Qu’est-ce qui nous donne plus d’informations pour connaître l’auteur d’une pièce d’argent sont les marques de plâtre. Ces marques mesurent quelques millimètres et marquent un coup de poing ou un sceau sur la pièce. Ils sont généralement accompagnés de marques de contraste, qui servent à certifier la loi de l’argent (actuellement 925 / ººº).
Comme cette page est dédiée à ma recherche, ce que je reproduis ici sont les marques de l’art Ateliers au moment où ils étaient dirigés par Felix Granda et Buyla. Je les ai publiés pour la première fois dans l’édition des studios d’école San Eloy et que la version est celle que j’ai accrochée ici depuis longtemps. Mais pendant mes recherches, j’ai découvert certaines choses qui ont modifié un peu ce que nous avons connu à leur sujet. Par conséquent, l’explication et les illustrations que vous voyez maintenant sur cette page sont celles énumérées dans ma thèse de doctorat. œil! J’ai modifié l’ordre que j’ai donné à certaines des marques de cette première publication. Celui que je partage ici est le plus récent et, donc, plus correct.
Nous savons, au total, 7 marques de plâtre utilisés entre environ 1904 et 1956:
marquage n ° 0
non nous Des pièces physiques sont situées dans lesquelles cette marque apparaît cependant que le seul qui est observé chez certains de ceux photographiés dans le catalogue de 1911 et dans d’autres photographies conservées dans les archives de la société (AFXG), presque toutes la forme moderniste. Dans les négatifs desdites photographies, trois marques indépendantes se distinguent comme un astérisque ou une étoile de six pointues éduquées, disposées en triangle, flanquées de deux marques rectangulaires qui, bien qu’aucune des images ne les échantillonne avec une netteté suffisante, ne soient clairement identifiées avec les marques. de la villa et de Corte de Madrid, qui incluent la chronologie qui, malheureusement, n’est pas distinguée.
Tout pointe vers la première marque de plâtre utilisée par Felix Granda. Son utilisation doit être terminée en 1910, puis, bien que publiée en 1911, le catalogue avait préparé l’année précédente. Dans ses dernières pages, la photographie de la pièce la plus ancienne que nous connaissait avec le groupe de marques suivantes est reproduite, notamment avec le numéro 2; C’est le diplôme dédié à la reine Victoria Eugenia par le corps des invalides préservés dans le patrimoine national (PN), qui lui a été livré en décembre 1910. En effet, dans le « Supplément 1912 » du catalogue de livre n’apparaît plus marque . 0 et s’ils font des plateaux avec ceux du groupe suivant, nous décrivons.
Très probablement, il va marcher au plus 1904, date à laquelle granda est installée dans l’hôtel Roses. Les trois Les astérisques qui composent la marque pourraient représenter les trois fleurs ou les roses qui sont répétées dans les marques et les emblèmes d’ateliers d’art.
marques n ° 1, n ° 2 et n ° 3
Aucune de ces marques ne doit être antérieure à 1910 ou après 1917, mais sa fréquentation exacte de ces marges est incertaine, tout en étant une très courte période, les travaux platères des ateliers d’art avant 1917 qui ont diminué sont très rares. Nous avons pu examiner les trois marques en morceaux qui Ils sont conservés aujourd’hui. De même, les poinçons des marques n ° 1 et n ° 3, non pas sur le n ° 2.
La première fois que nous trouvons la marque documentée n ° 2 est en décembre 1910, dans un cadre pour un diplôme de la reine Victoria Eugenia, qui est préservée dans PN. Par conséquent, nous pensons que ces nouvelles marques ont peut-être été adoptées à la suite de la publication du RO du 28 septembre 1910.
Les marques n ° 1 et 2 doivent être utilisées simultanément, tandis que n. º 3 peut être légèrement postérieur . Les trois restent de grandes similitudes: elles sont ovales, formant le contour les mots « hypodromo » et « Madrid », séparés dans le centre par deux initiales, qui flanquent l’emblème inscrit dans chacun. C’est dans ces deux derniers éléments dans lesquels ils diffèrent tous.
dans la marque n ° 1, les lettres disposées sur les côtés sont « F » et « G », des initiales de « Felix granda ». Flanquez a Christmon qui occupe l’intérieur de l’ovale. Les lettres et les symboles semblent remoirés. Ses dimensions sont de 6 x 4 mm. Il apparaît généralement entre deux marques de droit: « Law » et « 916 ».
La marque n .º 2 Partager avec les initiales précédentes « F » et « G », les caractères rééduites et les dimensions, mais à leur motif central, le chronon est remplacé par un bouquet avec trois fleurs.
el cristmon et Le bouquet est deux symboles dans laquelle Felix Granda synthétise l’essence de la société dans sa double pente artistique, religieuse et civile.Les pièces dans lesquelles une marque et une autre marque semblent corroborer cette hypothèse, car le numéro 2, celui du bouquet, nous ne le trouvons que dans des pièces civiles. De cette marque n ° 2, il existe plusieurs exemples sur les photographies de plateaux d’argent préservés dans l’AFXG. Beaucoup de ces images sont impossibles à catate exactement, mais une autre bonne partie apparaît dans le supplément – 1912 qui est publiée en annexe du catalogue de livres de l’année précédente. En outre, nous connaissons trois en morceaux dans lesquels il semble tamponné, datant de 1910, 1911 et 1912.
D’autre part, nous connaissons au moins quatre pièces contenant de la marque n ° 1, toutes religieuses sauf Un plateau civil (onglet n ° 84), peut-être marqué par erreur avec elle. Les restants sont le Sagrio du palais épiscopal d’Astorga (C.1913), un reliquaire d’une collection privée et d’une plaque commémorative ou d’une couverture dédiée à Santo Toribio de Mogrovejo, probablement effectuée vers 1912.
La marque n .º 3, contrairement aux précédents, présente le bas de l’ovale dans lequel les caractères en relief sont mis en surbrillance. Au centre, le symbole du chronon est répété, flanqué cette fois par les initiales « T » et « A », d’ateliers d’art. Il est répété comme dans l’inscription précédente « HiPodromus / Madrid » en contournant l’intérieur de l’ovale. Sa taille est quelque chose de plus grand que les précédents. Nous connaissons seulement une pièce avec cette marque, qui est un co-champion de la paroisse de la paroisse de la paroisse San Juan El Real de Oviedo, dans la base de laquelle la date 1915 est enregistrée.
C’est donc la seule date que nous pouvons attribuer à cette marque en toute sécurité. Il est donné, cependant, la circonstance que c’est Le seul morceau d’argenterie, religieux ou civil, que nous connaissons entre 1913 et 1915, année où nous trouvons également sans équivoque l’utilisation de la marque n ° 4. Le moment précis dans lequel les marques n ° 3 et 4 ont commencé à être utilisées et si elles ont commencé à être utilisées. Son utilisation a chevauché, il est donc inconnu, cependant, nous pensons que les deux sont liées à la constitution de la société en tant que société anonyme, qui a été faite le 14 avril 1913 et ne devrait donc pas être précédente à cette date. À cela répondrait à la substitution dans les marques initiales « F / G » par ceux de « T / A », correspondant au nom de la société nouvellement fondée.
est plausible, par conséquent, que les marques n ° 1 et 2 étaient employées entre 1910 et 1913 et que le n ° de marque 3 N’est-ce pas avant 1913 et, au moins, jusqu’en 1915.
marques n ° 4 et n ° 4-B
marque n ° 4 est celui qui est le plus fréquemment trouvé Dans les œuvres d’ateliers d’art avant la guerre civile (1936-1939). Il se compose d’un carré réélevé de coins arrondis, de 4 x 3,4 mm, à l’intérieur duquel une tige apparaît avec deux feuilles et un nœud à partir duquel un bouquet avec trois fleurs, avec bouton et cinq pétales; La tige est flanquée par le « T » initial et « A ». Il est généralement estampé entre deux marques de droit, qui peuvent être « la loi » et « 916 », ou la seconde répétée. Il a également été trouvé sans record de droit, dans d’autres objets métalliques. Son coup de poing est préservé dans la collection d’héritage de la FXG et de la balise.
La première pièce que nous pouvons datain sans équivoque dans laquelle il apparaît est la plaque commémorative dédiée par la ville de Laredo à son adjoint à Cortes Luis María Aznar et tuteur, qui lui a été livré dans un hommage le 12 septembre 1915 (n ° 364 du catalogue de ma thèse de doctorat). Comme la marque n ° 3, nous pensons qu’il est possible que sa conception soit liée à la Constitution de la société en tant que société anonyme en 1913. Elle a été utilisée indistinctement dans des pièces religieuses et civiles, se terminant ainsi avec la composition différenciée par l’utilisation que nous avons décrite. dans les précédents. Il a coïncidé avec la période de la plus grande splendeur de la production des ateliers. A été remplacé par la marque n ° 5, dont l’approbation a été reçue en juin 1937, bien qu’il soit peu probable qu’il soit utilisé entre cette date et la fin de la guerre civile en avril 1939.
La marque n ° 4- B est une variante de la précédente de plus petite taille. Peut-être qu’il était destiné à marquer de petits objets dans lesquels l’autre serait excessif, mais ce n’est pas le cas des deux seuls morceaux dans lesquels nous l’avons observé. L’un d’eux est un couple de chandeliers et, l’autre, un appareil daté d’environ 1921 (onglet n ° 226 de mon catalogue). C’est un carré quelque peu irrégulier de fond rééducié, coins arrondi, à l’exception du haut droit, quelque chose de chanfreiné, à l’intérieur d’une tige avec deux feuilles sur la base, qui s’ouvre dans la moitié supérieure dans un rack de trois fleurs arrondies en tant que cocon, avec un point réressé vers le centre de chacun de chacun. Il mesure environ 2,5 x 2,5 mm. Votre punch n’est pas préservé.
Marque n ° 5 et n ° 5-B
Intérieur à l’intérieur d’une hexiste apparaît dans le relief a « T » et un « A » superposé et stylisé , dans une typographie rappelant l’art déco.Dans les morceaux d’argent, il apparaît à côté du devis Star Fived Star.
Le nouveau changement de cadran est le résultat de l’adaptation à la réglementation précieuse des métaux formulée dans le décret du 29 janvier 1934, mais affirmait Pour stipulé dans sa réforme du 29 août 1935, qui permettait d’inclure dans l’hexagone un symbole distinctif au lieu du numéro attribué au fabricant. Il ne faut pas la demander immédiatement, car un document conservé dans l’AFXG note que la nouvelle marque, qui, dans le texte, appelée «fabricant Punch», a été approuvée par le siège en juin 1937, affectant des ateliers d’art »le numéro 92 des objets fabricant en général « et exhortant la production de poinçons dans une période d’un mois. Comme nous l’avons déjà souligné, bien que le punch soit fabriqué, il ne soit probablement pas utilisé avant avril 1939.
La marque n ° 5-B n’a été trouvée que dans un élément fondu d’une garde conservée. dans la collection d’héritage du FXG et de la balise. Il est identique à la taille précédente mais beaucoup plus petite. Aucun de ces deux coups de poing n’est préservé.
Bien que la législation sur le marquage précieux des métaux n’a pas été modifiée jusqu’en 1988, date jusqu’à ce que de nombreux fabricants maintiennent la marque préceptive inscrite en hexagone, dans le cas d’ateliers qu’il souffrira au moins deux modifications plus dans cette période. Le premier devait avoir lieu entre 1956 et 1962 à l’occasion de la modification du nom social de la société, laissant avec elle l’utilisation de la marque n ° 5.
Il convient de noter que les pièces apportées Par les ateliers dans les années d’utilisation de toutes les marques précédentes, ils les présentent dans plusieurs places, conformes aux normes actuelles indiquaient que tous les éléments amovibles doivent être marqués. Cette pratique sera perdue ci-après.
marques après 1956
Depuis nos recherches couvertes jusqu’à la mort de Felix Granda en 1954, nous n’avons pas étudié de manière exhaustive les marques après cette date, ou, plus précisément, le changement de dénomination de la société en 1956, bien qu’il semble commode de réussir les quatre que nous connaissons.
Le plus ancien d’entre eux est un rectangle de coins arrondis, de 4 x 3 mm, dans laquelle Ils sont inscrits, dans de plus grands secours, les lettres « T / AG », les initiales d’ateliers d’art grave, organisé pyramidement, interposant le « T » entre les autres. Il utilise une simple typographie, sans enchère ni Serifa. Il doit être adopté en raison du changement de dénomination de la société et est donc ultérieur, à 1956.
Par la suite, comme nous le savons pas, une autre marque est adoptée qui est en fait une mise à jour de la précédent. C’est une place réédité de 4,5 mm de côté, dans laquelle ils sont enregistrés, cette fois en relief et avec plus d’espace entre eux, les lettres « T / AG », en typographie avec Serifa. Cette marque a été utilisée jusqu’à au moins 2003.
sur ces marques, il est nécessaire de noter qu’aucun respectait la norme de marque établie par la loi en vigueur, selon lesquelles ils devaient être hexagonaux. Nous pensons qu’il est probablement que c’était le Résultat de l’ignorance de la norme par ceux qui prennent cette décision dans la Société, mais il illustre également le manque de contrôle de l’administration publique, car ces marques ont été utilisées de nombreuses années sans plus de recul sans plus de recul malgré ne pas s’adapter à la loi.
Il y a une autre marque avec le mot « granda » en typographie sans Serifa, 1 x 6 mm, que nous avons observé dans des objets métalliques remarqués et des objets d’argent, et dont l’utilisation semble revenir à 1956.
Inscriptions et plaques d’auteur
dans de nombreux ateliers d’art, tous les deux Et noble métal comme bronze, des enregistrements d’auteur peuvent être trouvés, normalement enregistrés à Buril et généralement dans des œuvres pertinentes. La formule qui suit souvent ces inscriptions est la suivante: « Art / hippodrome / réalisateur / Felix granda » Ateliers. Parfois, le nom de Félix granda ou supprimé le diplôme du directeur apparaît. Autres, il est complètement distribué avec son nom complètement et il est simplement enregistré « Art / Hippodrome / Madrid » Ateliers. Il est souvent accompagné de la date, qui comprend généralement le mois et l’année, sous forme de lettre et numérique respectivement. Dans les pièces dans lesquelles il y a une date inscrite, y compris la journée du mois, c’est généralement une date commémorative qui ne coïncide pas nécessairement avec la fabrication.
dans les sacarios, du moins dans ceux construits À partir de 1939, une assiette de petites dimensions, rectangulaire avec des protubérances semi-circulaires sur les côtés, avec l’inscription « Art / SA / Hippodrome – Madrid ». La plaque est en laiton et à l’inscription émaillée et émaillée en vert, contourd par une ligne qui suit la forme de la feuille de coupe.Il y a une autre feuille similaire, avec les paroles et la ligne émaillées en noir, qui comprend la dénomination moderne de l’entreprise et de la vieille balade de l’hippodrome: « Granda Art Ateliers / SA / Agustin Bethencourt 15 / Téléphone. 330959 – Madrid », qu’il devait d’être utilisé entre 1956 et 1962.
Numéros personnalisés
Vers 1921, les ateliers d’art ont commencé à inclure un nombre de trois ou quatre chiffres de moule estampés dans des zones cachées en vue, généralement sur le dos ou sur sa base. Ils sont fréquents dans les œuvres d’or, c’est-à-dire en argent et en bronze ou en laiton, bien qu’il ait également été observé dans certaines sculptures de bois. Nous ne les avons jamais trouvées dans des œuvres en surbrillance , comme la cathédrale des gardiens ou les couronnes, il était donc peut-être réservé pour des pièces relativement plus courantes.
Ce numéro personnalisé était collaratif. C’est un outil très utile à ce jour, et ce sera de plus en plus Comme nous parvenons à compléter le S Vous composez-vous, dont nous avons identifié au moins trois.
Au moment, nous avons rassemblé un total de cinq cent trente six numéros de travail uniques. Des dates extrêmes, du moins dans les cas où il y a une constance claire, est le 15 mars 1921 et le 8 décembre 1954.