O Livro Independente e a Independência do Livro: Entrevista com Diego Mellado

/ por Gustavo Ramírez

Daniela Machtig

Cristián Pacheco

termina de abril. Algumas semanas do ano são tão propícias para observar quão grandes shoppings apropriam a cultura para coise o consumismo final de seus recintos, desta vez com o prestígio de consultas literárias. Embora estas campanhas de leitura de rotina transbordem as ruas, o Estado parece relegar seu papel a investir em um manual de leitura definitivo para milenar e faculdades com pirotecnia proverbial do shopping, organizando dias temáticos onde os alunos se disfarçam de personagens literários famosos. Em tempo de horas, será possível contemplar no pátio de Los Licos. A multiplicação miraculosa de Quixotes e Dulcineas. Para isso, no contexto do dia útil do livro e da sua semana de descontos, conversamos com Diego Mellado – um dos impulsores de editoriais editoriais e de natação, projetos que fazem parte da cooperativa de editores de fúria – para olhar para A face do livro independente e aliviar a importância do trabalho editorial que incentiva o pensamento crítico.

– Como foi integrar e fazer parte do fenômeno de editores independentes?

Parte deste movimento de edição independente tem sido muito importante, um evento inesperado, que em qualquer caso reconhecemos como parte de uma tradição. Isto é, não sentimos que estamos fazendo algo novo. Estamos fazendo uma atividade muito simples, que é publicar, editar, compartilhar e socializar o conhecimento, e nesse sentido tentar sempre ser o mais aberto possível para adicionar experiência e maximizar os horizontes desse conhecimento, que para nós é também um conhecimento livre e autônomo, um conhecimento que aponta para a dignidade social, para a dignidade de nossas vidas.

Nós fomos inseridos no movimento de edição independente através da cooperativa dos editores de fúria, onde participamos Nossos projetos para nadar edições e ELEUTERIO editorial, coordenando para um nível maior. Isso surge como uma necessidade antes do dia do livro e do seu contexto, onde é usado para instalar a dicotomia entre considerar o livro como um bom mercado (como acontece nessas liquidas) ou um bem cultural, isto é: como algo que reflete que uma substância humana tão importante que é a palavra, que compartilhada nos permite fazer comunidade, instalar temas; e também isso que consideramos um pensamento fundamental e crítico, visões não alternativas da sociedade, mas sim antônicos antes de um modo de ensino, um modo de sociedade, um modo de cultura contra o qual nos rebelamos através da palavra e o que nós consideramos não só prática independente, mas também estado autônomo. Uma prática que mantém sua própria visão e não é cooptada pelo capital com interesses particulares.

– em ELEUTERIO editorial que propõem mostrar a diversidade de expressões de pensamento anarquista. Quão diversificada é a circulação de textos e idéias na cooperativa dos editores da fúria?

Acreditamos que a edição independente, pelo menos no que diz respeito ao Chile, é bastante focada em uma audiência de leitores narrativos ou poesia. Há um foco importante do movimento literário emergente e também dos autores mais dedicados que publicam através da edição independente. Em seguida, as questões são dadas, por exemplo, dentro das guildas de edição (a cooperativa de fúria ou editores do Chile) são os fortes prêmios nacionais. Há uma grande abordagem para questões literárias. Aqueles de nós que consideram a edição crítica, a visão em torno de questões políticas e, no caso de eleuterio, com uma visão específica, somos uma minoria. As coordenações alternativas surgiram a essas guildas que têm uma filiação que poderíamos considerar, em vez de política, econômica. Por esta razão, agora somos artigos com outros editores, como Quimantu, tempo roubado, América em movimento (em valparaíso), editores de projeção e EUA, Eleuterio. Estabelecemos uma coordenação de editores políticos com os quais estamos tentando organizar novas linhas de distribuição, instalando-nos no bloco em feiras (como aconteceu recentemente em Valparaíso) e organizando conversas onde estamos interessados em discutir a política do livro (como ele foi feito em fúria do livro no ano passado). Nós também esperamos instalar outros tópicos que são urgentes. De editoriais como nossos, os fóruns podem ser organizados onde a TTP é discutida, sobre problemas de direitos autorais, na nova era digital.Ou seja, use nossas plataformas para questionar o livro, porque o que deveríamos estar fazendo menos é idealizá-lo ou dar-lhe uma ótima responsabilidade. Mas se estiver usando a desculpa para discutir problemas que vão muito além da edição.

– Como se levanta uma editora independente? Como o processo de contactar os outros e a construção no cenário atual?

Existem certos fenômenos que estudam mesmo sociologicamente. Há pesquisadores que fizeram um trabalho recente na edição independente no Chile. De fato, a cooperativa publicou um estudo de sociólogos Lorena Fuentes e Pierina Ferretti, onde encontram certos padrões que falam de um boom desde 2012. Isso também está relacionado a novas tecnologias de impressão, com processos políticos, onde os anos 90 surgem novos grupos dentro do contexto social ou cultural. E assim a edição independente inclui um espectro que desde 96 em diante é basicamente diferente das participações de publicação, grandes editoras que praticamente monopolizam o mercado e que, é claro, são instalados muito bem no período de ditadura, um período muito sombrio para o Livro no Chile, onde Corin Teellado foi lido e nada veio. Os anos 90 também não são um período muito feliz, por algo que o mesmo bolano estava tão longe da cena chilena naqueles anos. É apenas para a década de 2000 que este processo começa a ser energizado, e lá emergir editores importantes que mais tarde começam a gerar instâncias como feiras do livro que servem de coordenação.

Há a diferença que começa a Surge Não é mais tanto para a questão dos anos, mas por que todo mundo é entendido pela edição independente. Bomiormente trilhas, um enfrenta o monopólio do grupo do planeta, da casa aleatória de Pinguim, e, obviamente, ao monopólio dos editores ligados ao Ministério da Educação, como Santillana ou Mare Nostrum, que são grandes edições colossíveis e que têm lucros milionários. Fora disso, a edição independente, ou melhor, em baixa escala, tem diferenças entre aqueles que editam com fundos do estado e entre aqueles que fizeram seu trabalho de forma totalmente autônoma, com seus próprios recursos, autogerenciados. Que gera outras subdivisões dentro do conceito de independente. Há casos como o Flia, justo do livro independente e autônomo, que tem sua origem na Argentina. Instalado há alguns anos no Chile, surgiu como outra coordenação de diferentes editores independentes. Também estamos participando de um pequeno stand em persa Bíobío que emergiu como uma extensão do Flia, bem como o que as feiras são em espaços públicos como Barrio Yungay, que são bastante ruas.

Existem diferentes níveis Onde este grande cenário do livro foi distribuído atualmente. Por um lado, encontramos esta imagem da liquidação, do livro que é vendido no supermercado. E então, outra escala, que está trabalhando nas ruas, espalhando-se em espaços públicos e tentando fazer algo muito importante que é descentralizar o livro. Em Santiago, isso significa tirar isso do setor leste; E no nível do Chile, removê-lo da região metropolitana e da Universidade, concentra-se. Valdivia, Concepción e Valparaíso são lugares onde há atividade, mas há muito território mais para viajar.

– Como as redes são posições? Como você congregar forças entre editores independentes na América Latina?

Feiras ou iniciativas de reuniões são os primeiros pontos onde estabelecer essas redes. Conseguimos conhecer o movimento de edição independente em Lima. Fomos visitar no ano passado o anti fil, que é uma alternativa à Feira Internacional de Livros de Lima, também organizada por um movimento independente muito diferente do chileno. Deve ser lembrado que a presença de uma ditadura como a Fujimori é mais latente e que também é vista nos processos políticos que Peru vive. Enquanto a Argentina tem um movimento muito mais maduro e existem outros casos. Por exemplo, que organiza os problemas de Godot, que é outro editorial independente com um víctor Malumiano muito bem instalado e seu colega Hernán López Winne. De fato, eles fizeram um livro recente que publicou o fundo da cultura econômica que é chamado independente, o que? Onde eles entrevistam vários editores latino-americanos. Ambos fizeram um estudo muito interessante do presente da edição independente no nível latino-americano, e organizaram em junho a 5ª versão da feira de editores que tem esse caráter de espaço de coordenação. O mesmo surgiu com o Flia em Montevidéu, onde os editores também começam a coordenar e também com colegas colombianos e amigos do México. Cada país da América Latina está gerando sua coordenação e que serviu para gerar maiores instâncias de diálogo.Esses casos são dados um pouco mais permanentes, mas acho que eles ainda estão em um estágio incipiente.

– Estávamos revisando as coleções em natação. Estamos desenhando a beleza do design, também ELEUTERIO EDITORIAL. Conte-nos um pouco sobre o processo, como eles abordam a dimensão estética em seus livros?

Nos dois projetos que desenvolvemos, nadam e eleuterio, há uma ênfase no trabalho gráfico do livro. Como eu disse a eles no começo, o que entendemos como uma edição independente é algo com uma longa tradição. Nesse sentido, também aprendemos a fazer livros com base em certas referências, como Mauricio Amster, tipógrafo polonês que chegou ao Chile e fez grandes contribuições, ou o caso de outro migrante português, Carlos George Nascimento, fundador do Nascimento Editorial. Y así con otros importantes editores y gente que trabajó en libros, que hizo sus aportes y que para nosotros han servido de base para fundar una cierta escuela de edición, un trabajo editorial, siguiendo trabajos como los de Amster con el manual tipográfico y cosas por o estilo. A segunda é dar o tempo necessário para o livro para ser editado e funcionou. No caso de edições de natação, levantamos assim, temos sido o trabalho que os livros têm o tempo necessário para amadurecer tanto seu conteúdo quanto seu gráfico. Podemos levar períodos de seis meses, mesmo um ano, em que estamos pensando em um livro. Isso porque de acordo com nossa concepção, o livro não é tão diferente de um alimento, e como tal é uma fruta que tem que amadurecer. Quanto mais maduro é, mais lucrativo será para a nossa saúde, neste caso para nossa inteligência. Isso também é importante para fazer uma boa apresentação, tornar o livro atraente, considerando que hoje não apenas competimos com telas de televisão, mas com smartphones, anúncios publicitários, em suma. Somos imagens bombardeadas e temos que estar muito conscientes ao entrar aquele universo visual onde o ser humano está imerso hoje.

– Como a recepção do seu trabalho foi? Quanto você considera as políticas de construção de políticas? Qual é a visão que eles têm deste panorama em que o Chile aparece como um dos países mais leitura em uma América Latina que dizem que ele lê pouco, e que quando se lê o faz mais por necessidade do que por prazer?

é uma questão importante. Se conseguimos continuar todo esse tempo e projetar o que fazemos é porque sentimos que há uma resposta social ao livro. Isso também foi baseado em nossa experiência e até participaram das tabelas de discussão nas novas políticas do livro que foram feitas até 2015 na biblioteca de Santiago e depois na estação de Mapocho. Nós vimos como o estado funciona sobre este assunto, e a verdade é que a sensação de que nos deu é que não é um tópico que interessa demais. Nesse sentido, espere muito sobre o que pode oferecer políticas públicas do livro não é algo muito sensato. De nossa experiência, tentamos imaginar o que pode ser declarado como o espaço normal do livro, seja uma biblioteca, uma livraria, hoje também um supermercado, porque também pode ser preso. Portanto, tentamos nos mobilizar para espaços públicos, as feiras são importantes, mas também estamos presentes em manifestações e marchas, agora em Persa Bíobío, que é uma feira popular. Estamos tentando energizar espaços e abrir novos horizontes. Só acreditamos que algo novo pode surgir, em vez de continuar a formar novas conjecturas em torno de espaços que já foram testados e que podem não ser as únicas alternativas. As respostas foram muito positivas. Em cada espaço onde vamos o livro é bem-vindo. Sempre uma pessoa com um certo sentimento na vida vai considerar que o livro é uma contribuição.

– Que projetos vêm? Existe algum dado para compartilhar?

Estamos preparando vários textos sobre o assunto de alguns aniversários que nos interessam. Vamos celebrar os 200 anos do nascimento de Thoreau, que serão refletidos nos catálogos de edições de natação e Eleuterio. Ambos editoriais vão apresentar textos por Henry David Thoreau, que o transcendentalista norte-americano que tem uma mensagem poderosa para nossos tempos. Também estaremos comemorando os 150 anos da publicação da capital de Marx, e o mesmo com o centenário da Revolução Russa e os 90 anos da execução de Sacco e Vanzetti. Nos primários, dois novos textos vêm. Um por elegerio, libertação do trabalho, uma reflexão sobre a escravidão e sua relação com o nascimento do conceito de trabalho atual, do doutor Georg Nicolai. E é outro texto de José Martí, uma crônica de quando é na América do Norte e presença a execução dos mártires de Chicago.Para isso, vamos abrir uma coleção que será chamada de “outros clássicos” para nadar edições.

– Pensando na necessidade de alguns editoriais de espaços de politização (e que eles não respondem apenas à expansão de um mercado independente), como você vê a continuidade da cooperativa dos editores da fúria?

Eu acho que ainda há muitas possibilidades e muitos projetos a serem feitos, mesmo no que pode fazer uma forma de aliança Tão grande quanto a cooperativa, estamos falando de 40 editoriais onde o consenso é, obviamente, não é muito simples, mas, dentro dos pontos em que eles concordam, todos estipulados em seus estatutos, é perfeita continuidade a um projeto dessas características. Isto é, um Cooperativa de trabalho cujo eixo comum é o livro. Por causa disso, evidentemente eles vão surgir casos em que você precisará ter uma agenda política com um pouco mais prioritária. Mas acho que os espaços para isso receberão bastante alternativamente do que afeto Eu sou os processos gerais da edição independente, porque, como eu digo, ainda há muito trabalho, e a única coisa que pode fazer esse tipo de projeto é nada mais do que amoldado.