Guide pour écrire un essai

Un essai doit répondre aux questions formulées de la recherche (s) et devrait gérer une structure claire:

1. Introduction: Quel est mon objectif et quels aspects je vais aborder?
2. corps de texte
3. conclusions
4. bibliographie

dans le corps du texte, il y a des rendez-vous pour démontrer , compléter, donner des bases à ce que l’on dit.
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Les notes de bas de page sont utilisées pour des informations supplémentaires non particulièrement pertinentes dans votre argument principal et pour l’information des rendez-vous. .

Voir comment faire de la bibliographie

Le fils prodigal de Susan Sontag

L’histoire de l’essai de Susan Sontog comprend des moments clés dans le reflet de la pensée moderne: Contre l’interprétation, sous le signe de Saturne, la maladie et ses métaphores et ses aides et de ses métaphores ne sont que quelques-uns de vos livres les plus connus. Ici, l’auteur de l’amoureux du volcan, récemment publié roman au Mexique, aiguisé sur l’un des genres littéraires les plus complexes: le procès.

Je suppose que je devrais commencer Faire une déclaration d’intérêt.

Les essais sont entrés dans ma vie comme un lecteur précoce et passionné de manière aussi naturelle que les poèmes, les histoires et les romans. J’étais Emerson tout comme comme Poe, Shaw’s Préface comme ses œuvres théâtrales et un peu après des procès de trois décennies de Thomas Mann, et de la tradition et du talent individuel »de TS Eliot en parallèle avec la Terre de Baldia et les quatre quarts, et les quatre quarts. Préfaces de Henry James ainsi que ses romans. Un essai pourrait être un événement comme transformateur en tant que nouveau ou un poème. On a fini par lire un procès de Lionel Trilling ou Harold Rosenberg ou Randall Jarrel ou Paul Goodman, de mentionner juste quelques États-Unis. noms, et je pensais et je me sentais différent pour toujours.

Essais avec la portée et l’éloquence dont je mentionne fait partie de la culture littéraire. Et une culture littéraire – c’est , une communauté de lecteurs et d’écrivains avec une curiosité et une passion pour la littérature passée – c’est précisément ce qui ne peut être pris pour acquis aujourd’hui. Aujourd’hui est plus fréquent qu’un essayeur est une ironis Ta équipé ou un cheval, qu’un sage.

L’essai n’est pas un article, ni une méditation, ni une revue bibliographique, ni des souvenirs, ni une intervaluation, ni une diatribe, ni une blague malade mais longue, ni un monologue, ni une histoire de voyages, ni un suivi des aphorismes, ni un reportage, ni un rapport, ni … non, un essai peut être un essai ou plusieurs des ci-dessus.

Aucun poète n’a de problèmes lorsque je dis: je suis un poète. Aucun député de fiction en disant: j’écris une histoire. Le « poème » et l’histoire « sont toujours des formes littéraires et des genres littéraires relativement stables. L’essai n’est pas, dans ce sens, un genre. Au contraire, « essai » n’est qu’un nom, le plus sonore des noms donnés à une grande variété d’écrits. Les écrivains et les éditeurs les appellent souvent des « pièces ». Il s’agit non seulement de la modestie ou de l’informalité des Américains. Une certaine attitude défensive entoure actuellement la notion d’essai. Et beaucoup de meilleurs essaisistes d’aujourd’hui se précipitent pour déclarer que leur meilleur travail doit être trouvé ailleurs: dans des écrits plus «créatifs» (fiction, poésie) ou plus exigeants (érudition, théorie, philosophie).

Fréquemment conçue comme une sorte de précipité d’un posteriori d’autres formes d’écriture, l’essai est mieux défini par ce qui est aussi, ce n’est donc pas. Le point qui illustre l’existence de cette anthologie, maintenant Dans sa septième année. Tout d’abord, c’était les meilleures histoires américaines. Ensuite, quelqu’un a demandé si nous ne pouvions pas aussi avoir les meilleurs morceaux courts – quoi? – Pas de fiction. Le plus précis des définitions de l’essai, ainsi que le moins satisfaisant , est comme suit: un texte en prose courte, ou pas si longtemps, cela ne compte pas une histoire.

et pourtant, il est à peu près dans une vie très ancienne antique que l’histoire et plus âgée, cela pourrait le tenir, que toute narration de long J’encourage un roman sur la propriété. Les Écritures de constance sont apparues dans la culture littéraire de Rome comme une combinaison de l’énergie de l’orateur et de l’auteur des cartes.Non seulement Plutarco et Seneca, les premiers grands essaisistes, écrivaient ce qui est venu d’être connu comme des essais moraux, avec des titres comme « sur l’amour de la richesse », « à propos de l’envie et de la haine », « sur le caractère de la médidling », « sur le caractère de le contrôle de la colère, «  » À propos des nombreux amis «  », « sur la façon d’écouter des discours » et « sur l’éducation des enfants », des prescriptions confiantes de quel comportement, les principes sont et l’attitude -, mais il y avait aussi essais, tels que celui de Plutarco sur les coutumes des Spartans, qui sont purement descriptifs. Et son « sur Hérodotus Malice » est l’un des premiers exemples d’un essai dédié à la lutte du texte d’un enseignant: c’est-à-dire quoi Nous appelons la critique littéraire.

Le projet d’essai présente une continuité extraordinaire, qui est presque prolongée à ce jour. Dix-siècles après Dead Plutarco, William Hazlitt a écrit des procès avec des titres comme « sur le plaisir de haïr » « sur les voyages entrepris », « à propos de l’amour de la patrie », « à propos de la peur de la mort », « sur quoi de profondeur et La superficielle « , » la prose de poètes « – les sujets vivaces -, ainsi que des essais sur des questions triviales biaisées et des réexamen de grands auteurs et des événements historiques. Le projet d’essai inauguré par les écrivains romains a atteint son point culminant au 19ème siècle. Pratiquement tous les romanciers de premier plan et les poètes décimononiques ont écrit des épreuves, et certains des meilleurs écrivains du siècle (Hazlitt, Emerson) étaient principalement essayés. C’était également au XIXe siècle lors de l’une des transpositions les plus familières de l’Écriture constante – le procès déguisé en tant que révision bibliographique – obtenu son site de privilège. (La plupart des essais importants de George Eliot ont été rédigés comme critiques bibliographiques à la revue de Westminster.) Alors que deux des meilleurs esprits du siècle, Kierkegaard et Nietzsche, pourraient être considérés comme des prieurs de sexe – plus concis et discontinus dans le cas de Nietzsche; Plus répétitif et Verbose à Kierkegaard.

Bien sûr pour être admissible à l’essayeur, un philosophe est du point de vue de la philosophie, une dégradation. La culture roulée par les universités a toujours examiné le procès avec suspicion, comme un type de script trop subjectif, trop accessible, à peine des pénalités d’exercice dans les belles lettres. Le procès, comme contrebande dans les mondes solennels de la philosophie et de la controverse, introduit la digression, l’exagération, le méfait.

Un test peut traiter le sujet que vous voulez, dans le même sens comme un roman ou un poème peut le faire. Mais le caractère affirmatif de la voix essayenne, son lien direct avec l’opinion et avec le débat actuel, constitue une société littéraire plus périssable. Avec quelques exceptions glorieuses, les essais antérieurs qui ont écrit seulement des épreuves n’ont pas survécu. Pour la plupart, les essais d’autres moments qui sont toujours intéressés par le lecteur éduqué appartiennent à des écrivains qui n’avaient pas d’importance à l’avance. On a la possibilité de découvrir que Turgueniev a écrit un témoignage d’essai inoubliable contre la peine capitale, anticiper ceux qui sur le même sujet ont écrit Orwell et Camus, car il avait Turguenev en tant que romancier. De Gertrude Stein, nous aimons « Quels sont les chefs-d’œuvre » et leurs conférences sur l’Amérique parce que Stein est Stein est Stein.

Ce n’est pas seulement qu’un essai peut traiter de n’importe quoi Est-ce que cela l’a fait fréquemment. La bonne santé de l’essai est que les écrivains restent disposés à entrer dans des problèmes excentriques. Contrairement à la poésie et à la fiction, la nature de l’essai réside dans son niveau de diversité – de son thème, de la diction . Les essais sont toujours écrits sur la vieillesse ou l’amour ou la nature de la poésie. Mais il y a aussi à propos de la fermeture à glissière de Rita Hayworth ou sur les oreilles de Mickey Mouse.

Parfois, l’essayeur est un écrivain qui inflige plus que tout ce que tout autre chose (poésie et fiction), qui écrit également … controverses, versions de voyage, chos, réévaluations de prédécesseurs ou rivaux, manifestes de la promotion auto-promotion. Oui. Tests.

Parfois « ENSA Yist « peut ne pas être plus qu’un euphémisme qui se chevauche pour » critique « . Et, bien sûr, certaines des meilleures essaises du XXe siècle ont été critiques. La danse, par exemple, a inspiré André Levinson, Edwin Denby et Arlene Croce. L’étude de la littérature a produit une vaste constellation de grandes essayistas – et les produit toujours, malgré le calling que sur des études littéraires a rendu l’Académie.

a parfois l’essayeur est un écrivain difficile qui a heureusement été condamné à la forme du procès.Il aurait été souhaitable que d’autres des grands philosophes, penseurs sociaux et critiques culturels européens au début du 20ème siècle auraient imité Simmel, Ortega et Gasset, et Adorno, qui sont probablement lus aujourd’hui avec plaisir juste dans leurs essais.

Le mot essai provient de l’essai français, de tentative – et de nombreux essaisistes, y compris le plus grand de tous, Montaigne, ont insisté sur le fait qu’un signe distinctif de genre soit sa nature approximative, sa suspicion avant les mondes fermés de la pensée systématique. Cependant, son trait le plus marqué est la tendance à faire des affirmations d’un type ou d’un autre.

Pour lire un essai de manière appropriée, il faut comprendre non seulement ce que Sugges, mais contre quoi ou contre qui fait-il. Lors de la lecture d’essais écrits par nos contemporains, tout le monde contribue facilement au contexte, à la controverse publique, à l’adversaire explicite ou implicite. Mais le passage de quelques décennies peut entraver cette procédure.

Les tests vont aux livres, bien qu’ils commencent généralement leur vie dans des magazines. (Il n’est pas facile d’imaginer un livre d’essais récents mais non publiés tous.) Ainsi, les robes vivaces proviennent principalement de la forme topique et, à court terme, aucune forme littéraire n’a eu d’impact de cette force et une telle immédiate sur les lecteurs. De nombreux procès sont discutés, débattus et réactions dans une certaine mesure que des poètes et des écrivains de fiction devraient être améliorés.

Un essai influent est une personne ayant un sens d’accès de ce qui n’a pas été discuté (de manière appropriée) ou de ce qui devrait être discuté (d’une manière différente). Cependant, ce qui fait durable un essai ne sont pas tant leurs arguments autant que le déploiement d’un esprit complexe et une voix prospoyale importante.

comme précision et la clarté de Les arguments et la transparence du style sont considérés comme des normes pour l’acte de procès, semblables aux conventions réalistes, considérées comme réglementaires pour la narration (et avec la même justification limitée), le fait est que la tradition la plus durable et la plus convaincante de L’Écriture hypothétique est celle qui incarne le discours lyrique.

Les grands essais sont toujours en première personne. Peut-être que l’auteur n’aura pas besoin d’utiliser le « moi », car un style de prose vivante et plein de saveur, avec des réglages aphoristiques suffisants, constitue un formulaire d’écriture à la première personne: pensez aux essais d’Emerson, Henry James, Gertrude Stein, Elizabeth Hardwick , William Gass. Les écrivains mentionnés sont tous américains, et il serait facile d’allonger la liste. L’écriture d’essais est l’une des vertus littéraires de ce pays. Notre premier grand écrivain, Emerson, a été dédié tout d’abord aux essais . Et ceux-ci fleurissent dans une variété de pistes dans notre culture polyphonique et conflictuelle: des essais axés sur une dispute aux digressions méditatives et aux évocations.

à temps pour analyser les essais contemporains Selon leurs sujets – le procès de voyage, la critique littéraire et une autre critique, l’essai politique, la critique de la culture, etc., pourrait les distinguer pour leurs types d’énergie et de lamentation. L’ENS Ayo comme Jeremiad.

L’essai comme exercice de nostalgie. L’essai en tant qu’exposition de tempérament. Etcetera.

de l’essai est obtenu tout ce qui est obtenu de la voix humaine sans repos. Enseignement. Heureuse éloquence déployée parce que oui. Correction morale. Amusement. Approfondissement des sentiments. Modèles de renseignement.

L’intelligence est une vertu littéraire, pas seulement une énergie ou une condition physique qui place des caramères littéraires.

Il est difficile d’imaginer un essai important qui n’est pas, tout d’abord, un déploiement d’intelligence. Et une intelligence de l’ordre le plus élevé peut avant elle-même et en elle-même constitue un excellent essai. (Valga l’exemple de Jacques Rivière sur le roman, les prismes et la morala d’ornement minimal, ou les principaux essais de Walter Benjamin et de Roland Barthes.) Mais il y a tellement de variétés de répétition comme il y a de l’intelligence.

Baudelaire voulait introduire une collection d’essais sur des peintres, des peintres qui pensent. C’est ce point de vue un quintessentiel pour l’essayeur: convertir le monde et tout le monde contient dans une sorte de pensée. Dans l’image reflète une idée, dans une hypothèse – que l’essayeur déploiera, défendre ou Vilipendiará.

Idées sur la littérature – inverse, disons, des idées sur l’amour – Presque ne se pose presque jamais si ce n’est pas en réponse à ceux d’autres personnes. Ce sont des idées réactives.Je dis cela parce que j’ai l’impression que vous – ou la plupart des gens, ou beaucoup de gens – dit cela.

Les idées donnent la permission. Et je veux donner la permission, à travers ce que j’écris à un sentiment différent, à un sentiment différent, à une évaluation ou à une pratique différente.

Ceci est, dans son expression prééminente, posture de l’essayeur.

Je dis cela lorsque vous dites que non seulement les écrivains sont des adversaires professionnels; Non seulement pour redresser l’équilibre ou corriger le déséquilibre d’une activité qui a le caractère d’une institution (et l’Écriture est une institution), mais parce que la pratique – et je tiens également à dire la nature – de la littérature intrinsèquement des aspirations contradictoires dans des aspirations contradictoires . Dans la littérature, l’inverse d’une vérité est aussi vrai que celui vrai lui-même.

Tout poème ou conte ou tout essai ou roman qui mérite le nom de la littérature, Il implique une idée de la singularité, une voix singulière. Mais la littérature – qui est accumulée – implique une idée de pluralité, de multiplicité, de promiscuité. Chaque écrivain sait que la pratique de la littérature exige un talent d’emprisonnement. Mais littérature … la littérature est une fête. Une verveine, la plupart du temps. Mais fête, aussi bien et tout. Même à titre d’indignation de diffuseurs, les écrivains sont des donneurs de plaisir.

Et on devient un écrivain pas tellement parce qu’il a quelque chose à dire parce qu’il a quelque chose à dire parce qu’il a eu une certaine extase un lecteur.

Il y a deux rendez-vous que j’ai été rumination récemment.

le premier, de L’écrivionnaire espagnol Camilo José Cela: « La littérature est la plainte du temps dans lequel il est vécu. »

L’autre est de Manet, qui est allé en 1882 à quelqu’un Qui il a visité dans son étude comme suit: «Déplacez-vous toujours dans le sens de la concision. Puis cultiver leurs souvenirs; La nature ne donnera jamais autre chose d’autre que des indices – c’est comme un rail qui empêche l’un d’être gouverné vers la banalité. Vous avez toujours passé le maître et faites ce qu’elle plaît. Tâches, jamais! Non, ne jamais faire ses devoirs! « .