nombre, ces petits êtres qui constituent une partie essentielle de notre vie quotidienne, Ils sont, en outre, l’un des premiers apprentissages des jeunes enfants. Les chiffres sont un outil sans lequel notre vie serait chaos. Imaginez le monde sans chiffres, sans par exemple, les prix des produits dans les magasins ou le clavier sous vide d’un téléphone. Sa présence est constante; et invisible.
Comme les lettres, son potentiel esthétique est énorme, comme sa beauté quand ils sont bien conçus.
Comme avec les lettres, la conception des nombres est d’une importance vitale du point de vue de la transmission des messages et nous devons donc prendre en compte, ils doivent donc répondre aux besoins concrets si nous ne voulons pas transmettre un message erroné. Les numéros d’une partie graphique (une affiche, par exemple) doivent mettre en évidence et attirer l’attention, ainsi que ceux qui font partie d’une signalisation doivent rendre compte immédiatement et clairement, ou comme ceux qui composent la navigation interne d’une publication éditoriale qu’ils devraient Aidez le lecteur à bouger couramment. En résumé, la conception de chiffres a la même importance que la conception de lettres.
conception de Page de Couverture. Alex Trochut pour la critique créative.
Signalisation. CPU. Université péruvienne des sciences appliquées.
conception éditoriale. Burilada Catalogue d’exposition de club non verbal
évaluations précédentes pour entrer en pratique
lorsque nous sommes confrontés à un projet, nous devons d’abord évaluer, ce que nos besoins vont être notre Les besoins en fonction de la nature du travail à faire, bien avant de choisir la typographie et donc des chiffres. Nous devons nous poser une série de questions en fonction du matériel que nous avons à la main, car, comme nous l’avons déjà commenté à d’autres occasions (et nous continuerons de le faire), ce n’est pas la même chose de concevoir un livre de mathématiques qui, Par exemple, un magazine de tendances ou la mémoire économique annuelle d’une entreprise. La polyvalence et l’adaptabilité que nous aurons besoin des numéros dépendront du contenu et du message.
Pour cela, il est essentiel de connaître les chiffres typographiques:
Boîte haute ou alignée Numéros: sont ceux dont la construction est similaire à celle des lettres majuscules. Ils poussent de la ligne de base à la ligne de hauteur majuscule.
Numéros de boîte basse (également appelé antique, Oldstyle, Elzeviria, minuscule, texte …): Ce sont ceux qui ont une hauteur variable.
nombres proportionnels: sont ceux qui ont une largeur variable.
Numéros tabulaires: sont ceux qui occupent la même chose espacer. Il a la même largeur. Ils sont monospacèrent.
Numéros de verse: sont ceux qui ont la même taille et l’alignement des lettres Versalitas.
Conseils lors du choix des numéros
1. Les numéros de boîtes élevés ou alignés fonctionnent très bien lorsque nous souhaitons mettre en évidence ou mettre l’accent sur des chiffres, que ce soit dans le texte, dans les identités d’entreprise, les titres, etc. Si nous travaillons avec des tables de contenu numériques, il est essentiel qu’ils soient également tabulaires car ils facilitent l’alignement des chiffres. Si nous allons avoir des tables avec un grand fardeau de chiffres, nous devons contempler la possibilité d’utiliser une variante condensée pour alléger visuellement ces tables.
2. L’utilisation des différentes variables de poids et la largeur de la typographie peut nous aider à entraver les informations et créer une composition attrayante au cas où nous utilisions de nombreux chiffres à la fois, comme dans le cas d’une infographie.
3. Vous devez prendre en compte les signes de notation, les mathématiciens et les monétaires qui accompagnent généralement les chiffres et qui influenceront de la même manière dans notre conception. Parfois, un projet nécessite l’utilisation de certains signes ou symboles qui ne sont pas trouvés dans toutes les typographies (par exemple, le symbole de la monnaie officielle de la Mongolie: El Tugrik) avec lequel nous devons nous assurer que notre choix envisage tous nos besoins.
4. Au moment de la combinaison des chiffres sur différents fonds de couleur dans une composition, nous devons faire attention à l’effet optique qui produit des conceptions négatives, car elle augmente l’épaisseur des lignes. Pour cela, nous devons faire attention, être précis et jouer avec les différentes variantes de poids de la typographie, en particulier si le résultat de notre projet sera imprimé. Nous devons prendre en compte les effets de l’expansion de l’encre sur papier, type de papier, etc.
5. Les numéros de boîte de style faible ou anciens connaissent actuellement un grand réveil. Ils travaillent très bien dans le cadre du texte en cours et ne cassent pas le taux de lecture en s’intégrant mieux avec le minuscule que les nombres proportionnels.
>
L’histoire d’amour (correspondante) entre OpenType et les numéros
Avant que OpenType n’existait, le format source n’avait qu’une chambre pour abriter un ensemble limité de numéros. Merci à OpenType peut accueillir une quantité indécente de caractères – quelque chose de plus de 65 000 différents – ce n’est plus un problème du tout et il est possible de trouver un nombre différent de jeux de chiffres dans la même source en fonction des différentes fonctions que vous devez avoir . Et toujours en considérant que la conception des chiffres doit être en harmonie avec la conception de la source dans son intégralité.
Selon cela, et grâce à OpenType, nous pouvons choisir le nombre de chiffres qui conviennent le mieux aux intentions du texte et, grâce à cela, développez et enrichissent considérablement la composition et l’édition de nos projets.
Pour cela, n’oubliez pas d’accéder aux fonctionnalités OpenType dans le programme que vous utilisez. N’oubliez pas que dans la version InDesign CC 2017, l’icône OpenType est ajoutée dans la partie inférieure droite de n’importe quel cadre de texte, vous avez déjà une partie sélectionnée du texte ou du cadre lui-même, ce qui vous permet de visualiser et d’appliquer les caractéristiques de OpenType in situ. .
Recommandations de la maison
à finir, nous vous laissons avec des types (une partie de Certains d’entre eux sont exclusivement des chiffres) qui nous ont conquis le cœur typographique et rassemblent toutes les caractéristiques nécessaires pour effectuer tout type de projet où les chiffres sont les reines de la maison.
Price Didone par schizotype
Typographie numérique avec une grande variété de symboles monétaires et de nombreuses subtilités typographiques sous forme de signes et de symboles. Élégamment sexy.
numéros de hacofler &
Les typographies anciennes numériques ont été conçues indépendamment de l’alphabétique. Cette pratique a commencé à disparaître au début du XXe siècle, arrivant (presque) à une fin à l’ère numérique. Heureusement, Hoefler & Co. a reçu l’invitation à concevoir en 2006 tout le calendrier du pentagramme, le célèbre calendrier de l’agence de pentagramme hautement respectée et, pour cela, il a recouvré cette tradition de conception des sources de Chiffres séparément. Ils ont conçu 15 sources numériques différentes basées sur des typographies de nombres que nous pouvons trouver dans nos environs. Un bijou.
FF DIN DE FONGFONT
Cette version du DIN 1451, conçue par le Néerlandais Albert-Jan Pool pour Fontfont entre 1995 et 2009, il offre une excellente prise en charge typographique numérique composée de nombres proportionnels et bas, à la fois avec ses largeurs tabulaires et proportionnelles. Il dispose d’une grande variété de signes et de symboles et de variables de largeur qui nous aideront à des charges numériques importantes. Son utilisation est un classique pour tout projet de conception graphique ou éditorial.
KO OFO-HOEFLER & CO.
est l’un de nos favoris pour leur grande polyvalence comme une immense famille composée de neuf variantes de largeur et de quatre pesos. Il offre certainement une grande variété de « voix » impossible à réaliser avec d’autres types.
Conclusions
La typographie est la matière paradoxale, des milliers de détails qui composent la conception typographique dépendent, comme le dit le poète, l’écrivain et le typographe Robert Brathurst, son invisibilité visible (Robert Brathurst; éléments de style typographique, Fonds de culture économique, Mexique, 2014, p. 98 ), quelque chose qui se fait même si cela correspond à plus de brevet dans la conception de chiffres. C’est en bref que la même idée qui agit le légendaire typographique révélateur Beatrice Harde sur la typographie devrait être comme un verre de verre transparent: invisible. ( Beatrice Harde; la tasse de verre. La typographie devrait être invisible, Campgràfic, Valence, 2004) Les concepteurs de type sont des personnes étranges, ils passent leur vie en mettant tous leurs efforts pour concevoir des objets visuels dont la fonction principale est d’être invisible.