de público e purezas: música no labirinto

no verão, aproveitando os espaços adequados (muitas vezes natural) e aquele ambiente aquecido e permissivo de boas temperaturas, orquestras sinfônicas são lançadas em parques e mais repertórios populares. Deixando de lado o concerto de Ano Novo da Viena Filarmônica, imbatível no gênero, nos Estados Unidos, a filarmônica de Nova York, protagonista de um dos eventos mais multitudimistas, teve que suspender sua nomeação no Central Park este ano para a previsão de ruim Tempo, “mas ele está no Bravo Vail, em concerto dedicado a Maazel”, e desde então Tanglewood com Boston, onde Mestre Andris Nelson foi excelente este ano. Na Europa, os mais conhecidos concertos são aqueles jogados pelo Berliner Philharmoniker ao ar livre no Waldbühne Berlin, como clímax de um amplo repertório de ofertas ao ar livre, e proms tradicional e celebrada, que a BBC Sypphony celebra no Royal Albert Hall. No campo dos festivais, mas fora ou completamente fora do festival de estrogotiva, Lucerna, Salzburg e Bayreuth, e em uma terra intermediária entre adoração e circensidade, a arena de Verona. Eles também são Aix, as molas de Caracalla (um espaço inconcebível para sediar uma multidão, por que ainda é usado?) Ou a sinfonia de Viena, que participa do Bregenzer Festspiele, nas margens de um desses lagos austríacos cercados por pradarias austríacas Para aqueles que correm Julie Andrews e crianças loiras implacáveis de ar duvidosos. E há muitos mais compromissos: Ravello, com um local maravilhoso que este ano teve a Sinfonia de Londres ou quinze musicais de Donostia, que atende às suposições da sazonalidade (verão) e localização (Bella City), mas oferece um programa aberto e plural, Tudo isso em geral e exigindo termos gerais.

Abaixo dessas camadas de visibilidade relativa e popularidade, dezenas de orquestras replicam com rigor desigual e liberdade o padrão de verão ou invólucro fechado, mas repertório muito, muito ” Popular “. Eles são os pops, totalmente fora das estações das orquestras, apontados muitas vezes por professores de Bolus (a grande carreira que eles evitam) que as acam como se a campanha e a pipoca fossem o CARNEGIE HALL e seus antigos colares. O Chicago Symphony fez “West Side Story” em uma projeção de filmes; Kansas City faz a “fantasia” ortodoxa em imagens da Disney; Houston apresenta dois programas, “Mariachi Copper” e “Música de Zeppelin”; Nashville apresenta quatro pops (entre eles com Kenny Rogers e “a música da rainha”); O National de Washington faz “2001” honra a chegada à lua da humanidade; Pittsburgh ofereceu os escores de John Wiliams, com o hall de entrada para o quarto cheio de cavaleiros Yedi e outras figuras emaranhadas da sétima arte; A São Francisco Symphony se desenvolve em julho e agosto “verão e a sinfonia”, que este ano apresenta um “abba” especial (imagino que entre outras coisas); Seattle tira seus parques 20 pianos (Bilbao faz algo semelhante na primavera com uma colaboração da sinfonia), St. Louis e Alabama vêm ao parque para jogar, bem como Columbus Symphony (Ohio), que facilitou o objetivo desses Nomeações chama seu “PopCorns Pops”; Finalmente, outra orquestra (mas neste momento já perdi) oferece “Star Trek na escuridão”, e assim por diante para uma lista inesgotável de comentários.

Na grande maioria destas nomeações, para a qual existem catálogos verdadeiros de produções perfeitamente projetadas, produzidas e contratáveis (ou seja: uma indústria), há um denominador comum: orquestras fazem programas que têm que fazer pouco, nada ou absolutamente nada com sua oferta habitual e público. Os elementos do trator em que estes órbita pops não são Beethoven, Mozart ou Brahms, nem mesmo professores de renome ou solistas. Quais motivos movimentam essas organizações para realizar essas atividades?Eu acho que por um lado a necessidade de se tornar visível, porque eles estão muito pouco fora do círculo fechado de fãs; Em não alguns casos, porque o seu responsável provavelmente tem a mesma consideração – e talvez o mesmo ouvido – para uma formação sinfônica que, para uma boa circulação de fogos de artifício, que deve ser valorizado como razoável a partir da perspectiva da amplitude do público; Também a busca por patrocinadores, ou justificativa de seu investimento, através de uma grande massa de destinatários. Mas, caso contrário, todas essas atividades também certificam que a capacidade de atrair música clássica é pequena. Provavelmente sempre foi assim, mas é muito pequeno. Felizmente, também é resistente, mas será eternamente?

em um dos seus flashes rápidos do Festival de Jazz Vitoria-Gasteiz através do Facebook, Roberto Gómezdelaiglesia escreveu: “Hoje o Festival de Jazz sim será no topo . Alguns dias a entrada foi solta enquanto os espaços alternativos tinham bom movimento. E bom, poster interessante, mas muitas concessões de luz: Noa, Paul Anka, Povedas … é o começo do fim de um modelo? Talvez alguém deveria Comece a repensar o futuro deste grande festival. ” Em uma resposta a esta entrada, Iñigo Bastida (quem não tenho prazer) respondeu: “(…) Não vamos esquecer que, para a sobrevivência da organização do festival, deve haver um certo nível de ingressos vendidos e abrir o festival para Novo público para messite de musics não fie uma eleição ruim. O Festival Montreaux, possivelmente o melhor do mundo, teve este ano como uma estrela Stevie maravilha. Seu jazz musical? Certamente não. “

Uma das grandes virtudes das redes sociais é que às vezes eles oferecem linhas de reflexão imprevisíveis com base em propostas inconectadas, como pode acontecer, por exemplo, com os hipertextos do zapping tradicional. Apenas algumas horas após o reflexo de Gómezdelaiglesia, Inés Mogollion mostrou sua fadiga para “esse mantra que a música clássica está no último” e citou Charles Rosen: “A morte da música clássica é talvez sua mais antiga tradição contínua”. Após esse tópico, em referência a um gráfico do New Yorker, que pode ser consultado aqui, Alvaro Delgado Vega disse “até certo ponto, todos estavam certos; Todas essas pessoas ou momentos matavam música clássica e renasceram de uma maneira ligeiramente diferente. Eu acredito que (não é sobre algo de vida ou morte), mas a música contemporânea está perdendo em muitos casos a capacidade de alcançar grandes grupos “e foi respondido por Enrique Blanco Rodríguez:” A música criada em todos os momentos históricos nunca chegou a grupos “verdadeiros. Pelo menos, até hoje.

Até que ponto a abertura das orquestras para repertórios não tradicionais atrai novos públicos? Por que um festival de jazz tão recio e notável como Vitoria-Gasteiz É empurrado para agendar molho? diz em sua parede gómezdelaiglesia: “Terminamos com Buena Vista Social Club. Eu amo o molho, mas não foi o que veio para ver um festival de jazz “e cita o jornalista, Martin Martin Morato, que com intenção ilustrativa comentários:” No próximo ano eles nos colocaram Jotas Navarras, sim: com Saxo “(argumento extensível para O ambiente maçônico da diretoria da cena operacional, disse ser o caminho). Aqui as linhas convergem: Porque muitas orquestras sinfônicas fazem para atrair novos públicos, ou vestir-se com a expressão manida tomar um banho de multidões, sem desdiar a parte positiva de Esses encontros pops, é mais ou menos o equivalente. Você precisa de um músculo realmente forte para se certificar de tais ataduras? Por que, se, na verdade, sua durabilidade não está em risco? Talvez, “talvez talvez – a chave esteja no mentalidade dos programadores. Nos EUA, a seriedade de uma formação sinfônica em questão não é colocada se nas entradas das premissas de um concerto de verão, as crianças estão esperando pelos palhaços de McDonalds, mas e da Europa? Seja imbuído Europ . A desse espírito ou deve, pelo contrário, andar por outras linhas menos mercadatécnicas? É realmente a ausência de jazzistas (!) O que empurra os programadores da Vitoria-Gasteiz para programar a salsa ou é o sintoma ou a consequência de um problema mais direto e estreito?

organizações culturais e, claro, entre eles As formações sinfônicas, estão sob o assédio permanente da demagogo, e os políticos responsáveis temem a desmogagância – essencial aqui para distinguir entre decisores políticos e políticos responsáveis, porque nem sempre coincidem, nem são geograficamente distribuídos de forma homogênea. A demagogia é, por exemplo, questionando se não seria melhor alocar o orçamento de uma orquestra para salas de jantar social.Pode parecer atraente e humanitário, pode render votos dentro do período mais curto, mas na realidade implica um fator de empobrecimento e não apenas no nível sociocultural: o objetivo real é fazer o orçamento de uma orquestra, como a de um festival de jazz, é lucrativo para os espaços de celebração e reverte a riqueza de um amplo prisma, porque a cultura gera riqueza. Não é uma despesa, mas um investimento. Também é essencial escapar de outro assédio: o dos próprios funcionários públicos que, presas ou produtores de demagogon ou entregues aos seus próprios caprichos e fantasias com o Imperial Rictus, são questionados o custo de organizações e manifestações culturais porque, a partir de sua perspectiva, Há outras maneiras de gastar o dinheiro mais lucrativo em termos não sociais ou culturais, mas eleitoral. Eles são aqueles que compõem euros públicos em cédulas e, com uma formação escassa e uma imprudência esmagadora são questionadas por que um bom professor deve cobrar tanto, quando eles são aqueles que não devem cobrar nada para administrar as coisas enquanto os gerenciam (que acaba acontecer em uma orquestra sul peninsular). Dicho de otra manera: creo que los programadores viven bajo el terror de ver los patios de butacas medio vacíos, y buscan recursos que les faciliten llenarlos, sobre todo porque es improbable que desde arriba alguien les diga “esto no es jazz, haga su trabajo com tranquilidade”. Pode, sim, essa música clássica ou grande jazz sempre viva, mas não desconsideramos o risco de uma deriva que é inimaginável, porque talvez seja produzido e não precisamente devido à falta de compositores, orquestras ou músicos brilhantes, mas por forças Isso não surge dentro da música, mas flui para isso como poderosas correntes subaquáticas. O fato, se revisarmos a lista de eventos de verão, é que verificamos isso fora do El Melomano Beethoven ou não é ninguém, ou é o nome de um cão, ou interesses muito pouco. É evidência. Para minha parte, talvez pelo pragmatismo, se esses pops servirem para que você possa ouvir outros programas que estou interessado, somos bem-vindos. É o molho o pedágio? Bem, coloque-o na mesa, mas eu não jogo no meu prato. E apenas no caso de gravar este texto como música, e também como uma sociedade; Mas não como cultura. Aceito o início que poderia ter rotulado com precisão de cabeça para baixo sem alterar as escritos.