Valerie Wilmer e il suo popolo jazz

Alla fine degli anni Cinquanta, quando avevo diciotto anni, lo scrittore e il fotografo britannico Valerie Wilmer ha intervistato un musicista quello chi descrive come Anodyne “come il vicino più vicino della prossima porta”. Il suo modo di vestirsi era conservatore, non si era ubriaco ogni giorno, non ci riusciva, non ha colpito sua moglie. “In realtà – come meno convenzionale che indossava era un paio di atroci mutande fiorite che guardano con poca modestia quando corse dalla camera da letto in bagno e viceversa.” Con nervosismo e ingenuità gli disse che gli piacerebbe scrivere, un giorno, un libro sul jazz. “Perché non inizi ora,” rispose il batterista Herbie Lovelle. È stato il suo primo incontro con un jazzista e la domanda era un acice, l’uscita si agita di una persecuzione di grandi personaggi jazz che ha raggiunto il suo primo gol nel 1970 con il popolo jazz, libro che raccoglie conversazioni dall’autore con quattordici i jazzisti più notevoli nella storia.

“Mi ha portato anni – aggiunge nel prologo – scoprire la strada verso il cuore di un musicista, e sul modo in cui ha toccato una generosa razione di mal di testa e svantaggi, ma durante questo Tempo che ho imparato da persone jazz molto di più sulla loro musica di quello che avrei potuto imparare ascoltando un numero qualsiasi di concerti. Alcuni schivati prima di essere riusciti a correzionarli, ma soprattutto li ha prestati. Alcuni dei più interessanti mi hanno aiutato a scrivere questo libro . “

Agricoltore Art, Cecil Taylor, Eddie” Lockjaw “Davis, Thelonious Monk, Billy Higgins, Jimmy Heath, Randy Weston, Babs González, Clark Terry, Jackie McLean, Buck Clayto N, Howard McGhee, Joe Turner e Archie Shepp si appendono sulle pareti di quella galleria di ritratti iperrealisti in cui i problemi economici, le droghe, la discriminazione razziale e persino l’erotismo sono Amalagaman per attingere precisamente l’universo autentico del jazz.

È un libro razzista perché, l’autore contiene “, i musicisti jazz sono tutti figli di , almeno in senso figurativo. Per quanto riguarda sono preoccupati, il volto della frustrazione contiene sempre la stessa espressione della disperazione. L’esistenza del nero è più che piena con la materia prima che ha ispirato il più vitale e tremendamente emotivo di tutte le arti; È sommerso in esso (…) di buono, grande, emotivamente in movimento o stimolante esteticamente che può essere un particolare musicista bianco, il suo ruolo è solitamente ridotto a quello di un imitatore. “Convalidare la sua affermazione, cita il pianista Randy WESTON: “Non mi interessa se Gary Burton è un buon performer vibrafonico, né se Jack Teagarden toccò il trombone, non importa. Il fatto è che la fonte creativa di questa musica è sempre venuta dai Blackys. “

Con evidente smarrimento, quando si esamina la bozza del libro, Eddie” Lockjaw “DAVIS ha chiesto perché ha insistito con gli Episodi Relativo alle droghe se ci fossero più medici dei tossicodipendenti. “Ci sono quelli che avrebbero reagire allo stesso modo in cui riflette l’autore, ma tutti quelli che sono stati in una certa misura integrati nella vita del jazz, sa molto bene il distruttivo Ruolo che hanno suonato i narcotici nella storia di questa musica. Tutte quelle sessioni di registrazione ripetitive e opache, fatte in fretta quando il musicista aveva bisogno di soldi per nutrire un’abitudine che lo porta, o l’aspetto in un club o ad un concerto di un musicista esitante che non raggiunge il livello di reputazione che gli ha dato le sue registrazioni ; Tutto questo, per non parlare anche della distruzione di così tante vite in mente, conduce al nefido stigma dell’ipodermico. “

” Allora, quindi, “anche quando può sembrare che il caso lo fa non venire nel caso. Insistenza su questioni non musicali (…), un posto di rilievo è assegnato qui perché disturbano la vita dei popoli jazz e, anche per lo stesso, il corso seguito da quella musica. “

“esiste un certo numero di musicisti meschini e spregevoli – conclude – ma in termini generali, le persone del jazz sono calde e generose come la loro musica è. A volte ho desiderato che erano tutti ugualmente facili nella loro espressione con pecore o estinto Rex Stewart, osservatori spietati come Eddie Davis, o penetrando come l’agricoltore d’arte; Ma fino a quando non è vittima del , una tecnica di esagerazione e inganno che i musicisti si riservano per il non iniziato, non ho alcun tipo di reclamo. “

Il libro Conclude con l’intervista che definisci meglio il carattere convocato per apparire:

quello che è sfuggito

“Più tardi!”

“ma, signor Davis .. . “

” Guarda, Chiquilla, quando dico , ciò significa più tardi! “