poate nimic nu ar fi fost egal fără pulbere gri fină care traversează prin prima imagine a junglei de asfalt, de John Huston, sau fără versetul de TS . Eliot despre lumea interwarry („Vă voi arăta frică într-o mână de praf”), sau fără acea certitudine că Kubrick a sfătuit să nu-și amintească dacă am vrut să disperăm: viețile noastre fac doar microbi pe picturi de praf.
Faptul este că în ultimele zile nu am reușit să uit de mână de praf (o mână de praf), expoziția britanic David Campany, care acum doi ani am văzut în camera Whitechapel, la nord de Londra: Un tur al ultimelor decenii ale istoriei prin intermediul imaginilor, a căror leitmotiv – ca material, dar și ca metaforă implacabilă a timpului, mortalității sau devastării – a fost praf.
Expoziția campaniei a concluzionat cu una dintre fotografiile pe care Sophie Ristelhueber le va desfășura după războiul din Golf, în deșertul Kuweit. În aceasta, punctul de vedere ales a distrus orice noțiune de scară (așa cum a făcut deja raze om în 1920 în studiul Duchamp cu cultivarea prafului iconic), astfel încât spectatorul a văzut, în loc de material războinic pătrat, rămâne praful exemplu, din ceea ce ar putea fi o navă spațială.
Dacă, la momentul cultivării prafului (Élevage de Poussiére), a fost considerată o piesă vizionară, care, de asemenea, facilitată că ar putea fi introdusă în firul celui mai mult Diverse povești, același lucru sa întâmplat cu acea imagine a lui Ristelhueber care a închis prezentarea campaniei. Testul: fotografia, aceste zile, servește pe același punct de plecare al lui Whitechapel de starter gol, eșantionul care, sponsorizat de La Caixa, direcționează marele romancier britanic Tom McCarthy.
la domiciliu goală Starling Imaginea lui Ristelhauber are un aer de cel puțin 2001 și seamănă mai mult la o lampă gigantă și spartă fabricată de oameni; O lampă care ne introduce în centrul central al propunerii lui McCarthy: existența unui sistem de control și supraveghere pe care îl considerăm că ne controlează periculos viețile și are de fapt defecte de fabricație severe.
Sistemul are defecțiuni, aceasta indică intrarea inutilului lampă și se referă la peisajul de distrugere pe care McCarthy a aranjat-o pe o mașină albă încărcată în aceste zile de structuri de beton goale, de cutii circulare care conțin înregistrări și arată că conținutul vechi agățat acolo inutil, fără nici un aparat capabil să reproducându-le. Este imediat perceput că, mai mult decât prelungirea mâinii de praf, Tom McCarthy a căutat să ne spună că, de fapt, groaza pe care Kafka percepută nu a venit din sistemul nostru de control perfect, ci de descoperirea că acest lucru are fisuri și nici măcar nu funcționează Ei bine, care ne expune la o teroare superioară și cu siguranță în visele pe care le-am vizitat deja. Sau nu poate cineva să fie văzut fără lumină, condamnat la bucla pură a lămpii gigantice și sparte?