Varela de Vega, Juan Bautista
i. Introduction.
Les plats ou les cymbales sont des instruments de percussion des percussions par choc composé de deux disques métalliques (bronze) avec une concavité intérieure et des plans sur les bords, dont les centres sont percés et croisés par des ceintures en cuir qui servent de poitrine.
Un ancien dictionnaire XIX a donné la définition suivante, pittoresque et complète de plats, ou soucoupe: « Instrument métallique sous la forme d’une assiette avec un petit trou entre les deux, qui ont attrapé une corde ou une bande de roulement attachée aux doigts de la main , sert dans la musique, en particulier militaire, d’accompagner l’orchestre. Ils sont deux et sonnent fou un avec un autre « (1).
Le musicologue anglais Percy Alfred Scholes nous offre une large gamme de modes de percussion des plats, en disant que « ils peuvent tenir les deux mains et battu les uns contre les autres, ou être fixés, parfois un dispositif qui est traité avec le pied; ou on peut être fixé sur le côté du tambour, la frappant puis avec l’autre. n être toujours cassé bord de bord; Ou frappez un seul avec des bâtons de batterie, qui peuvent également redoubler d’une soucoupe suspendue. Vous pouvez également les faire vibrer avec une brosse en forme de fil ou avec un bâton de tête en bois, un caoutchouc ou un feutre -suave ou dure, et avec un bâton en métal »(2).
Felipe Pedrell trie les plats comme des instruments qui appellent autophophone (ceux qui produisent le son par élasticité des mêmes corps), une branche de Percuffetid Section topophophone, une section autoophophone bruyante: « Sistor », « Triangle », « Bell », « Rajar », « Cascabelles », « Casser », « Matraca « , » Ratar « , » cymbales « ou » plaques « (3).
Le dictionnaire de la langue espagnol définit l’instrument dans le mot » soucoupe « , donnant une signification similaire dans » Cymbalo « et dans son Deuxième signification, puisque dans la première cymbale, elle est synonyme de petite cloche (4). Voici toutes les deux significations: « CumTember (du cymbalum latin et de la Kymbalón grecque). Clochette 2. Archaeol. Instrument de musicien très similaire ou presque identique aux plats, que les Grecs et les Romains étaient servis dans certaines de leurs cérémonies religieuses. « ; » Soucoupe « . Chacune des deux feuilles de métal circulaire, environ 30 centimètres de diamètre et trois ou quatre millimètres de l’épaisseur, qui constitue l’instrument de percussion appelé « plats » et ayant au centre une petite concavité avec un trou dans lequel une courroie pliée est introduite, par laquelle les mains sont transmises pour maintenir lesdites plaques et les faire en collision une contre une autre sur le côté concave. Il sert dans la musique, en particulier dans l’armée, pour accompagnement. » Le bronze a toujours été considéré comme une grande transmission sonore en alliage métallique. Les dictionnaires techniques donnent généralement l’alliage suivant dans le bronze utilisé pour la construction de la vaisselle: 80% de cuivre et 20% de tong.
Les plats sont en principe instruments de musique d’intonation indéfinie; C’est-à-dire qu’ils produisent des sons dont la fréquence est difficile voire impossible à déterminer, ils doivent donc être considérés comme des bruits. Cependant, des plats de réglage définis ont été construits, dans certaines notes, que le grand compositeur français Héctor Berlioz a utilisé avec le nom de «cymbales antiques».
II. Synonymie.
Espagnol .- « Címbals », « Plazillos ».
Français.- « Cymbés ».
italiano .- « Cembali », « Cinelli », « Piatti ».
Portugais.- « Cymballos », « Pratinhos ».
Allemand. – « Becken », « Schallbecken », « Tellern », « Zimbel ».
Anglais .- « Cymbals », « Symbal » (anglais du XVIIIe siècle. Ce mot est utilisé de manière incorrecte comme synonyme de « gurndy » , Dont l’équivalent en espagnol est « Zanfona » (5), le célèbre instrument médiéval qui a atteint sa hausse au XVIIIe siècle. En ce qui concerne l’expression « Hurdy-gurdy », son origine est éventuellement oncéoopéico).
III. Contexte.
L’origine historique des plats est très éloignée. Selon Curta Sachs, les plats ou les cyymbales sont allés à l’ancienne Grèce de l’Asie occidentale, « avec les rites biologiques », explique des dieux orientaux, comme Cibeles, « et étant ensuite introduit dans le service liturgique de Dionysos, ainsi que dans le théâtre ..
En Mésopotamie, il existait vers l’an 3000 a. de JC, un instrument connu sous le nom de « A-la », dont l’étymologie signifie « plateau de sacrifice », qui fait présumer, dit Sachs – la forme d’une assiette, qui traite sûrement des soucoupes.
Un des témoignages les plus anciens Les plats de l’Assyrie sont ceux qui apparaissent dans la paroi basse relief du palais de Kujundschik. (Ruines de Ninive), de l’Aburbanipal Time (années 668-627 a. de JC) et préservé dans le musée du Louvre, De Paris, le musée le plus riche du monde chez les monuments de l’Asie antique.
En Égypte, les cymbales ont été caractérisées par une concavité centrale, qui fait une chambre de résonance, de grande radio et aplatie, avec des bords larges et plats. Il souligne Sachs que les spécimens conservés dans le musée de l’art métropolitain, de New York, sont deux tailles différentes: une de 13 à 18 CMS. de diamètre, et 2 encore à 8 cm. Pour le grand musicologue allemand, ce dernier pouvait correspondre aux anciens cymbales-châtaignes, semblables aux castanes qui prennent les danseurs jusqu’à aujourd’hui, entre le pouce et les plus grands doigts; Mais aussi, il est possible qu’il soit traité – selon des restes de «Cumboles sur des bâtons», des instruments rares, une combinaison de cymbales et d’un bâton de bambou, qui peut encore être trouvé en Birmanie et identique à ceux-ci étaient les cymbales égyptiennes de la dernière période copte. (période chrétienne après la conquête musulmane). Au fait, la version copte de la Bible ne possédait pas de son propre à désigner le Cummen, alors « a été forcée – dit Sachs – d’adopter le mot grec » Kymbala « . »
cymbales sur des baguettes qu’ils construisent En Birmanie avec un morceau de bambou divisé en deux à une section qui servira de poignée ou de mangue, et, entre deux moitiés, deux petits cumains sont vibrrés, sous réserve des extrémités de chaque moitié.
en Grèce, les cymbales avait un caractère exclusivement religieux et, plus précisément de caractère liturgique. Son solide son, à de telles fins, sa forteresse, a été enregistrée par de nombreux écrivains grecs de siècles IV et V. Certains de ces plats ont conduit des inscriptions allusives aux divinités de la mythologie grecque, devenant aujourd’hui des copies d’entre eux à Berlin (musée d’instruments de musique) et à Athènes (société archéologique). L’utilisation de ces plats a également eu lieu dans les arbres cultivés en culture, dont les branches étaient en suspens Ndidos De même, « Demeter » (Cibeles) a été utilisé comme vaisselle dans le « Demeter » (Cibeles).
L’invention de quatre plaines de bronze, de diamètres égaux mais différentes épaisseurs, qui sont attribuées à l’interchangeposure. Ils ont produit Un certain « accord ».
Parmi les Grecs ont été considérés comme des plats en général comme des instruments d’utilisation féminine.
à Rome n’avait pas le caractère religieux des Grecs; De plus, ils ont été construits de manière plus variée. Généralement consistait en des disques métalliques (« discus ») avec un trou central par lequel une corde a été transmise comme une poignée, les utilisant également pour faire des signaux acoustiques par des pilotes avant d’entrer des rues ou des routes de circulation difficile, à Rome classique.
Entre Les personnes hébreuses, les plats ou les cymbales étaient des instruments bien connus et utilisés. La Bible cite plusieurs fois les plats, sous les noms de « Selstim » et « Mesiltayim », (Paralipomomos, Ezra, Corinthiens, Psaumes).
En Inde, ils ont le caractère religieux de la vaisselle ainsi qu’en Grèce. Pour la mythologie hindoue sont des attributs de « Ravana » (la tête des esprits de la nuit) et des « kinaras » (sirènes du panthéon hindou) et la Taña « Vichnú », lorsque Danzan « Izvara » (le Dieu unique) et « Kali « (Déesse de la mort).
Il y a deux types de plats en Inde: les plats » Jhanjha « ou des chocs, ainsi que la » Mandira « ou » Tala « , des plats de Tinnés.
Chine, les plats reçoivent le nom « Poupo » et sont construits exactement comme les Occidentaux, les avoir originaires d’Inde. Il semble que son utilisation soit limitée au théâtre, « où les passages pathétiques sont épuisés », a déclaré Laloy (6). Pour Lachmann déjà au XIIe siècle, avec la dynastie de Chou, il y avait l’orchestre militaire dans lequel la percussion était généralement formée par des tambours, des cloches et des plats. Ce type d’orchestre, comme au Tibet, était destiné à effectuer des sorts, annoncer des sacrifices, effrayer les esprits des sépultures, aider le soleil et la lune dans les eclipses (7).
en Espagne, le musicologue éminent, José montez, citant Enrique Serrano Fatifati, qui a étudié sur l’ancienne organisation de notre pays, en les prenant notamment à sa brochure « miniatures de codices espagnols », comme il y avait des codices très précieux, il y a parmi les plus remarquables appelées « Beattus », (le « béni »), notant que la bénédiction de Liébana a écrit au 8ème siècle (année 786) commente la « Apocalypse » de San Juan, et que depuis le dixième siècle que le texte littéraire a été copié dans plusieurs codices , illustré d’instruments de musique d’un grand intérêt historique.
Un de ces « béni » est la miniature du Codex, écrite en 970 par le monastère de Valcobado, appelée Obego; Codex préservé dans la bibliothèque du Senior College of Santa Cruz, par Valladolid (8). Dans ce béni, un musicien semble jouer de petites cymbales, entre une coiffeuse à corne et une avec un strass (9).Cross en el Siglo 18, à Venise (1767), s’ils étaient UNA OBRA Enciclopedica, Debido a Blast Ugolino, le titre général («Trésor sacré des antiquités, y compris Selectissima illustre Hommes essai, dans laquelle les juifs anciens, les lois musulmanes, les réglementations rites religieux; le civil illustrurtur: le but de l’illustration, soit Testament & par Philologiam Sacred & laïque utile et très nécessaire « ), en Cuyo Volume 32 Ils ont recogía la Obra del remporté Teólogo Témoin Frederick Adolf Lampe, Titulado « De Cymbalis Ancien » Y Que Este, Profesor de Teologia de Histoire Eclesiástico en Utrecht, Habia Publicado en Esta Ciudad Holandesa, la Fondation romaine, en 1703. Références La « De Cymbalis Old » Aparece A su vez en Dividida Trois livres, dans cet Ediclon d’Ugolino, en ce que es la Manejada por Nosotros, Y Posiblee Constitue de Las Que Se Hayan écrit Sobre Los Platile. Cross Porch Trois L IBROS fils suivant: « Réservez les noms et types de cymbales; Le deuxième livre de: matière qui, et la forme de leur histoire et explique ceci; Le troisième livre: le rite de leur art et de leur pratique de la déclarer). Y de la Cinon de la Colonne 868 A LA 1092 (868-1092), Qui Lampe entrent DICIENDO PRÉCISAMEE « CYMBAL GRECO-ROMOMO-ROMOMO-ROMOME = VOICE ». EDICLON LLEVA VARIOS Y LA CURIOUS Ilustracon, qui a expliqué Claramente Pasajes del Text littéraire. Références 4. Usos y Cult populaire
Desde La Segunda Mitad del Siglo 15 Continis de Los Ejércitos Les Turcs, Européens et West Esuvieron en Contacto Y SU Música en La Quant Predominaban Immédiatement Triángulos, Tambores y Platingo. Y ES, Al Comienzo del 18, Cuando Los Ejércitos Européens Victoriosos Sobre El Poder Turc, Imitant une musique de Las Bandas Otoman, la musique turque O « Jenízara » (10). Este Siglo en Los Platingo Figuran Ya en La musique culte, Junto A la Caja, El Tambour, Y el Buzz Triangle, à travers Obras de Gluck, Mozart, Grétry, Beethoven, etc. (11). Plattillo Cross Los Muy Populaire en tant qu’instrument d’Earlingen Par Partes. En El 19, SE Les Ve Por Casi Todas Las Regièces Españolas, Tanto en Los Ámbitos de la ville comme les Rurales Y, Principalmente en Esto, de la finale du cho Siglo y Comienzos del présage, Dándose Congrecuencia La Singular circunstancia que señaló Conférencier Genérico Curt Sachs « Un Veces, El Cimbalista est omitido en las bandas Pequeños y su Lugar Lo Ocupa el Tamborilero, Ennés assure un Platineau Al Buzz y Tamborilero Sostien el otro en la Mano: C’est une Expediente Pobre, Pues Los Platingo Deberían Frotarse One CON TRO EN NATIONS Violent Mouvement Deslizante, en Vez de Ser Golpeados Entre Si, Lo Que SU Amortigua Vibración « (12). Références à EXTENDIERON EN IBEROAMERIA PLALETILLO LOS GUPOS DE MUSICA PAR PEQUÑOS DE BAILE, Civil Y Militaire de Charanga , etc. FR NorteMerica, Desde Sus est appliqué, Todo Tipo de Agrupación Music de « Jazz », Pasando por Las Célébres « Jazz Band), Ha Usado de Gran Variedad de Platingo, Par Su Tamaño Y Por Formes de percusion.
FR La Music Cult Sachs Señala En tant que première preuve de l’introduction de l’introduction Los Platindo en La Orquesta Fields, le travail de « Esther » de Nicolas Adan Strungk, Estrenada en Hamburgo, à 1680, Siendo SU Auteur Uno de los mas célébre Operistas Alemanes del Soup 18 , ainsi que « kapellmeister » dans de nombreux corties à. Cross Un Siglo Despues, Gluk, En su opéra « Ifigenia » Mozart, dans « La Sinfonia militar » « Mozart en » Une Ruines de Los d’Atenas « Y En La 9ª Sinfonia; Wagner, dans « Los Maestros chantant » Y « El Anillo de los Nibelung », qui présente Los Platingo en La Orquesta Y de Manera Muye Peculiar Lo Hacen Berlioz, en Sinfonía Dramática « Romeo y Julieta » (1839) , Empleeando deux est égal à Platillo Antiguos, Y en La « Gran Misa de Diffuntos », en la Que Utiliza Spear Diez Plaillo; Mozart est également Emplea deux égal à Plattillo (Cymbals Antiques), dans « Preludio A La Siesta sur une faune » (1894), et Ravel, est égal à six ans, dans « Daphnis y chloé » (1912). Plus modernamentale, Schaum Utilizó Enseigner Platillo Suspendida, Carl Y, En Su « Antigone », Diez Equal Citar Ejemplo. Bibuografia Cross Cross Cross Cross ___________ Aubert, Louis; Landowski, Marcel: La Orquesta. Eudeva. Buenos Aires, 1959. Références Berg, John B.: Mitología Universal. Ediciones Iberica. Madrid, 1960. Références Lames, Jarno « Cymbal », dans le nouveau dictionnaire Grove de la musique et des musiciens. Ed. Stanley Sadie. Macmillan Publishers Limited. Londres, 1980, section Bragard, r .; De hen, j .: Les Instruments de Musique Dans l’art et l’histoire. Publisher Charles de Visscher. COMPAGNIE BELGE D’EDITIONS. S.p.r.l. Rhode-Saint-Genèse (Belgique), 1967. Références Diccionario de la Lengua Espanola, 19ª Ed., Madrid, 1970. Croix Diaz, RJ: Diecionario National O Grant Diecionario de la Lengua Espanola, 14ª Ed., T. 2 O Madrid, 1981. Références Hickmanni h.: 45 Craciers de musique Egipte Dans l’Ancienne. R. Masse. Paris, 1956.Cross HourticQ Louis Le Musée du Louvre. Peinture-sculture objets d’art. Guide d’histoire de l’art. Librairie hablett. Paris, 1921. Références Lachmann, Robert, la musique de l’est. Travail éditorial. Barcelone 1931. Cross Laloy, Saint-Louis: La musique en Chine. Schapire éditorial. Buenos Aires, si année. Cross Lampe, Friedrich Adolph. De de Cymbalis. Vol. 32 Del « Thesaurus Antiquitam Saint Yous Selectissima Illustieux Deaden The Essai, dans lequel les vieilles Juifs, les lois musulmanes, les réglementations sur les rites religieux et les illustrateurs civils: le but de l’illustration, soit Testament & par Philologiam Sacré & laïque utile et très nécessaire. Auto, Blasio Ugolino. New York 1767. » Cross Montagu, Jeremy: Le monde des instruments de musique médiévale et de la Renaissance. David et Charles. Newton Abbot. Londres, 1980. Cross-le meilleur des instruments de musique baroques et classiques. David et Charles. Newton Abbot. Londres, 1979. Cross-le monde des instruments de musique romantique et moderne. David et Charles. Newton Abbot. Londres, 1981. Références Instruments Munnrow David du Moyen Âge et Renaissance. Oxford University Press. Londres, 1976. Références Instruments de musique du monde. Paddington Press. Londres, 1976. Références Olazabal, Tirso de: Organografia de musique musicale Acustica. Ricordi Americana. Buenos Aires, 1954. Références Pedrell, Felipe: Lunettes de soleil Cientifico E Historico de l’organografia Musical Antigua Espanola. Juan Gili, Librero. Barcelone 1901. Cross Sachs, Curt: Historia Universal de los Instrumentos musicales. Edudiciones avance. Buenos Aires, 1947. Références La Música en La Sciences. Travail éditorial. Barcelone 1927. Cross Salazar, Adolf: La Musica de Espana. La Musica en La Cultura Espanola. Espasacalpe Argentine. Buenos Aires, 1953. Références Scholes, Percy A., Oxford Dictionnaire de musique. Sudafricana éditorial. Buenos Aires, 1965. Références Sopena, Federico; Gallagher, Shaun: La Musica en El Museo del Prado. Arce de espana. Publicación del patronato Musée national. Madrid, 1972. Responsable Risque, Jose Historia de la Música Española Out Hispanoamericana. Cela permet d’économiser des éditeurs. Barcelone 1953. Cross Varela de Vega, Juan « Anotaciones Historique Sobre Zanfona », à Journal of Folklore, Nº G. Valladolid, 1980. Références – « Anotaciones Historique Sobre El Triangle », dans le journal de Folklore, Nº 31, Valladolid, 1983. Références – « Anotaciones Historical Sobre El Buzz », dans le journal de Folklore, Nº 37, Valladolid, 1984. ___________ Références croisées (1) R. Joaquin Dominguez: National Diecionario … Tom 2.
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