Cosa ci dà più informazioni per sapere che l’autore di un pezzo d’argento sono i marchi di gesso. Questi segni misurano alcuni millimetri e segnano stamking un punch o un sigillo sul pezzo. Di solito sono accompagnati da marchi di contrasto, che servono a certificare la legge dell’argento (Attualmente, 925 / ººº).
Poiché questa pagina è dedicata alla mia ricerca, ciò che riproduco qui sono i marchi dell’arte Laboratori al momento in cui sono stati diretti da Felix Granda e Buylla. Li ho pubblicati per la prima volta nell’edizione di San Eloy School Studios, e quella versione è quella che ho appeso qui per molto tempo. Ma, durante la mia ricerca, ho scoperto alcune cose che hanno modificato un po ‘quello che abbiamo conosciuto di loro. Pertanto, la spiegazione e illustrazioni che vedi ora in questa pagina sono quelle elencate nella mia tesi di dottorato. occhio! Ho alterato l’ordine che ho dato ad alcuni dei marchi in quella prima pubblicazione. Quello che condivido qui è il più recente e, quindi, più corretto.
Lo sappiamo, in totale, 7 segni di gesso utilizzati tra circa 1904 e 1956:
Mark No. 0
No Avere pezzi fisici in cui questo marchio appare che, tuttavia, è l’unico che è osservato in alcuni di quelli fotografati nel libro del catalogo del 1911 e in altre fotografie conservate nell’archivio dell’azienda (AFXG), quasi tutta la forma modernista. Nei negativi di dette fotografie, tre marchi indipendenti si distinguono come un asterisco o una stella di sei punte ripetuti, disposti in triangolo, fiancheggiati da due segni rettangolari che, sebbene nessuna delle immagini li assai con una nitidezza sufficiente, venga identificata chiaramente con i segni Della Villa e Corte de Madrid, che includono la cronologia che, purtroppo, non è distinta.
Tutto sottolinea il primo marchio di gesso utilizzato da Felix Granda. Il suo uso deve essere terminato nel 1910, quindi, anche se pubblicato nel 1911, il libro del catalogo aveva preparato l’anno precedente. Nelle sue ultime pagine, la fotografia del pezzo più antico che conosciamo timbrato con il seguente gruppo di marchi è riprodotto, in particolare con il numero 2; È il diploma dedicato alla regina Victoria Eugenia dal corpo di invalidi che è preservato nel patrimonio nazionale (PN), che è stato consegnato a lui nel dicembre del 1910. Infatti, nel “supplemento 1912” del catalogo del libro non appare più di marca no . 0 E se fanno vassoi con quelli del prossimo gruppo che descriviamo.
Molto probabilmente, camminerà, al massimo, al 1904, data in cui Granda è installata nelle rose dell’hotel. I tre Gli asterischi che compongono il marchio potrebbero rappresentare i tre fiori o rose che si ripetono come una questione nei marchi e negli emblemi dei laboratori d’arte.
Brands No. 1, n. 2 e n. 3
Nessuna di queste marche deve essere precedente al 1910 o dopo il 1917, ma il suo esatto incontro all’interno di questi margini è incerto, oltre ad essere un periodo di tempo molto breve, il platerwork dei laboratori d’arte precedente al 1917 che si sono accendenti sono molto scarsi. Siamo stati in grado di esaminare i tre marchi a pezzi Sono conservati oggi. Allo stesso modo, i punzoni dei marchi n. 1 e n. 3, non così su n. 2.
La prima volta che troviamo il marchio documentato il n. 2 è nel dicembre 1910, in un quadro per un diploma della regina Victoria Eugenia, conservata in PN. Pertanto, pensiamo che forse questi nuovi marchi siano stati adottati a seguito della pubblicazione del RO del 28 settembre 1910.
Marchi N. 1 e 2 devono essere utilizzati simultaneamente, mentre n. º 3 può essere leggermente posteriore . I tre rimangono grandi somiglianze con l’altro: sono ovali, formando il contorno le parole “ipodromo” e “madrid”, separate al centro da due iniziali, che fiancheggiano l’emblema inscritto in ciascuna. È in questi ultimi due elementi in cui sono tutti diversi.
Nel marchio n. 1, le lettere disposte sui lati sono “f” e “g”, iniziali di “Felix Granda”. Flanquean A Chrismmon che occupa l’interno dell’ovale. Le lettere e i simboli appaiono remoti. Le sue dimensioni sono 6 x 4 mm. Di solito appare tra due marchi di legge: “Legge” e “916”.
Il marchio n. 2 Condividi con le precedenti iniziali “F” e “G”, i personaggi riassunti e le dimensioni, ma al loro motivo centrale il Chrymon è sostituito da un bouquet con tre fiori.
El Cristmon e Il bouquet è due simboli in cui Felix Granda sintetizza l’essenza dell’azienda nel suo doppio pendio artistico, religioso e civile.I pezzi in cui uno e un altro marchio appaiono corroborare questa ipotesi, perché il numero 2, quello del bouquet, lo troviamo solo in pezzi civili. Da questo marchio n. 2 ci sono diversi esempi nelle fotografie dei vassoi d’argento conservati nell’AFXG. Molte di queste immagini sono impossibili da utilizzare esattamente, ma un’altra buona porzione appare nel supplemento – 1912 che è pubblicato come allegato al catalogo del libro dell’anno precedente. Inoltre, conosciamo tre in pezzi in cui appare timbrato, risalente al 1910, dal 1911 e dal 1912.
D’altra parte, conosciamo almeno quattro pezzi contenenti il marchio n. 1, tutti i religiosi tranne che di Un vassoio civile (tab No. 84), forse segnato per errore con esso. I restanti sono il Sagrio del Palazzo episcopale di Astorga (C.1913), un reliquiario di una collezione privata e una placca o una copertura commemorativa dedicata a Santo Toribio de Mogrovejo, probabilmente eseguita intorno al 1912.
The Brand n. 3, a differenza dei precedenti, presenta il fondo dell’ovale, in cui sono evidenziati i caratteri in rilievo. Al centro, il simbolo del Chrymon è ripetuto, affiancato questa volta dalle iniziali “T” e “A”, di workshop d’arte. Si ripete come nella precedente iscrizione “Hipodromus / Madrid” contornando l’interno dell’ovale. La sua dimensione è qualcosa di più grande dei precedenti. Conosciamo solo un pezzo con questo marchio, che è un co-champ della parrocchia di San Juan El Real de Oviedo, nella cui base la data del 1915 è registrata.
che è, quindi, l’unica data in cui possiamo attribuire a questo marchio in sicurezza. Viene fornito, tuttavia, la circostanza che questo è L’unico pezzo di argenteria, religioso o civile, che conosciamo tra il 1913 e il 1915, l’anno in cui troviamo anche inequivocabilmente l’uso del marchio n. 4. il momento preciso in cui i marchi n. 3 e 4 hanno iniziato a essere utilizzato e se Il suo uso sovrapposto, è, quindi, sconosciuto, tuttavia, pensiamo che entrambi siano legati alla costituzione della società come società anonima, che è stata fatta il 14 aprile 1913, e quindi non dovrebbe essere precedente a quella data. A questo risponderebbe la sostituzione nelle marche iniziali “f / g” di quelli di “T / A”, corrispondenti al nome della nuova società fondata.
è plausibile, quindi, che i marchi n. 1 e 2 sono stati impiegati tra il 1910 e il 1913, e che il marchio n. 3 non l’ha fatto prima del 1913 e, almeno, fino al 1915.
Brands No. 4 e n. 4-B
Marca n. 4 è quello che è più frequentemente trovato Nei lavori di laboratori d’arte prima della guerra civile (1936-1939). Si compone di una piazza rialzata di angoli arrotondati, 4 x 3,4 mm, all’interno del quale un gambo appare con due fogli e un nodo da cui un bouquet con tre fiori, con bottone e cinque petali; Lo stelo è fiancheggiato dall’iniziale “T” e “A”. Di solito è timbrato tra due marchi di legge, che può essere “legge” e “916” o il secondo ripetuto. È stato anche trovato, senza un record di legge, in altri oggetti metallici. Il suo pugno è conservato nella raccolta di eredità del fxg e del tag.
Il primo pezzo che possiamo stabilire inequivocabilmente in cui appare è la placca commemorativa dedicata dalla città di Laredo al suo deputato a Cortes Luis María Aznar e tutor, che è stato consegnato a lui in un tributo il 12 settembre 1915 (n. 364 del catalogo della mia tesi di dottorato). Come il marchio n. 3, pensiamo che sia possibile che il suo progetto fosse correlato alla Costituzione della Società come una società anonima nel 1913. È stato usato indistenzialmente in pezzi religiosi e civili, finendo così con la composizione differenziata dall’uso che abbiamo descritto nei precedenti. Ha coinciso con il periodo di maggiore splendore della produzione dei workshop. È stato sostituito dal marchio n. 5, la cui approvazione è stata ricevuta nel giugno del 1937, sebbene sia improbabile che sia utilizzata tra questa data e la fine della guerra civile nell’aprile del 1939.
il marchio n. 4- B è, una variante del precedente di dimensioni più piccole. Forse era destinato a segnare piccoli oggetti in cui l’altro sarebbe eccessivo, ma non è il caso degli unici due pezzi in cui ne abbiamo osservato. Uno di questi è un paio di candelieri e, l’altro, un dispositivo datato intorno al 1921 (schede n. 226 del mio catalogo). È un quadrato un po ‘irregolare di sfondo riassunto, angolia arrotondata tranne l’in alto a destra, qualcosa di smussato, all’interno di un gambo con due foglie sulla base, che si apre nella metà superiore in un rack di tre fiori arrotondati come bozzolo, con un punto riacceso verso il centro di ciascuno. Misura circa 2,5 x 2,5 mm. Il tuo pugno non è conservato.
Marca n. 5 e n. 5-B
All’interno di un esagoni di sfondo rehunned appaiono in rilievo a “T” e un “A” sovrapposto e stilizzato , in una tipografia che ricorda Art Deco.Nei pezzi d’argento, appare accanto al titolo della Stella a cinque punte.
Il nuovo cambio di quadrante è il risultato dell’adattamento alle preziose normative metalliche formulate nel decreto del 29 gennaio 1934, ma asserite Ai previsto nella sua riforma del 29 agosto 1935, che ha permesso di includere nell’esagono un simbolo distintivo invece del numero assegnato al produttore. Non dovrebbe essere richiesto immediatamente, poiché un documento conservato nell’AFXG rileva che il nuovo marchio, che nel testo è chiamato “Punzone del produttore”, è stato approvato dalla sede nel giugno del 1937, assegnando ai workshop d’arte “il numero 92 di oggetti Produttore in generale “e sollecitando la produzione di punzoni entro un periodo di un mese. Come abbiamo già sottolineato, anche se il pugno sarà fabbricato, non è probabile che sia usato prima dell’aprile 1939.
Marca n. 5-B è stato trovato solo in un elemento fuso di una custodia conservata Nella raccolta di eredità del FXG e del tag. È identico alle dimensioni precedenti ma molto più piccole. Nessuno di questi due pugni è preservato.
Sebbene la legislazione sulla preziosa marcatura dei metalli non sia stata modificata fino al 1988, la data fino a quando molti produttori hanno mantenuto il marchio precedente inscritto in esagono, nel caso di workshop soffremo almeno Due modifiche più in quel periodo. Il primo ha dovuto svolgersi tra il 1956 e il 1962 in occasione della modifica del nome sociale della società, lasciando con sé l’uso del marchio n. 5.
dovrebbe essere notato che i pezzi fatti Dai workshop negli anni di utilizzo di tutti i precedenti marchi, li presentano timbrati attualmente in più di un posto, conforme agli standard attuali indicati che tutti gli elementi rimovibili dovrebbero essere contrassegnati. Questa pratica andrà persa qui in seguito.
Marks dopo il 1956
Poiché la nostra ricerca è stata coperta fino alla morte di Felix Granda nel 1954, non abbiamo indagato esaurientemente i segni dopo quella data, o, Più specificamente, il cambiamento della denominazione della società nel 1956, sebbene sembra comodo riuscire i quattro che sappiamo.
il più antico di loro è un rettangolo di angoli arrotondati, da 4 x 3 mm, in cui Sono inscritti, in una maggiore bassorilievo, le lettere “T / AG”, iniziali di gravi laboratori artistici, organizzati piramidalmente, interponendo il “T” tra gli altri. Utilizza una tipografia semplice, senza asta o serifa. Deve essere adottato a causa del cambio di denominazione della Società ed è successiva, quindi, al 1956.
Successivamente, poiché non lo sappiamo, è adottato un altro marchio che è, infatti, un aggiornamento del precedente. È un quadrato rehounded di un lato di 4,5 mm, in cui sono registrati, questa volta in rilievo e con più spazio tra loro, le lettere “T / AG”, in tipografia con Serifa. Questo marchio è stato utilizzato fino ad almeno il 2003.
Su questi marchi, è necessario notare che nessuno è stato conforme allo standard di marca stabilito dalla legge vigente, in base ai quali dovevano essere esagonali. Pensiamo che sia più probabile che sia stato il Risultato dell’ignoranza dello standard da parte di coloro che prendono questa decisione in azienda, ma illustra anche la mancanza di controllo da parte della Pubblica Amministrazione, poiché questi marchi sono stati utilizzati molti anni senza una maggiore battuta d’arresto nonostante non si adatta alla legge.
C’è un altro marchio con la parola “Granda” in tipografia senza serifa, 1 x 6 mm, che abbiamo osservato in oggetti metallici osservati e oggetti d’argento, e il cui uso sembra tornare al 1956.
Iscrizioni e piastre di paternità
In molti pezzi di opere d’arte, sia d E il metallo nobile come bronzo, le registrazioni di autorità possono essere trovate, normalmente registrate per Buril e di solito in lavori pertinenti. La formula che spesso segue queste iscrizioni è la seguente: “Workshop di Art / Ippodromo / Direttore / Felix Granda”. A volte il nome di Felix Granda o cancellato il direttore appare. Altri, è dispensato con il suo nome completamente ed è semplicemente registrato Laboratori “art / hippodrome / madrid”. È spesso accompagnato dalla data, che di solito include un mese e un anno, rispettivamente in formato lettera e numerico. Nei pezzi in cui esiste una data iscritta incluso il giorno del mese, tuttavia, di solito è una data commemorativa, che non ha necessariamente coincidendo con la produzione.
negli sacchi, almeno in quelli costruiti Dal 1939, un piatto di piccole dimensioni, rettangolare con protuberanze semicircolari sui lati, con iscrizione “Art / SA / Ippodrome – Madrid”. Il piatto è in ottone e iscrizione smaltata e smaltata in verde, sagomata da una linea che segue la forma del foglio di taglio.C’è un altro foglio simile, con i testi e la linea smaltata in nero, che include la moderna denominazione di sia la compagnia che la vecchia cavalcata del pilotaggio: “Laboratori d’arte Granda / SA / Agustin Bethencourt 15 / telefono. 330959 – Madrid”, che ci doveva essere utilizzato tra il 1956 e il 1962.
numeri personalizzati
Verso il 1921, i pezzi di opere d’arte hanno cominciato a includere un numero di tre o quattro figure di muffa stampate in aree nascoste in vista, generalmente sulla schiena o sulla sua base. Sono frequenti nei pezzi dell’ottimizzazione, cioè sia argento che in bronzo o ottone, sebbene sia stato anche osservato in qualche scultura in legno. Non li abbiamo mai trovati in lavori evidenziati , come la cattedrale o le corone di custodice, quindi forse è stata riservata per pezzi relativamente più attuali.
Questo numero personalizzato è stato collabrante. È uno strumento molto utile per uscire con i pezzi, e sarà sempre di più Come riusciremo a completare il S comporre, di cui abbiamo identificato almeno tre.
Al momento, abbiamo raccolto un totale di cinquecentotrenta sei numeri di lavoro unici. Date estreme, almeno nei casi in cui vi è una chiara costanza, è il 15 marzo 1921 e il 8 dicembre 1954.