Valerie Wilmer e suas pessoas de jazz

no final dos anos cinquenta, quando eu tinha dezoito anos, o escritor e fotógrafo britânico Valerie Wilmer entrevistou um músico o único quem descreve como Anodyne “como o vizinho mais próximo da próxima porta”. Sua maneira de se vestir era conservadora, ele não ficou bêbado diariamente, ele não teve sucesso, ele não atingiu sua esposa. “Na verdade, -Vome – tão menos convencional que ele usava era um par de cuecas de flores atrozes que pareciam pouco modéstia quando ele correu do quarto para o banheiro e vice-versa.” Com nervosismo e ingenuidade, ele disse a ele que gostaria de escrever, um dia, um livro sobre jazz. “Por que você não começa agora”, respondeu o baterista Herbie Lovelle. Foi seu primeiro encontro com um Jazzista e a questão foi um acicate, a saída batendo de uma perseguição de grandes personagens de jazz que atingiram seu primeiro gol em 1970 com as pessoas de jazz, livro que coleta conversas do autor com catorze os jazistas mais notáveis na história.

“Ele me levou anos – ele acrescenta no prólogo – descubra o caminho para o coração de um músico, e da maneira como ele tocou uma generosa ração de dores de cabeça e desvantagens, mas durante isso Tempo eu aprendi com as pessoas de jazz muito mais sobre a música deles do que o que eu poderia ter aprendido ouvindo qualquer número de shows. Alguns se esquivavam antes de eu conseguir curá-los, mas principalmente os emprestaram. Alguns dos mais interessantes que eles me ajudaram escrever este livro . “

Art Farmer, Cecil Taylor, Eddie” Lockjaw “Davis, Thelonious Monk, Billy Higgins, Jimmy Heath, Randy Weston, Babs González, Clark Terry, Jackie McLean, Buck Clayto N, Howard McGhee, Joe Turner e Archie Shepp pendurar nas paredes daquela galeria de retratos hiperrealistas em que problemas econômicos, drogas, discriminação racial e até mesmo o erotismo são amalagamãs atrair precisamente o universo autêntico do Jazz.

é um livro racista porque, o autor é “, os músicos de jazz são filhos de , pelo menos em um sentido figurativo. Tanto quanto eles estão preocupados, o rosto da frustração tem sempre a mesma expressão de desespero. A existência de preto é mais do que a repleta da matéria-prima que inspirou o mais vital e tremendamente emocional de todas as artes; É submerso nela (…) por bom, grande, emocionalmente movendo-se ou esteticamente estimulante que pode ser um músico branco particular, seu papel é geralmente reduzido ao de um imitador. “Para validar sua afirmação, ele cita o pianista Randy Weston: “Eu não me importo se Gary Burton é um bom artista de vibrafone, nem se Jack Teagarden tocou o trombone, isso não importa. O fato é que a fonte criativa dessa música sempre veio dos negros. “

com evidente perplexo, ao revisar o esboço do livro, Eddie” Lockjaw “Davis perguntou por que ele insistiu em incluir episódios Relacionados a drogas se houvesse mais médicos do que viciados em drogas. “Há aqueles que reagiriam da mesma maneira que reflete a autor -, mas todos que foram em certa medida integrados na vida do jazz, sabe muito bem o Destrutivo papel que eles têm desempenhado os narcóticos na história dessa música. Todas aquelas sessões de gravação repetitivas e opacas, apressadamente feitas quando o músico precisava de dinheiro para alimentar um hábito que o carrega, ou a aparência em um clube ou em um concerto de músico hesitante que não atinge o nível de reputação que lhe deu suas gravações ; Tudo isso, para não mencionar também a destruição de tantas vidas em mente, leva ao nefarioso estigma do hipodérmico. “

” Então, então, “mesmo quando pode parecer que o caso Não venha para o caso. Insistência em questões não musicais (…), um lugar proeminente é atribuído aqui porque perturbam as vidas das pessoas de jazz e, para o mesmo, também, o curso seguido por essa música. “

“Existe um certo número de músicos mesquinhos e desprezíveis – conclui – mas em termos gerais, as pessoas de jazz são tão quentes e generosas quanto a música. Às vezes desejei que eles eram todos igualmente fáceis em sua expressão com ovelhas ou extintas rex stewart, observadores implacáveis, como Eddie Davis, ou penetrando como agricultor de arte; Mas, desde que não seja uma vítima do , uma técnica de exagero e engano que os músicos reserva para os não iniciados, eu não tenho nenhum tipo de reclamação. “

o livro Conclui com a entrevista que melhor definir o personagem convocado para aparecer:

aquele que escapou

“depois!”

“, mas, Sr. Davis .. . “

” Olha, Chiquilla, quando eu digo , isso significa mais tarde! “