Valerie Wilmer și oamenii de jazz

la sfârșitul anilor cincizeci, când aveam optsprezece ani, scriitorul și fotograful britanic Valerie Wilmer a intervievat un muzician celui care descrie ca anodynă „ca cel mai apropiat vecin al ușii următoare”. Modul lui de îmbrăcare a fost conservator, el nu sa îmbătat zilnic, nu a reușit, nu și-a lovit soția. „De fapt, – ca mai puțin convențional, a purtat, a fost câțiva chiloți de atroce care se uitau cu puțină modestie când a fugit din dormitor la baie și invers”. Cu nervozitate și naivitate, ia spus că ar dori să scrie, într-o zi, o carte despre jazz. „De ce nu începi acum, răspunse Drumul Herbie Lovelle. A fost prima sa întâlnire cu o jazzista și întrebarea a fost un acicat, ieșirea de a persecuta de mari personaje de jazz care au atins primul său gol în 1970, cu oamenii de jazz, carte care colectează conversații de la autor cu paisprezece cele mai remarcabile jazzisti în istorie.

„El mi-a luat ani – adaugă în prolog – descoperi drumul spre inima unui muzician și pe modul în care a atins o rație generoasă de dureri de cap și dezavantaje, dar în timpul asta timpul am învățat de la oamenii de jazz mult mai mult despre muzica lor decât ceea ce aș fi putut învăța prin ascultarea oricărui număr de concerte. Unii sunt evitați înainte de a le purta, dar mai ales le-au împrumutat. Unele dintre cele mai interesante ma ajutat să scriu această carte . „

ART FARMER, Cecil Taylor, Eddie” Lockjaw „Davis, călugăr ticălos, Billy Higgins, Jimmy Higins, Randy Weston, Babs González, Clark Terry, Jackie McLean, Buck Clayto N, Howard McGhee, Joe Turner și Archie Shepp atârnă pe pereții galerii de portrete hiperrealiste în care problemele economice, drogurile, discriminarea rasială și chiar erotismul sunt Amalagaman pentru a atrage tocmai universul autentic al jazzului.

Este o carte rasistă, deoarece autorul deține, „muzicienii de jazz sunt toți copiii din , cel puțin într-un sens figurativ. În ceea ce sunt îngrijorați, fața de frustrare are întotdeauna aceeași expresie disperare. Existența negru este mai mult decât plină cu materia primă care a inspirat cel mai vital și emoțional emoțional al tuturor artelor; Este scufundat în ea (…) de către bun, mare, în mișcare emoțională sau stimularea estetică, care poate fi un muzician albă deosebit, rolul său este, de obicei, redus la cel al unui imitator. „Pentru a valida afirmarea sa, citează pianistul Randy Weston: „Nu-mi pasă dacă Gary Burton este un interpret bun vibrane, nici dacă Jack Teagarden a atins trombonul, care nu contează. Faptul este faptul că sursa creatoare a acestei muzică a venit mereu de la poporul negru. „

cu uimire evidentă, atunci când revizuiesc proiectul cărții, Eddie” Lockjaw „Davis a întrebat de ce a insistat să includă episoade Legate de droguri dacă erau mai mulți medici decât dependenții de droguri. „Există aceia care ar reacționa în același mod ca reflectă autorul, dar toți cei care au fost într-o oarecare măsură integrată în viața de jazz, știe foarte bine distructiva Rolul pe care l-au jucat narcoticele în istoria acestei muzică. Toate aceste sesiuni de înregistrare repetitivă și opacă făcute în grabă atunci când muzicianul a avut nevoie de bani pentru a hrăni un obicei care o poartă sau apariția într-un club sau la un concert al unui muzician ezitant care nu atinge nivelul de reputație care ia dat înregistrările sale ; Toate acestea, pentru a nu mai vorbi și distrugerea atât de multe vieți în minte, duce la stigmatizarea nevăstătoare a hipodermicului. „

” Deci, atunci „chiar și atunci când poate părea că cazul are Nu veniți la caz. Insistența asupra problemelor nemozale (…), un loc proeminent este atribuit aici pentru că ei perturbă viața oamenilor de jazz și, de asemenea, la fel, cursul urmat de muzica asta. „

„există un anumit număr de muzicieni minuțioși și disprețuitori – concluzionează – dar, în termeni generali, oamenii de jazz sunt la fel de calzi și generoși ca și muzica lor. Uneori am dorit ca ei să fi fost la fel de ușor în expresia lor cu oi sau dispăruți Rex Stewart, observatori nemiloși, cum ar fi Eddie Davis sau penetrant ca fermierul de artă; Dar, atâta timp cât nu este o victimă a , o tehnică de exagerare și înșelăciune pe care muzicienii o rezervă pentru cei neinițiați, nu am nici un fel de plângere „

cartea Se încheie cu interviul care definește mai bine caracterul chemat să apară:

cel care a scăpat

„mai târziu!”

„Dar, domnule Davis .. . „

” Uite, Chiquilla, când spun înseamnă mai târziu! „