Y Calamity Jane (Ellen Barkin), Prestos A Narar La Fórmula de los Sucesivos Flash-Backs.L’évocation est trouvée dans les décisions esthétiques, dans les paris monochromatiques, parfois en Sépia, d’autres dans des tons terreux, ou en noir et blanc saturé, avec des intentions pouvant couvrir la nostalgique et un aspect fantasmagorique. Et l’évocation (et la nostalgie et la nostalgrie) est également détectée dans la structure épisodique, dans la certitude d’introduire des épisodes fragmentaires qui composent la mosaïque grave et peu concluante que le mythique occidental nous a laissé du personnage, y compris une rétrospection consciente de tout Ceci, dans la séquence dans laquelle nous voyons Hickok avec Buffalo Bill dans une visite théâtrale relative à ses propres gestations.
une telle pratique, que les personnages accumulent des légendes vivantes devant le public, aussi extravagant que vrai, a également été citée par Andrew Dominik dans le meurtre de Jesse James par le Coward Robert Ford (2007), où Ford (Casey Affleck) a interprété avant le public la séquence de l’assassinat de la hors-la-loi. Le titre de Dominik a rapidement acquis une catégorie de culte, mais rien n’a été mentionné autant que ce travail dû au projet de loi sauvage. Ses formes les plus sophistiquées, aussi affamées, n’auraient pas dû empêcher de voir que les intentions narratives étaient très identiques: tendre l’histoire entre la démystification que le personnage lui-même propose de sa vie (Jésus James incarné Pitt; voici un Bill Hickok, Jeff Bridges, affligé par des maux dans le corps -ataches de glaucoma et de l’esprit, de l’alcoolique et du taciturne, et qui ne se promène que la nuit parmi les ruelles de Deadwood à la recherche de la recette artificielle de l’opium dans les fumeurs chinois) et de la nécessité d’exploiter la légende qui découvre autour de lui , dans une communauté ayant besoin de références, des héros et qui exagère toujours l’histoire de ses gestations.
en dépit de partir d’un matériau extraterrestre, la colline distances elle-même un certain temps sur l’intérêt narratif de cette nature de Hickok comme une personnalité expansive si convenable d’imaginer Io Western, c’est votre condition légendaire que, comme nous l’avons signalée, c’est une condition avec laquelle le personnage n’est pas à l’aise, peut-être parce que c’est le seul conscient de la différence entre l’épopée du mythique et la pathétique de la réalité. Comme le reste du sexe consacré par la colline, la facture sauvage se caractérise par une direction artistique minutieuse, pour sa générosité dans ses loisirs de la face occidentale atmosphérique, et pour de bonnes caractérisations: peu importe combien il a été critiqué, Jeff Bridges c’est Super sur la peau dur, mais tourmenté, par une facture sauvage et parmi les Comparsas de l’histoire, nous trouvons des interprétations de noms de noms comme ceux de blessures, Barkin, Diane Lane, Bruce Dern, James Gammon, Marjoe Gortner ou David Arquette, ce dernier Cela compose Splendidly Jack McCall, les jeunes désorientés et corrodés par la haine à la recherche de Hickok pour le tuer, car il est responsable des maux qui se sont terminés par la vie de sa mère, un vieil amoureux de la facture. En accord avec cet effort dans la disposition des morceaux qui donnent une véracité à l’histoire, Hill se rapproche du mythique violent et arbitraire de l’Ouest avec des séquences souvent caractérisées par sa cinétique et sa force explosive, même par sa brutalité et sa rugosité, qui dans Les meilleures occasions qu’ils ont la prise en compte d’une note lyrique tranchante, d’un certain poétique.
Mais à tous ce projet de loi sauvage ajoute que le dernier acte (dernier tiers de la série de plantons) dans lesquels l’inéluctable, le meurtre du personnage, agira avec une conviction absolue et où la colline Manières séchées Ne riez pas avec une profondeur lyrique qui va avec la charge d’abstraction évidente. Merced de cette excellente culmination de l’histoire, le film parvient à transcender le problème assez habituel des œuvres de Hill, un cinéaste qui, qui gère des histoires exubérantes, ne fait souvent pas attention à la cohésion interne de ce qu’il raconte, perdant facilement dans le anecdote ou la digression, et de manière attrayante que ceci est, paie le prix de la dispersion, l’absence de concrétion et d’intensité que l’ensemble doit chérir. Un tel déficit, bien plausible sur l’autre côté des hors-la-loi estimables de la légende (et généralement dans le cinéma de Walter Hill, également des extrémuros occidentaux), il est atténué Merced de la capacité introspective de l’histoire, de Crescendo absorbant et d’une belle fabrication. Avis Aujourd’hui, Wild Bill vous invite à nuancer les commentaires habituels à propos de Hill Cinema après vos premiers titres plus réputés.Invite à repenser le fait qu’il a toujours offert des œuvres décompensées dans son essence, de la virtuosité, parfois malade, a échoué dans l’efficacité d’un manque de concrétion ou de force, dans une exposition dramatique. Facture sauvage, en réponse à ces tuyaux, peu de choses en effectifs, rien de lumière, de bruyante ni disproportionnée, et oui beaucoup d’introspective et harmonieuse dans son ton, délibérément languid. Et si nous la proposons dans des clés spécifiques occidentales, Wild Bill méritait dans sa journée la plus réussie qu’il avait et continue d’être sauvé de l’oubli; D’une part, comme cela a été suggéré par rapport au film Andrew Dominik, car il a établi des lignes d’influence, peu importe combien il a été ningué; De l’autre, bien que ce qui précède soit ce qui précède, car il était un travail qu’il a défendu avec des ongles et des dents la survie des raisons universelles de l’Ouest. Bien que, peut-être aujourd’hui, le genre est de meilleure forme, il est souvent utilisé à partir de la plate-forme postmoderne ou artificielle, citant des connexions intergénielles ou d’autres probatités qui résultent parfois d’intérêt et d’autres ne le sont pas. La contribution de Walter Hill au genre, et peut-être avec une facture sauvage dans son sommet, il n’a jamais essayé de s’approprier les frais d’autres intérêts, mais de mettre la langue de son temps à son service, au patrimoine classique et à la fois une preuve irréfutable de l’amour que l’auteur professait toujours au genre par excellence du cinéma américain.