Valerie Wilmer e a súa xente de jazz

A finais dos anos cincuenta, cando tiña dezaoito anos, o escritor e fotógrafo British Valerie Wilmer entrevistou a un músico Quen describe como anodia “como o veciño máis próximo da próxima porta”. O seu xeito de vestir era conservador, non se bebía diariamente, non tivo éxito, non alcanzou a súa esposa. “En realidade, como menos convencional que usaba foi un par de atroces con flores que parecían con pouca modestia cando corría do cuarto ao baño e viceversa”. Con nerviosismo e inxenuidade díxolle que lle gustaría escribir, algún día, un libro sobre jazz. “Por que non empezas agora”, respondeu o baterista Herbie Lovelle. Foi o seu primeiro encontro cun jazzista e a cuestión foi un acco, a saída de batida dunha persecución dos grandes personaxes de jazz que alcanzou o seu primeiro gol en 1970 co pobo jazz, libro que recolle conversacións do autor con catorce os jazzistas máis notables na historia.

“El me levou anos – engádese no prólogo – descubre o camiño cara ao corazón dun músico e, no camiño, tocou unha xenerosa ración de dores de cabeza e desvantaxes, pero durante iso tempo que aprendín de persoas de jazz moito máis sobre a súa música que o que puiden aprender escoitando calquera número de concertos. Algúns esquivados antes de que puiden corralos, pero a súa maioría prestáronlles. Algúns dos máis interesantes que me axudaron a escribir este libro . “

Art Farmer, Cecil Taylor, Eddie” Lockjaw “Davis, monxe atrevido, Billy Higgins, Jimmy Heath, Randy Weston, Babs González, Clark Terry, Jackie McLean, Buck Clayto N, Howard McGhee, Joe Turner e Archie Shepp colgan nas paredes desa galería de retratos hiperrealistas nos que os problemas económicos, as drogas, a discriminación racial e ata o erotismo son amalagaman para debuxar precisamente o auténtico universo de jazz.

É un libro racista porque, o autor ten, “Os músicos de jazz son todos os fillos de , polo menos nun sentido figurativo. Polo que se refire, o rostro da frustración sempre ten a mesma expresión de desesperación. A existencia de negro é máis que repetir coa materia prima que inspirou a máis vital e tremendamente emocional de todas as artes; Está mergullado nela (…) por bo, xenial, emocionalmente en movemento ou estéticamente estimulante que pode ser un músico branco particular, o seu papel xeralmente é reducido ao dun imitador. “Para validar a súa afirmación, cita ao pianista Randy Weston: “Non me importa se Gary Burton é un bo intérprete de Vibráfona, nin se Jack Teagarden tocou o trombón, iso non importa. O feito é que a fonte creativa desta música sempre veu do pobo negro. “

con evidente conflito, ao revisar o borrador do libro, Eddie” Lockjaw “Davis preguntou por que insistiu en incluír episodios Relacionados coas drogas se había máis médicos que os adictos ás drogas. “Hai quen reaccionaría do mesmo xeito que reflicte o autor, pero todos os que estiveron en certa medida integrados na vida do jazz, saben moi ben o destrutivo Papel que estiveron xogando os narcóticos na historia desta música. Todas as sesións de gravación repetitivas e opacas, fixeron apresuradamente cando o músico necesitaba diñeiro para alimentar un hábito que o leva, ou a aparición nun club ou nun concerto dun músico hesitante que non alcanza o nivel de reputación que lle deu as súas gravacións ; Todo isto, para non mencionar tamén a destrución de tantas vidas en mente, conduce ao estigma nefario do hipodérmico. “

” Entón, entón “mesmo cando pode parecer que o caso fai non chegar ao caso. Insistencia sobre asuntos non musicais (…), un lugar destacado está asignado aquí porque perturban a vida das persoas de jazz e, polo mesmo, tamén o curso seguido por esa música. “

“Existe un certo número de músicos pequenos e despreciables – conclúe – pero en termos xerais, a xente de jazz é tan cálida e xenerosa como a súa música é. Ás veces desexaba que todos fosen igualmente fáciles na súa expresión con ovellas ou extinguidas Rex Stewart, observadores desapiadados como Eddie Davis ou penetrando como Art Farmer; Pero sempre que non sexa vítima do , unha técnica de esaxeración e engano que os músicos reservan para os non iniciados, non teño ningún tipo de queixa. “

o libro Conclúe coa entrevista que mellor definir o personaxe convocado para aparecer:

o que escapou

“máis tarde!”

“pero, o señor Davis .. . “

” Mira, Chiquilla, cando digo , isto significa máis tarde! “