premiera în camerele cinematografice spaniole ale Dragon Mystery Notes că fețele cunoscute deschid porțile piețelor internaționale. El a reușit să ajungă la ecranele celei de-a doua părți a unei saguri cinematografice ciudate, a cărei tranșă, Transilvania, Imperiul interzis, a fost deja o producție robustă, frumoasă, dar nu prea obținută: o încercare a blockbusterului 3D rus care a atins doar un succes apreciabil țara dvs. de origine.
Sequel dublu eforturile de investiții, acum sub formă de coproducție chineză-rusă, cu rezultate artistice responsabile. Nici un buget mai mare, nici creșterea actorilor celebri nu servește la atenuarea unor puncte slabe ale primului film. De fapt, creșterea lor: complotul este simplu și, în același timp, morose, precum și suprapopulați de caractere. Chiar și așa, prezența ca coproducători și actori secundari ai două cinematografia internațională istorică, Jackie Chan și Arnold Schwarzenegger, și-a facilitat sosirea în ecranele noastre.
Promisiunea Asiană Prosperitate
Banii chinezi este, astăzi, unul dintre marile obiective ale industriei audiovizuale globale. Chiar dacă dă semnale de creștere a încetinirii și chiar și unele voci (cum ar fi aglomerația de afaceri Tencent) augurizând stagnarea, țara asiatică poate deveni același an în prima piață a filmului mondial care depășește Statele Unite. Colectarea unui singur film în camerele sale a ajuns să depășească 800 de milioane de dolari.
Prin urmare, regizorul Oleg Stepchenko a încercat să seducă acel audiență potențială milmililonală. În Transilvania, Imperiul interzis, a încercat să traducă fantasticul local la acoperirea audiovizuală globalizată o poveste supranaturală de Gogol Nikólai cu urme ale mărcii autorului din Tim Burton (coșmar înainte de Crăciun).
Cu această ocazie, prezintă un amestec necomplicat de culturi îndepărtate de la marele emitent de imagine care este Hollywood. Abordarea sa proiectează o viziune a propriei povestiri care bea din romanul european de aventură, subliniază aerul său de o poveste de tineret și se amestecă cu un complot magic al unui audiovizual chinez fantastic cu Chan ca o revendicare. Promisiunile prosperității estice au facilitat, de asemenea, că Republican Exgander Schwarzenegger a participat la o coproducție între doi antagoniști istorici din Washington, o specie de axă a răului formată din două puteri contrar concepției americane despre o geopolitică monopolară.
Transilvania, Imperiul interzis se încadrează deja în unele aspecte cu o piață chineză lipsită de un sistem de clasificare a vârstei, unde toate filmele trebuie să fie adecvate teoretic pentru toate publicul. Aventurile fantastice autohtone ale gigantului asiatic tind la un accent prietenos, asemănător cu umorul alb, acțiunea, violența nedureroasă și romantismul mai degrabă lanț sau au certat o divertisment adolescent. Filmul Stepchenko a avut ceva de genul ăsta, inclusiv un erou de dispoziție vulnerabilă și infantilă care ar putea surprinde privitorul obișnuit cu eroii recenți care au jucat filmele istorice Warfly (Stalingrad, Amiral, Compania nouă) predomină printre blockbusterii Rusiei Putin.
Putem adăuga, cu o anumită răutate, că protagonistul Transilvaniei, Imperiul interzis și continuarea acestuia nu sunt autohtone, ci un cartograf britanic. Construcția personajului se referă la arhetipul geniului cu clueless și omul de acțiune pentru a regreta, a romanelor lui Julio Verne. Sau, în cea mai contemporană cheie, eroul unei mentalități adolescente care reflectă mult publicul țintă al lucrării. Succesele globale, cum ar fi Trilogy Mummy, cu Brendan Fraser, au fost exemple de acest lucru. Iar filmele Studios Marvel nu se opresc după o cale similară a tendinței asexualității sau a unei sexualități pubesome … că nu numai că le face adecvate pentru a primi o clasificare veche de vârstă restrictivă în țara lor de origine, dar facilitează accesul lor (și fără reducerile adăugate, așa cum a fost cel mai mult arisca Logan) la ecranele lucrative chinezești.
O altă recentă fantezie rusă, Gogol Trilogy, este un joc narativ în care scriitorul Gogol este detectivul lui supranatural și protagonistul propriilor povestiri. De fapt, a doua parte, Gógol: Viy, este inspirată de aceeași lucrare pe care Transilvania, Imperiul interzis. Ambele filme împărtășesc împrumuturi de la Burtonian Sinister Pop, deși lucrarea lui Baranov este mai puțin infantilă decât Stepchenko’s.Protagonistul său poate aminti, de asemenea, un alt model de caracter al contemporanității noastre: detectivul extrem de lipsit de abilități sociale, în stilul seriei de televiziune elementar.
Exploatare modernă cu Aftertaste clasice
Această schemă de aventură juvenilizată, prezidată de o mică violență problematică și o utilizare pitorească a istoriei și a mitologiei a generat o tradiție fertilă în cinematografia care provine din China continentală, din regiunea administrativă specială din Hong Kong sau alianțe între cele două teritorii. Existența sa poate fi urmărită acum decenii, dar a cunoscut un nou boom în contextul actual al blockbuster fantastic și conversie progresivă a Chinei la o putere audiovizuală.
Deși nu ajung, de obicei, la camere comerciale și chiar și piața video, regizorii Chinei și fosta colonie britanică produc un flux constant de fantezii adesea destul de plăcut. Acestea pot fi adaptări clasice (călătoria în diptic la vest) sau creații noi (cele două părți ale vânătorii de monstru), uneori cu o anumită infiltrare a narațiunilor super-eroilor occidentali (mii de fețe din Dunjia). Misterul Dragonului încearcă să abordeze toate acestea care încorporează aspecte magice în complotul său.
Stepchenko adaugă un exemplu extravagant al atracției cinematografiei rusești contemporane prin conducere puternică. Reabilitează imaginea lui Tsar Petru cel Mare, într-un exemplu ciudat al inerției antipolitice a unui cinematografic comercial rus, care de obicei apără o unitate patriotică a înțeles ca un obiectiv mai mare, uneori împiedicat de ideologia comunistă (în amiralul sau batalionul menționat mai sus, prin a pune două exemple). Avertizarea cu privire la titranienii anterioare amestecate cu un apel la închiderea pragmatică a rândurilor naționale colorau propunerile chineze-hongkoneze ca fiind magnific detectiv-feudal detectiv Dee Dee și misterul flacării fantomă, a veteranului Tsui Hark (o dată pe China).
Dacă abordările colonialiste ale narativului de aventură, Stepchenko și compania au fost adesea subliniate, oferă o exploatare a trecutului lor. Prizania sa se poate referi la cinematografele unui internațional mai mult sau mai puțin oportunist, cu un singur ochi plasat în romanul de aventuri nouă, materializat în co-producții mai mult sau mai puțin în creștere (cu exponenți spanioli, cum ar fi Juan Piquer-Simón călătoria în centrul orașului Pământul). În același timp, topirea tradițiilor din misterul dragonului se potrivește cu accidentele stradotice sau de înfrățire a conceptelor de cinema Geek, care se ocupă de naziști de zombi, blugi cu străinii, arcuri de tornadă sau orice alt apariție care este considerat izbitoare.
Un eșec anunțat
Ventimentul mixt al blestemului Dragon a fost sub așteptările de afaceri excitate din Rusia, piața sa naturală. Eșecul său ostentat în China era destul de previzibil, deoarece audiența gigantului asiatic pare să răspundă cu puțin entuziasm lucrărilor care pot fi interpretate ca exploatații oportuniste. De exemplu, superproducția Marele Zid a fost primit în mod obișnuit, iar protagonismul aventurierului interpretat de Matt Damon a fost citit ca oferirea unui Mântuitor alb pentru a facilita identificarea publicului internațional.
separat, cinematografiile ambelor țări au reușit să ofere filme care și-au atras publicul. În ciuda faptului că Rusia se bucură de o piață internă relativ limitată, în comparație cu giganții chinezi și americani, a luminat succesele locale în concurență cu Blockbuster-ul de efecte speciale de la Hollywood, cum ar fi panglica de ficțiune de atracție (în cazul în care o suspiciune obișnuită, firator Bondarchuk, repetă a Reducerea testosteronică și un anumit rând „Progate) sau fantasia minunată a fanteziei. Și audiovizualul puternic chinez începe să depășească dificultățile sale în generarea unor efecte digitale realiste, așa cum sugerează filmul postpocaliptic pe care îl sugerează pământul rătăcitor.
Consolidarea sinergiilor chineze-chineze-rusești, împiedicate de distanțele culturale și idiomatice și inegalitatea demografiilor și capacităților de investiții, are un anumit sens. Cele două puteri caută spații de stima de sine și autonomie față de Statele Unite și în domeniul audiovizualului (aceeași armată chineză a co-fabricat în mod deschis de propagandă, cum ar fi Hunter Sky, făcut ca cea mai agresivă politică externă a președintelui Xi Jingpin ). Și Rusia are un anumit Nexus între vest și est.
Dar încercările de cooperare, în prezent, nu au fost fructuoase. Un sequel chinez-rus proiectat unui film de super-erou post-sovietic, tutore, a intrat în rușine ca urmare a colectării insuficiente a primei tranșe.Iar eșecul blestemului dragonului poate fi descurajat de noi colaborări.