O que nos dá mais informações para saber o autor de uma peça de prata são as marcas de gesso. Essas marcas medem alguns milímetros e marcam um soco ou selo na peça. Eles são geralmente acompanhados por marcas de contraste, que servem para certificar a lei de prata (atualmente, 925 / ººº).
Como esta página é dedicada à minha pesquisa, o que eu reproduzir aqui são as marcas da arte workshops no momento em que foram dirigidos por Felix Granda e Buylla. Eu os publiquei pela primeira vez na edição de San Eloy School Studios, e essa versão é aquela que eu tenho pendurado aqui por um longo tempo. Mas, durante minha pesquisa, descobri algumas coisas que modificaram um pouco o que sabíamos sobre eles. Portanto, a explicação e ilustrações que você vê agora nesta página são aqueles listados na minha tese de doutorado. olho! Eu alterei a ordem em que dei a algumas das marcas nessa primeira publicação. O que eu compartilho aqui é o mais recente e, portanto, mais correto.
Sabemos, no total, 7 marcas de gesso utilizadas entre aproximadamente 1904 e 1956:
marca n º 0
não Ter localizado peças físicas nas quais esta marca aparece que, no entanto, é a única que é observada em algumas delas fotografadas no livro de catálogos de 1911 e em outras fotografias conservadas no arquivo da empresa (AFXG), quase toda a forma modernista. Nos negativos das ditas fotografias, três marcas independentes são distinguidas como um asterisco ou estrela de seis reembolsadas apontadas, organizadas em triângulo, flanqueadas por duas marcas retangulares que, embora nenhuma das imagens sintomas com nitidez suficiente, são identificadas claramente com as marcas Da Villa e Corte de Madrid, que incluem a cronologia que, infelizmente, não é distinguida.
Tudo aponta para a primeira marca de gesso usada por Felix Granda. Seu uso deve ter terminado em 1910, então, embora publicado em 1911, o livro de catálogos havia preparado no ano anterior. Em suas últimas páginas, a fotografia da peça mais antiga que conhecemos estampados com o seguinte grupo de marcas é reproduzida, em particular com o número 2; É o diploma dedicado à rainha Victoria Eugenia pelo corpo de inválidos que é preservada na herança nacional (PN), que foi entregue a ele em dezembro de 1910. De fato, no “suplemento de 1912” do catálogo de livros não aparece mais marca . 0 E se eles fizerem bandejas com os do próximo grupo, descrevemos.
Mais provável, vai andar, no máximo, em 1904, data em que a vova é instalada nas rosas do hotel. Os três Asteriscos que compõem a marca podem representar as três flores ou rosas que são repetidas como uma questão nas marcas e emblemas de oficinas de arte.
Marcas No. 1, No. 2 e No. 3
nenhuma dessas marcas deve ser antes de 1910 ou depois de 1917, mas sua datação exata dentro dessas margens é incerta, além de ser um período muito curto de tempo, a platergrafia dos workshops de arte antes de 1917, que subsidiam são muito escassos. Fomos capazes de examinar as três marcas em pedaços que Eles são conservados hoje. Da mesma forma, os socos das marcas nº 1 e n º 3, não assim no número 2.
Na primeira vez que encontramos a marca documentada No. 2 é em dezembro de 1910, em uma estrutura para um diploma da rainha Victoria Eugenia, que é preservada em Pn. Portanto, pensamos que talvez essas novas marcas fossem adotadas após a publicação do RO de 28 de setembro de 1910.
Marcas nº 1 e 2 devem ser usadas simultaneamente, enquanto n. º 3 podem ser ligeiramente posterior . Os três permanecem grandes semelhanças entre si: são ovais, formando o contorno as palavras “Hypodromo” e “Madrid”, separadas no centro por duas iniciais, que flanqueçam o emblema inscrito em cada um. É nestes dois últimos elementos em que todos eles diferem.
Na marca No. 1, as letras dispostas nas laterais são “f” e “g”, iniciais de “Felix Granda”. Flanquean A Christmon que ocupa o interior do oval. As letras e símbolos parecem dependentes. Suas dimensões são 6 x 4 mm. Normalmente aparece entre duas marcas de direito: “Lei” e “916”.
A marca n .º 2 Compartilhe com as iniciais anteriores “F” e “G”, os personagens rehunned e as dimensões, mas no seu motivo central, o Chrymon é substituído por um buquê com três flores.
El Cristmon e O buquê são dois símbolos em que Felix Granda sintetiza a essência da empresa em sua dupla inclinação artística, religiosa e civil.As peças em que uma e outra marca aparecem corroboram essa hipótese, porque o número 2, o do buquê, só encontramos em peças civis. A partir desta marca nº 2 há vários exemplos nas fotografias das bandejas de prata que são preservadas na AFXG. Muitas dessas imagens são impossíveis de datar exatamente, mas outra boa parte aparece no suplemento – 1912 que é publicado como um anexo ao catálogo do livro do ano anterior. Além disso, conhecemos três em peças em que parece estampado, namoro de 1910, 1911 e 1912.
Por outro lado, sabemos pelo menos quatro peças contendo marca n º 1, todos religiosos, exceto Uma bandeja civil (Tab No. 84), talvez marcada por engano com ela. Os restantes são o Sagrio do Palácio Episcopal de Astorga (c.1913), um relicário de uma coleta privada e uma placa comemorativa ou cobertura dedicada a Santo Toribio de Mogroveisjo, provavelmente realizada por volta de 1912.
a marca N .º 3, Ao contrário dos anteriores, apresenta a parte inferior do oval, no qual os caracteres em relevo são destacados. No centro, o símbolo do Chrymon é repetido, flanqueado desta vez pelas iniciais “T” e “A”, de oficinas de arte. É repetido como na inscrição anterior de “Hipodromus / Madrid” contornando o interior do oval. Seu tamanho é algo maior que os anteriores. Nós só sabemos uma peça com esta marca, que é um campeão da paróquia de San Juan El Real de Oviedo, em cuja base a data de 1915 é registrada.
Isto é, portanto, a única data em que podemos atribuir a esta marca com segurança. É dado, no entanto, a circunstância que isso é O único pedaço de talheres, religiosos ou civis, que conhecemos entre 1913 e 1915, ano em que também encontramos inequivocamente o uso da marca N.º 4. O momento preciso em que as marcas nº 3 e 4 começaram a ser usadas e se Seu uso sobreposto, portanto, é, portanto, desconhecido, no entanto, pensamos que ambos estão ligados à constituição da empresa como uma sociedade anônima, que foi feita em 14 de abril de 1913 e, portanto, não deve ser anterior a essa data. Para isso responderia a substituição nas marcas iniciais “F / G” por os de “T / A”, correspondendo ao nome da empresa recém-fundada.
é plausível, portanto, que as marcas nº 1 e 2 foram empregadas entre 1910 e 1913, e que a marca não. 3 não antes de 1913 e, pelo menos, até 1915.
Marcas No. 4 e No. 4-B
Marca No. 4 é a que é mais freqüentemente encontrada nas obras de oficinas de arte antes da Guerra Civil (1936-1939). Consiste em um quadrado rehunido de cantos arredondados, 4 x 3,4 mm, dentro do qual uma haste aparece com duas folhas e um nó de que um buquê com três flores, com botão e cinco pétalas; O caule é flanqueado pelo “T” inicial e “A”. Geralmente é carimbado entre duas marcas de direito, que podem ser “lei” e “916”, ou o segundo repetido. Também foi encontrado, sem um registro de direito, em outros objetos de metal. Seu soco é preservado na coleção de patrimônio do FXG e tag.
A primeira peça que podemos datar inequivocamente em que aparece é a placa comemorativa dedicada pela cidade de Laredo ao seu deputado em Cortes Luis María Aznar e tutor, que foi entregue a ele em um tributo em 12 de setembro de 1915 (nº 364 do catálogo da minha tese de doutorado). Como a marca n º 3, achamos que é possível que seu desenho tenha sido relacionado à constituição da empresa como uma sociedade anônima em 1913. Foi usado indistintamente em peças religiosas e civis, terminando assim com a discagem diferenciada pelo uso que descrevemos Nos anteriores. Ele coincidiu com o período de maior esplendor da produção dos workshops. Foi substituído pela marca n º 5, cuja aprovação foi recebida em junho de 1937, embora seja improvável que seja utilizado entre esta data e o fim da guerra civil em abril de 1939.
A marca No. 4- B é, uma variante do anterior tamanho menor. Talvez tenha sido destinado a marcar pequenos objetos em que o outro seria excessivo, mas não é o caso das únicas duas peças em que o observamos. Um deles é um par de castiçais e, o outro, um dispositivo datado em torno de 1921 (Tab No. 226 do meu catálogo). É um quadrado um tanto irregular de fundo rehunido, cantos arredondados, exceto o canto superior direito, algo chanfrado, dentro de um caule com duas folhas na base, que abre na metade superior em um rack de três flores arredondadas como um casulo, com um ponto rehunned para o centro de cada um. Mede aproximadamente 2,5 x 2,5 mm. Seu soco não é preservado.
marca n º 5 e n º 5-b
dentro de um hexágono de fundo rehunned aparece em relevo um “t” e um “A” sobreposto e estilizado , em uma tipografia reminiscente de art deco.Nas peças de prata, aparece ao lado do recém-recreio de cinco pontas.
A nova mudança de discagem é o resultado da adaptação aos princípios de metais preciosos formulados no decreto de 29 de janeiro de 1934, mas afirmou Para o estipulado em sua reforma de 29 de agosto de 1935, que permitiu incluir no hexágono um símbolo distintivo em vez do número atribuído ao fabricante. Não deve ser solicitado imediatamente, uma vez que um documento conservado na AFXG observa que a nova marca, que no texto é chamada de “Fabricante Punch”, foi aprovado pela sede em junho de 1937, atribuindo a oficinas de arte “o número 92 de objetos. fabricante em geral “, e instar a produção de socos dentro de um período de um mês. Como já apontamos, embora o soco seja fabricado, não é provável que seja usado antes de abril de 1939.
Marca No. 5-B foi encontrado apenas em um elemento fundido de uma custódia conservada na coleção de patrimônio do FXG e tag. É idêntico ao tamanho anterior, mas muito menor. Nenhum desses dois socos é preservado.
Embora a legislação sobre marcação de metais preciosos não tenha sido modificada até 1988, data até que muitos fabricantes mantivessem a marca preceptiva inscrita no hexágono, no caso de oficinas que sofrerão pelo menos duas modificações mais nesse período. O primeiro teve que ocorrer entre 1956 e 1962 por ocasião da modificação do nome social da empresa, deixando com ele o uso de marca de marca 5.
deve-se notar que as peças feitas Pelos workshops nos anos de uso de todas as marcas anteriores, eles os apresentam estampados atualmente em mais de um lugar, cumprindo os padrões atuais indicados que todos os elementos removíveis devem ser marcados. Esta prática será perdida a seguir.
Marcas após 1956
Desde a nossa pesquisa coberta até a morte de Felix Granda em 1954, não investigamos exaustivamente as marcas após essa data, ou mais especificamente, a mudança de denominação da empresa em 1956, embora pareça conveniente ter sucesso os quatro que sabemos.
O mais antigo é um retângulo de cantos arredondados, de 4 x 3 mm, em que Eles estão inscritos, em maior alívio de bases, as letras “T / AG”, iniciais de oficinas de arte grave, arranjadas piramidalmente, interpondo o “T” entre os outros. Ele usa uma tipografia simples, sem leilão ou serifa. Deve ser adotado devido à mudança de denominação da empresa e é subseqüente, portanto, em 1956.
subsequentemente, como não sabemos, outra marca é adotada que é, de fato, uma atualização do anterior. É um quadrado reregado de 4,5 mm de lado, no qual eles são registrados, desta vez em relevo e com mais espaço entre eles, as letras “T / AG”, em tipografia com Serifa. Esta marca foi usada até pelo menos 2003.
Nestas marcas, é necessário notar que nenhum deles estava cumprindo o padrão de marca estabelecido pela lei atual, segundo a qual eles tinham que ser hexagonais. Nós pensamos que é mais provável que fosse o Resultado da ignorância do padrão por aqueles que tomam essa decisão na empresa, mas também ilustra a falta de controle pela administração pública, uma vez que essas marcas foram usadas muitos anos sem maior revés, apesar de não se ajustar à lei.
Há outra marca com a palavra “grande” em tipografia sem serifa, 1 x 6 mm, que observamos em objetos metálicos e objetos de prata, e cujo uso parece voltar para 1956.
Inscrições e Placas de Autoria
Em muitos workshops de arte, ambos D E Noble Metal como Bronze, Registros de Autoria podem ser encontrados, normalmente registrados para Buril e geralmente em obras relevantes. A fórmula que freqüentemente siga estas inscrições é a seguinte: “Art / Hippodrome / Diretor / Felix Granda” workshops. Às vezes o nome de Felix Granda ou excluiu o diploma do diretor aparece. Outros, ele é dispensado com o seu nome e é simplesmente registrado Oficinas “Arte / Hippodrome / Madrid”. Muitas vezes, é acompanhado pela data, que geralmente inclui mês e ano, em letra e formato numérico, respectivamente. Nas peças em que há uma data inscrita incluindo dia do mês, no entanto, é geralmente uma data comemorativa, que não está necessariamente coincidindo com a fabricação.
nos Sacarios, pelo menos naqueles construídos A partir de 1939, um prato de pequenas dimensões, retangular com protuberâncias semicirculares nas laterais, com a inscrição “Arte / SA / Hippodrome – Madrid”. A placa é latão e inscrição esmaltada e esmaltada em verde, contornada por uma linha que segue a forma que segue a forma da folha de corte.Há outra folha semelhante, com as letras e linha esmaltadas em preto, que inclui a moderna denominação da empresa e da antiga passeio do Racecourse: “Grand Go Workshops / SA / Agustin Bethencourt 15 / Telefone. 330959 – Madri”, que havia para ser usado entre 1956 e 1962.
Números personalizados
para 1921, as peças de oficinas de arte começaram a incluir uma série de três ou quatro figuras de moldes carimbadas em áreas ocultas à vista, geralmente nas suas costas ou em sua base. Eles são freqüentes nas peças de ferrolina, isto é, tanto prata quanto bronze ou latão, embora também tenha sido observado em alguma escultura em madeira. Nós nunca os encontramos em trabalhos destacados , como catedral de custódias ou coroas, por isso foi talvez reservado para peças relativamente mais atuais.
Este número personalizado foi colarante. É uma ferramenta muito útil para namorar as peças, e será mais e mais Como conseguimos completar o S Você iria compor, dos quais identificamos pelo menos três.
No momento, reunimos um total de quinhentos e trinta e seis números de trabalho exclusivos. Datas extremas, pelo menos nos casos em que há uma constância clara, é 15 de março de 1921 e 8 de dezembro de 1954.