Ceea ce ne oferă mai multe informații pentru a cunoaște că autorul unei piese de argint sunt brandurile de ipsos. Aceste mărci se măsoară câțiva milimetri și marchează eliminarea unui pumn sau etanșați pe bucată. Acestea sunt de obicei însoțite de branduri de contrast, care servesc la certificarea legii argintului (în prezent, 925 / ººº).
deoarece această pagină este dedicată cercetării mele, ceea ce reproduc aici sunt brandurile din artă Ateliere la momentul în care au fost regizate de Felix Granda și Buylla. Le-am publicat pentru prima dată în ediția studiourilor San Eloy School, iar versiunea este cea pe care am atârnat-o aici de mult timp. Dar, în timpul cercetării mele, am descoperit câteva lucruri care au modificat puțin ceea ce am știut despre ei. Prin urmare, explicația și ilustrațiile pe care le vedeți acum pe această pagină sunt cele enumerate în teza mea de doctorat. Ochi! Am modificat ordinul pe care l-am dat unele dintre brandurile din prima publicație. Cel pe care îl împărtășesc aici este cel mai recent și, prin urmare, mai corect.
Știm, în total, 7 semne de ipsos utilizate între aproximativ 1904 și 1956:
Mark No. 0
Noi noi Au localizat piesele fizice în care apare această marcă care este singura observată în unele dintre cele fotografiate în cartea de catalog din 1911 și în alte fotografii conservate în arhiva companiei (AFXG), aproape toată forma modernistă. În negativele fotografiilor menționate, trei mărci independente se disting ca un asterisc sau o stea de șase ascuțite, aranjate în triunghi, flancate de două mărci dreptunghiulare care, deși niciuna dintre imagini eșantionați-le cu o claritate suficientă, sunt identificate în mod clar cu mărcile din Vila și Corte de Madrid, care includ cronologia care, din păcate, nu se deosebește.
Totul arată la primul brand de ipsos utilizat de Felix Grano. Utilizarea sa trebuie să fi încheiat în 1910, deși publicată în 1911, cartea de catalog a pregătit anul precedent. În ultimele sale pagini, fotografia celei mai vechi piese pe care le cunoaștem ștampilate cu următorul grup de branduri este reprodusă, în special cu nr. 2; Este diploma dedicată reginei Victoria Eugenia de către corpul invalizi care este păstrată în patrimoniul național (PN), care i-a fost livrată în decembrie 1910. Într-adevăr, în „suplimentul 1912” al catalogului de cărți nu mai apare Brand nr. . 0 și dacă fac tăvi cu cele ale următorului grup pe care îl descriem.
Cel mai probabil, va merge cel mult, la 1904, data la care bunica este instalată în trandafirii hotelului. Cele trei Asteriscurile care alcătuiesc marca ar putea reprezenta cele trei flori sau trandafiri care se repetă ca o chestiune în brandurile și emblemele atelierelor de artă.
Branduri nr. 1, nr. 2 și 3
Niciuna dintre aceste branduri nu trebuie să fie înainte de 1910 sau după 1917, însă datând-ul său exact în cadrul acestor margini este incert, precum și o perioadă foarte scurtă de timp, plasarea atelierelor de artă înainte de 1917 care au scăzut sunt foarte rare. Am reușit să examinăm cele trei mărci în bucăți Acestea sunt conservate astăzi. De asemenea, loviturile de branduri nr. 1 și 3, nu așa pe nr. 2.
Prima dată când găsim marca documentată nr. 2 este în decembrie 1910, într-un cadru pentru o diplomă din Regina Victoria Eugenia, care este păstrată în PN. Prin urmare, credem că, probabil, aceste branduri noi au fost adoptate după publicarea RO din 28 septembrie 1910.
Brandurile nr. 1 și 2 trebuie utilizate simultan, în timp ce n. º 3 pot fi ușor posterioare . Cele trei rămân mari asemănări între ele: sunt ovale, formând conturul cuvintele „hipodromo” și „Madrid”, separate în centru cu două inițiale, care flanc emblema inscripționată în fiecare. În aceste ultimele două elemente în care acestea diferă.
în marca nr. 1, literele aranjate pe laterale sunt „F” și „G”, inițiale ale „Felix Granda”. Flanquen a Christon care ocupă interiorul ovalului. Literele și simbolurile apar remoilate. Dimensiunile sale sunt de 6 x 4 mm. Se pare, de obicei, între două mărci de drept: „Legea” și „916”.
brandul N .º 2 Împărtășește cu inițialele anterioare „F” și „G”, personajele rețentare și dimensiunile, dar la motivul lor central, Chryon este înlocuit cu un buchet cu trei flori.
El Cristmon și Buchetul sunt două simboluri în care Felix Granda sintetizează esența companiei în panta sa dublă artistică, religioasă și civilă.Piesele în care apar unul și altul marcă coroborați această ipoteză, deoarece numărul 2, cel al buchetului, îl găsim doar în piesele civile. Din această notă nr. 2 există câteva exemple în fotografiile tăvilor de argint care sunt păstrate în AFXG. Multe dintre aceste imagini sunt imposibil de dat exact, dar o altă porțiune bună apare în suplimentul – 1912 care este publicată ca o anexă la catalogul din anul precedent. În plus, știm trei în bucăți în care apare ștampilate, datând din 1910, 1911 și 1912.
Pe de altă parte, știm cel puțin patru bucăți care conțin brand nr. 1, toate religioase, cu excepția O tavă civilă (Tab nr. 84), probabil marcată din greșeală cu ea. Restul sunt Sagrio-ul Palatului Episcopal al Astorga (C.1913), o relocare a unei colecții private și o placă comemorativă sau o acoperire dedicată lui Santo Torbio de Mogrovejo, probabil efectuată în jurul anului 1912.
brandul n .º 3, spre deosebire de cele anterioare, prezintă partea de jos a ovalului, în care sunt evidențiate caracterele reliefate. În centru, simbolul Chryon este repetat, flancat de data aceasta prin inițialele „T” și „A” ale atelierelor de artă. Se repetă ca în inscrierea anterioară „Hipodromus / Madrid” prin conturul interiorului ovalului. Dimensiunea sa este ceva mai mare decât cele anterioare. Știm doar o bucată cu acest brand, care este un co-campul parohiei San Juan El Real de Oviedo, în baza cărei bază se înregistrează data 1915.
adică singura dată pe care o putem atribui acestei mărci în siguranță. Cu toate acestea, este dată circumstanța că aceasta este singura bucată de argintărie, religioasă sau civilă, pe care o cunoaștem între 1913 și 1915, în care găsim, de asemenea, utilizarea fără echivoc a mărcii nr. 4. Momentul precis în care mărcile nr. 3 și 4 au început să fie utilizate și dacă Utilizarea sa a fost suprapusă, este, prin urmare, necunoscută, totuși, considerăm că ambele sunt legate de constituția companiei ca o societate anonimă, care a fost făcută la 14 aprilie 1913 și, prin urmare, nu ar trebui să fie anterioară acelei date. La acest lucru ar răspunde substituției în brandurile inițiale „F / G” de către aceia dintre „t / a”, care corespund numelui companiei nou fondate.
este plauzibil, prin urmare, că mărcile nr. 1 și 2 au fost angajate între 1910 și 1913 și că marca nr 3 nu a făcut-o înainte de 1913 și, cel puțin până în 1915.
Branduri nr. 4 și 4-B
Marca nr. 4 este cea care se găsește cel mai frecvent În lucrările atelierelor de artă înainte de războiul civil (1936-1939). Se compune dintr-o pătrată de colțuri rotunjite, 4 x 3,4 mm, în interiorul care apare o tulpină cu două foi și un nod din care un buchet cu trei flori, cu buton și cinci petale; Tulpina este flancată de „t” inițială și „a”. Acesta este, de obicei, ștampilat între două mărci de drept, care poate fi „Legea” și „916”, sau al doilea repetat. De asemenea, sa constatat, fără o înregistrare de drept, în alte obiecte metalice. Punch-ul său este păstrat în colecția de patrimoniu al FXG și a etichetei.
prima piesă pe care o putem trimite fără echivoc în care apare este placa comemorativă dedicată de orașul Laredo adjunct în Cortes Luis María Aznar și Tutor, care i-au fost livrate într-un tribut pe 12 septembrie 1915 (nr. 364 din catalogul tezei mele de doctorat). Ca și Brandul nr. 3, credem că este posibil ca designul său să fie legat de constituția companiei ca societate anonimă în 1913. A fost folosită indistingentă în piesele religioase și civile, ajungând astfel la apelarea diferențiată de utilizarea pe care am descris-o în cele anterioare. El a coincis cu perioada cea mai mare splendoare a producției atelierelor. A fost înlocuit cu marca nr. 5, a cărui aprobare a fost primită în iunie 1937, deși este puțin probabil să fie utilizată între această dată și sfârșitul războiului civil din aprilie 1939.
Brandul nr. 4- B este, o variantă a celei anterioare de dimensiuni mai mici. Poate că a fost destinat să marcheze obiecte mici în care celălalt ar fi excesiv, dar nu este cazul celor două piese în care l-am observat. Unul dintre ele este un cuplu de sfeșnici și, celălalt, un dispozitiv datat în jurul anului 1921 (fila nr. 226 din catalogul meu). Este o pătrată ilegală de fundal neregulată, colțuri rotunjite, cu excepția dreptului superior, ceva înspăimântător, în interiorul unei tulpini cu două frunze pe bază, care se deschide în jumătatea superioară într-un raft de trei flori rotunjite ca un punct rotunjit, cu un punct rotunjit au fost retrimiteți spre centrul fiecăruia. Măsoară aproximativ 2,5 x 2,5 mm. Punch-ul dvs. nu este păstrat.
Marca nr. 5 și nr. 5-B
în interiorul unui fundal rehongned Hexis apar în relief un „t” și un „A” suprapus și stilizat , într-o tipografie care amintește de Art Deco.În piesele de argint, se pare că lângă legea Star cu cinci puncte.
Noua schimbare a cadranului este rezultatul adaptării la reglementările prețioase metalice formulate în decretul din 29 ianuarie 1934, dar afirmat La stipularea în reforma sa din 29 august 1935, care a permis să includă în hexagon un simbol distinctiv în locul numărului atribuit producătorului. Nu ar trebui să fie solicitat imediat, deoarece un document conservat în AFXG observă că noul brand, care în text se numește „Producător Punch”, a fost aprobat de sediul în iunie 1937, alocând atelierelor de artă „numărul 92 de obiecte Producătorul în general „, și îndemnând producția de pumni într-o perioadă de o lună. Așa cum am subliniat deja, deși pumnul va fi fabricat, nu este probabil să fie utilizat înainte de aprilie 1939.
Brand 5-B a fost găsit numai într-un element topit al unui custodie conservată în colecția de patrimoniu al FXG și a etichetei. Este identică cu dimensiunea anterioară, dar mult mai mică. Nici una dintre aceste două lovituri nu este păstrată.
Deși legislația privind marcajul prețios metalic nu a fost modificată până în 1988, până când mulți producători au menținut brandul preceptiv înscris în Hexagon, în cazul atelierelor pe care le va suferi cel puțin două modificări mai mult în acea perioadă. Primul a trebuit să aibă loc între 1956 și 1962 cu ocazia modificării numelui social al companiei, plecând cu ea folosirea mărcii nr. 5.
Trebuie remarcat faptul că piesele făcute Prin atelierele din anii de utilizare a tuturor mărcilor anterioare, le prezintă ștampilate în prezent în mai mult de un loc, respectând standardele actuale indicate că toate elementele detașabile trebuie marcate. Această practică va fi pierdută în continuare.
Marchează după 1956
De la cercetarea noastră acoperită până la moartea Felix Granda în 1954, nu am investigat în mod exhaustiv marcajele după acea dată sau, Mai precis, schimbarea denominațiunii companiei în 1956, deși pare convenabil să reușească cele patru pe care le cunoaștem.
Cel mai vechi dintre ele este un dreptunghi de colțuri rotunjite, de la 4 x 3 mm, în care Acestea sunt inscripționate, în mai multe basoreliefuri, literele „T / AG”, inițialele de ateliere de artă grave, aranjate piramidal, interpunerea „T” între celelalte. Utilizează o tipografie simplă, fără licitație sau serifa. Trebuie adoptată din cauza schimbării denumiriste a companiei și este ulterioară, la 1956.
ulterior, deoarece nu știm, este adoptată o altă marcă care este, de fapt, o actualizare a anterior. Este un pătrat reînnoit de 4,5 mm, în care sunt înregistrați, de data aceasta în relief și cu mai mult spațiu între ele, literele „T / AG”, în tipografia cu Serifa. Acest brand a fost utilizat până la cel puțin 2003.
pe aceste branduri, este necesar să se observe că nici unul nu respectă standardul de marcă stabilit de legea actuală, conform căreia trebuia să fie hexagonală. Credem că este cel mai probabil că a fost Rezultatul ignoranței standardului de către cei care iau această decizie în cadrul companiei, dar ilustrează, de asemenea, lipsa controlului de către administrația publică, deoarece aceste branduri au fost utilizate de mulți ani fără un regim mai mare, în ciuda faptului că nu se adaptează la lege.
există un alt brand cu cuvântul „bunic” în tipografie fără seifi, 1 x 6 mm, pe care l-am observat în obiecte metalice și obiecte de argint remarcabile și a căror utilizare pare să se întoarcă la 1956.
Inscripții și plăci de autor
în multe ateliere de artă, ambele D și Metal Noble ca bronz, înregistrările de autor pot fi găsite, în mod normal înregistrate la Buril și, de obicei, în lucrări relevante. Formula care urmează aceste inscripții este următoarea ateliere de lucru „Art / Hipodrom / Director / Felix”. Uneori apare numele Felix Granda sau a șters diploma de regizori. Altele, acesta este distribuit cu numele său complet și este pur și simplu înregistrat Ateliere de lucru „Art / Hipodrom / Madrid”. Este adesea însoțită de data, care include, de obicei, luna și anul, în format numeric și respectiv. În piesele în care există o dată înscrisă, inclusiv ziua lunii, este, de obicei, o dată comemorativă, care nu a coincid neapărat producția.
în Sacarios, cel puțin în cei construiți Din 1939, o placă de dimensiuni mici, dreptunghiulară cu protuberanțe semicirculare pe laturi, cu inscripția „Art / SA / Hippodrom – Madrid”. Placa este alamă și inscripție smalată și smalțată în verde, conturată de o linie care urmează forma care urmează forma din foaia tăiată.Există o altă foaie similară, cu versurile și linia emailată în negru, care include denumirea modernă atât a companiei, cât și a vechii călăriei de curse: „Granda Art Workshops / SA / Agustin Bethencourt 15 / Telefon. 330959 – Madrid”, că a fost folosit între 1956 și 1962.
Numere personalizate
spre 1921, atelierele de artă au început să includă un număr de trei sau patru figuri de mucegai ștampilate în zone ascunse în vedere, în general, pe spatele dvs. sau pe bază , cum ar fi Catedrala Catedrală sau Coroane, așa că a fost rezervată pentru piese relativ mai curente.
Acest număr personalizat a fost colorată. Este un instrument foarte util până la data pieselor și va fi din ce în ce mai mult Pe măsură ce reușim să finalizăm S-ar compune, despre care am identificat cel puțin trei.
În prezent, am adunat un total de cinci sute treizeci și șase numere unice de lucru. Date extreme, cel puțin în cazurile în care există o constanță clară, este 15 martie 1921 și 8 decembrie 1954.