a estréia em salas cinematográficas espanholas do dragão mystery notas que os rostos conhecidos abrem as portas dos mercados internacionais. Ele conseguiu alcançar nossas telas a segunda parte de uma estranha saga cinematográfica russa cuja primeira parcela, a Transilvânia, o Império Proibido, já era uma produção robusta, agradável, mas não muito obtida: uma tentativa de blockbuster 3D russo que só atingiu sucesso apreciável em seu país de origem.
A sequela redobre os esforços de investimento, agora sob a forma de co-produção chinesa-russa, com resultados artísticos argumentáveis. Nem um orçamento maior nem o aumento dos atores famosos serve para mitigar alguns dos pontos fracos do primeiro filme. De fato, aumentando-os: o enredo é simples e ao mesmo tempo, além disso, além de superpovoamento de personagens. Mesmo assim, a presença como co-produtores e atores secundários de dois cinemas históricos de ação internacional, Jackie Chan e Arnold Schwarzenegger, facilitou sua chegada em nossas telas.
a promessa de prosperidade asiática
O dinheiro chinês é, hoje, um dos grandes objetivos da indústria audiovisual global. Mesmo que esteja dando sinais de crescimento de desaceleração e até mesmo algumas vozes (como conglomerado empresarial Tencent) augurando a estagnação, o país asiático pode se tornar este mesmo ano no primeiro mercado de cinema que excedem os Estados Unidos. A coleção de um único filme em seus quartos chegou a exceder 800 milhões de dólares.
Portanto, o cineasta de Oleg Stepchenko tentou seduzir aquela audiência potencial milmilona. Na Transilvânia, o Império Proibido, tentou traduzir o fantástico local para o revestimento audiovisual globalizado uma história sobrenatural de Gogol Nikólai com vestígios da marca da autoria de Tim Burton (pesadelo antes do Natal).
Nesta ocasião, representa uma mistura descomplicada de culturas distantes do grande emissor de imagem que é Hollywood. Sua abordagem projeta uma visão da própria história que bebe do romance europeu de aventura, enfatiza seus ares de uma história de jovens e se misturam com um enredo mágico de um fantástico audiovisual chinês com Chan como uma reivindicação. As promessas da prosperidade oriental também facilitaram que a exgander republicana Schwarzenegger participou de uma co-produção entre dois antagonistas históricos de Washington, uma espécie de eixo do mal formado por dois poderes contrários à concepção dos EUA de uma geopolítica monopolar.
Transilvânia, o Império Proibido já se encaixa em alguns aspectos com um mercado chinês sem um sistema de classificação de idade, onde todos os filmes devem ser teoricamente adequados para todos os públicos. As fantásticas aventuras autóctones do gigante asiático tendem a um foco amigável, peneirando humor branco, ação, violência indolor e romances de cadeia ou peneirado um entretenimento adolescente. O filme de Stepchenko tinha algo disso, incluindo um herói de humor vulnerável e infantiloso que poderia surpreender o espectador acostumado aos recentes heróis que estrelaram os filmes históricos de varfa (Stalingrado, almirante, a nona empresa) predominante entre os blocos da Rússia Coloque em.
Podemos adicionar, com uma certa malícia, que o protagonista da Transilvânia, o Império Proibido e sua sequência não é autóctone, mas um cartógrafo britânico. A construção do caráter refere-se ao arquétipo do gênio sem noção, e homem de ação para se arrepender, dos romances de Julio Verne. Ou, na chave mais contemporânea, o herói de uma mentalidade adolescente que reflete muito o público-alvo do trabalho. Sucessos globais, como trilogia, mamãe, estrelando Brendan Fraser, foram exemplos disso. E os filmes da Marvel Studios não param de seguir um caminho semelhante de tendência de assexualidade ou uma sexualidade pubome … que não só os torna adequados para receber uma classificação de idade antiga restritiva em seu país de origem, mas facilitar seu acesso (e sem Adicionados cortes, como foi o caso da mais arisca logan) para as telas chinesas lucrativas.
Outra fantasia russa recente, Gogol Trilogy, é um jogo narrativo onde o escritor da Gogol é que faz detetive de o sobrenatural e protagonista de suas próprias histórias. De fato, a segunda parte, Gólvol: Viy, é inspirada no mesmo trabalho que a Transilvânia, o Império Proibido. Ambos os filmes compartilham empréstimos do Burtonian Sinister Pop, embora o trabalho de Baranov seja menos infantil que o Stepchenko.Seu protagonista também pode se lembrar de outro modelo de personagem de nossa contemporaneidade: o detetive extremamente sem habilidades sociais, no estilo da série de televisão elementar.
exploração moderna com pós-taste clássico
Este esquema de aventura juvenilizado, presidido por uma pequena violência problemática e um uso pitoresco de história e mitologia gerou uma tradição fértil no cinema que vem da China continental, da região administrativa especial, Hong Kong ou alianças entre os dois territórios. Sua existência pode ser rastreada décadas atrás, mas experimentou um novo boom no atual contexto de blockbuster fantástico e conversão progressiva da China em um poder audiovisual.
Embora eles geralmente não alcancem salas comerciais e até mesmo o mercado videográfico, os cineastas da China e a antiga colônia britânica produzem um fluxo constante de fantasias muitas vezes bastante agradável. Eles podem ser adaptações clássicas (a viagem Diptych para o Ocidente) ou novas criações (as duas partes da caça dos monstros), às vezes com uma certa infiltração das narrativas dos super-heróis ocidentais (os mil faces de Dunjia). O mistério do dragão tenta se aproximar de tudo isso incorporando aspectos mágicos em seu enredo.
Stepchenko adiciona um exemplo extravagante da atração do cinema russo contemporâneo por liderança forte. Reabilita a imagem de Tsar Pedro o grande, em um estranho exemplo da inércia antipolítica de um cinema comercial russo que geralmente defende uma unidade patriótica entendida como um objetivo mais elevado, às vezes prejudicado pela ideologia comunista (no almirante ou no batalhão comunista, por dois exemplos). O aviso sobre as tiranias passadas misturado com um chamado para o encerramento pragmático de linhas nacionais também tinge propostas chinesas-Hongkonês como o magnífico detetive-feudal Detective Detective Show e o mistério da chama fantasma, do veterano Tsui Hark (uma vez na China).
Se as abordagens colonialistas da narrativa de aventura, a Stepchenko e a empresa têm sido frequentemente apontadas, oferecem uma exploração de seu próprio passado. Seu olhar pode se referir aos cinemas de um internacionalismo mais ou menos oportunista, com um olho colocado no romance de aventuras ninete, materializado em co-produções mais ou menos crescentes (com expoentes espanhóis como o Juan Piquer-Simón viajar para o centro de a terra). Ao mesmo tempo, o derretimento das tradições do mistério do dragão se encaixa com os acidentes strandóticos ou geminação dos conceitos de cinema geek que lida com zumbis nazistas, jeans enfrentados contra alienígenas, tornados de tubarão ou qualquer outra ocorrência que é considerada impressionante.
Uma falha anunciada
A joint venture da maldição do dragão está abaixo das expectativas de negócios despertadas na Rússia, seu mercado natural. Seu fracasso ostensivo na China era mais previsível, porque a audiência do gigante asiático parece responder com pouco entusiasmo às obras que podem ser interpretadas como participações oportunistas. Por exemplo, a superprodução da Grande Muralha foi recebida incansável, e o protagonismo do aventureiro interpretado por Matt Damon foi lido como a oferta de um salvador branco para facilitar a identificação do público internacional.
Separadamente, as cinematografias de ambos os países conseguiram oferecer filmes que atraíram seu público. Apesar de desfrutar de que a Rússia desfruta de um mercado doméstico relativamente limitado em comparação com os gigantes chineses e americanos, ele iluminou os sucessos locais na competição com o blockbuster de efeitos especiais de Hollywood, como a fita de ficção científica de atração (onde uma suspeita habitual, Bondarchuk do Firator, ensaiou um Downgrade testosterônico e um certo turno ‘proged) ou o último cavaleiro de fantasia juvenil. E o poderoso audiovisual chinês começa a superar suas dificuldades na geração de efeitos digitais realistas, como o filme póspocalítico que a errante terra sugere.
A consolidação das sinergias files-russas chinesas, dificultada por distâncias culturais e idiomáticas e a desigualdade de suas demografias e capacidades de investimento, faz um certo sentido. Os dois poderes buscam espaços de auto-estima e autonomia com relação aos Estados Unidos também no campo audiovisual (o mesmo exército chinês co-produzido abertamente ficções de propaganda, como o Sky Hunter, feita como a política externa mais agressiva do presidente Xi Jingpin ). E a Rússia tem algum possível nexo entre o oeste e o leste.
Mas tentativas de cooperação, no momento, não foram frutíferas. Uma sequela de russo-russo projetada a um filme de super-herói pós-soviético, guardiões, caiu em desgraça como resultado da recolha insuficiente da primeira parcela.E o fracasso da maldição do dragão pode desencorajar novas colaborações.