Unha guía para escribir ensaios. Queres escribir un ensaio e non sei como facelo? Esta é unha guía sinxela e breve que axudará a alguén que queira escribir un ensaio razoablemente ben realizado. Exemplos de que non facer.
Introdución
Unha folla en branco que debe ser cuberta cun contido de calidade.
O contido sae da mente de quen escribe, pero hai o problema de organizalo, como presentar que creou unha mente.
A folla en branco ou unha pantalla de ordenador, tamén en branco, ten estudantes que se solicitaron un ensaio e tamén, columnistas e xornalistas.
Todos eles aceptaron unha misión, para traer coñecemento das súas mentes aos dos seus lectores. E deben cumprir a eficiencia: o autor pon o contido e quizais esta guía para escribir probas axude a organizala.
Un ensaio, unha estrutura
O que segue é unha idea sobre unha estrutura de textos por escrito. Máis específicamente, a estrutura dunha columna editorial ou de opinión, e mesmo un traballo universitario, ao que adoitan chamar ensaios.
O meu obxectivo é proporcionar ao lector que queira escribir un texto efectivo, con esa organización coherente necesaria.
A diferenza entre ter unha estrutura organizada e non ter abismal .. Aínda que pode que non sexa interpretado como tal polo lector, o que será diferente, con todo, entre unha boa lectura e un malo.
Un ensaio é un texto, normalmente curto, que contén un persoal Idea do seu autor sobre un tema explorado alí e que ten dous aspectos.
Un é un simple intento, non rematado, de tratar o tema escollido. A outra é unha exploración máis formal e organizada.
Pode tratar calquera asunto, con tratamentos que van desde reflexións moi subxectivas para razoamentos disciplinados.
Así mesmo, o cadro propoño pode ser utilizado polo alumno que é solicitado para un ensaio.
Estudantes, demasiadas veces, afrontan a dificultade que lles parece insoluble, como escribir un ensaio? Cales son as partes da monografía ou ensaio que o profesor preguntou?
O que segue é unha breve descrición das partes dunha proba efectiva – e as características xerais de cada un. Unha especie de consello manual para un escritor sobre temas que non son ficción.
Entón continúe con esta guía para escribir probas.
A fachada
é a primeira impresión de que a escritura alcanza no ollo do potencial lector.
O seu obxectivo é atraer ese lector, convencelo de que continúe lendo. A fachada do texto está formada por tres elementos:
• Título
• Subtitle
• primeiro parágrafo
Os tres forman o Invitación á lectura e debe traballar no seu conxunto.
O título debe inspirar a curiosidade. Un pouco de misterio quizais, coa idea de separar o breve do resto deles que está a competir pola atención do lector.
O subtítulo, cando existe, debe mencionar o tema tratado – Facer a información ao lector do que tratará o texto.
O primeiro parágrafo ten a mesma función do título principal, que é atraer a atención, facer que o lector se diga que debe seguir lendo porque vale a pena facelo.
Se podo usar unha metáfora, esta parte é como a primeira impresión que causa un edificio: a súa fachada debe motivar ao visitante a achegarse a el e non ao resto de edificios.
Esta primeira parte, no título, debe ter un significado inmediato para a persoa, pode usar frases coñecidas, refranes, títulos populares, palabras coñecidas, construídas creativamente.
O subtítulo daralle información máis difícil: o tema da escritura.
O primeiro parágrafo debe manter o interese e facelo con máis elementos. O seu ton debe ser activo, importante para o lector e relacionado co que segue.
Debes ir ao gran e ser directo, sen palla ou rolo, e moito menos palabras técnicas e complicadas. Debe evitarse calquera sobrecarga.
Quizais imaxes coñecidas, pero sempre asociadas directamente coa materia. Tentando manter o suspenso sen artificial, a escritura debe ser sinxela, directa, con frases breves.
Creo que é un erro facer referencias persoais de experiencias propias, cando hai pouco ou nada ten que ver co tema tratado.
Esta primeira parte dunha guía para escribir ensaios é O que máis probablemente sexa necesario.
A introdución
sitúase no segundo parágrafo e quizais algúns seguintes – onde se cumpre un traballo claramente informativo para o lector.
Dixes que tratará o que segue, todos tamén escritos nun ton agradable que mostra os desexos do escritor para agradar ao lector. Dar detalles da materia, da idea que será tratada, desde a tese que se propoñerá, da idea que se demostrará.
O ton da escritura debe ser similar ao anterior. A claridade debe coidar de si mesmo, no que normalmente hai moito uso do uso de frases curtas e unha certa reiteración de ideas.
É unha boa idea mencionar a forma en que o escrito afectará ao lector na súa vida, por diante de algo que se diga nas seguintes partes do texto.
Seguindo a metáfora anterior, esta parte é como a sala de construción.
O lector xa está dentro e debe recibir unha impresión agradable e informativa, o que o leva a entregar ao resto do edificio.
Se fose un museo, nesta parte o visitante convence a si mesmo que paga a pena pagar o prezo do billete de entrada: o tempo que dedicará a ler o que segue.
terra No medio
Esta parte é a maior de tamaño: ocupa máis espazo.
é a terra dos detalles onde a primeira noción de que o escritor debe entender é que é un monólogo e os monólogos tenden a abandonar quen o escoita.
Para iso debería Estar previsto as reaccións do lector e tratalos abertamente. E tamén é conveniente evitar o soberbio do autor, os adornos que pode lanzar a si mesmo.
Trátase de explicar algo ao lector, non poñer adornos e arroxar-se.
Se continúe coa metáfora, esta parte do edificio son os pisos e as habitacións do edificio .. No caso dun museo son as diferentes salas de exposicións. Quizais a palabra clave nesta parte sexa agilidad: a outra sería unha lóxica ordenada.
Esta parte debe asistir a varias suxestións que buscan manter o lector dentro do edificio. Debes evitar cousas como adverbios redundantes, demasiados gerrundios, demasiados signos que desorden a lectura (“”! As frases máis longas e complicadas están permitidas, pero sen abusar deles – hai que lembrar que o obxectivo do texto é explicar algo .
Non debe dar un suposto coñecemento no lector, que pode non coñecer un personaxe ou idea que para o autor é ben coñecido. As palabras moi abstractas e a xerga profesional debe evitarse, a menos que sexa un texto para unha audiencia que sabe que.
Quizais o máis importante das consideracións é supoñer que o lector é un pensamento e ser racional, polo que é aconsellable empregar razoamento, probas e evidencias que apoian A idea proposta polo escritor.
Razoamento, evidencia e evidencia deben ser lóxicas e sons -ven admitindo vistas opostas.
A honestidade é vi Tal, debemos recoñecer aos autores cuxas ideas son mencionadas e non pasalas a través delas. O plaxio é un asunto serio. As probas e as probas usadas deben ser fiables e razoables.
está nesta parte que o autor expón os motivos que sustentan a súa opinión e os perciben de xeito organizado, un, individualmente, anticipando motivos opostos.
debería facerse de tal xeito e nun ton que fai que o lector “vexa” o escrito. Neste axuda o ton de escritura, que debe ser alegre, movido, activo e capaz de ser recordado .
A revisión deste terceiro debe facerse extensamente para retirarse do breve o exceso, que non axuda ao punto principal, por fermoso que o autor cree.
todo que ten un volume de lamentación debe ser retirado cando non conduza a nada constructivo dentro do tema.
Non debe ter medo de ser orixinal co uso de contrastes e comparacións con situacións cotiás, pero se debe Evite o uso de frases feitas, lugares comúns e clisses.
Esta parte dunha guía para escribir ensaios é a que normalmente leva.
a despedida
isto a parte está formada polos parágrafos finais: realizou un ou dous nun texto curto.
É como saír a despedir ao amigo que visitou a casa e á que se lembraba a conversa El, tratando de facelo sentir o bo que sería devolver.
Trátase de resumir todo o anterior en poucas palabras. Sempre debe estar asociado ao escrito antes, coa fachada, a introdución e a terra media.
e, por suposto, ser claro e directo, sen tecnicismos e, idealmente, tratando de dar un elemento memorable que se fai convertido nunha “procura”.
Unha guía para escribir ensaios
As consideracións anteriores
As consideracións anteriores, nesta guía para escribir ensaios, son como unha especie de receita de cociña.
Algo moi básico que sinala os principios e unha vez dominado, convértense en hábitos que permiten variacións e experimentacións.
Pero sempre pensando que o lector merece o respecto porque ten que ser capaz de razoar e o obxectivo é mostrar unha posición do autor a ese lector capaz.
as partes que personalmente O encontro máis difícil de realizar esta guía para escribir ensaios son os da fachada. Todo o do título atractivo que causa a curiosidade eo primeiro parágrafo para mantelo, representa un grave desafío.
Pero ao mesmo tempo, sexa descritivo para dicir ao lector o que está a piques de ler. Neste caso, unha guía para escribir ensaios
son un escritor digno de imitar? Non, aínda teño demasiados erros.
Darme a escribir o anterior, primeiro, para un motivo egoísta, para forzarme a formalizar unha estrutura que debo respectar, pero, en segundo lugar, pensei que quizais Isto serviría a outra persoa.
O escritor de columnas de opinión, creo firmemente, ten o deber de presentar ao lector unha opinión motivada.
Loocial como o escritor de proba: O lector debe aprender algo a través do texto, enriquecerse. Por este motivo, é que atopo algúns exemplos útiles do que non se debe facer, exemplos anónimos de columnas reais que conteñen fallos notables:
Exemplos de erros
a outra parte dun Guía para probas de escritura.
O primeiro parágrafo dunha columna de opinión, moito tempo, é coñecemento no lector; Demasiados adxectivos en que ten como obxectivo ser divertido e máis satisfeito o ego do autor que a mente de quen le:
“Sacristán da igrexa do futurismo ebic, o secretario privado informou que o deus cidadán non forma parte da Comisión Editorial dos novos libros oficiais de piadosas piadosas historias “.
Outro primeiro parágrafo, con demasiadas distraccións, elementos alieníxenas a unha introdución, cualificada que podería vir máis tarde, unha nova palabra no medio desas distraccións:
“nunha análise moi sesgada (por interesada) en defensa dos supostos dereitos neoliberais globais, Jamil Anderlini, do Financial Times (24/8/09), expón a Lamentacións de empresas privadas en China, propaled por analistas británicos e chineses (principalmente anónimos: o vello truco), onde o guojinmintui foi acentuado: a renacionalización (máis correctamente “a restauración”, porque as empresas nunca deixaron de ser “nacional” na súa maioría ) e deprivatización. “
• O caso dunha introdución alieníxena ao tema, cun elemento persoal do autor que pequenos intereses ao tema:
” comentou que, moi novela Eu veño só descubrindo un concepto tan antigo como o “álbum branco” dos Beatles. Falamos desde a entrega pasada dun fluxo de pensamento chamado Teoloxía da Liberación. Se xa tiña coñecemento desta forma de fe, pido que non xulguedes a aqueles que non estaban familiarizados con iso. “
• A mesma columna di adeus pedindo e dicindo que non terminou o seu traballo:
“Desculpe as verdades, teremos que concluír as reflexións sobre este tema máis tarde.”
• Na parte final dunha columna escribiuse un resumo satisfactorio, pero iso viola Boa educación ao usar unha mala palabra e facelo nun ton de lamentación:
“Ben, porque esa é a gran pregunta. Porque, despois de recibir tanto diñeiro, os resultados son case vistos en calquera lugar. Peor aínda, as arcas de erro están baleiras. Entón non é un problema de cobro. Recollen. Pero gastan peaxes e tolos. Ou, máis ben, de forma criminalmente dilacta os recursos da nación. Pussy! “”
• A Terra no medio tomaría moito espazo para poñer exemplos de erros, polo que simplemente impedir o uso de falacias, é dicir, argumentando erros.
As columnas de opinión e ensaios adoitan estar chea de razoamento falso e o que o autor debe facer é converterse nun coñecemento aceptable desas falacias para evitar comprometelos.
O uso de adxectivos sen necesidade de que unha ferramenta para descualificar O adversario, como neste caso, onde non se expresan motivos e todo é complicado nunha mestura de idea sen sentido:
“o demócrata cristián Angela Merkel, que afirma desfigurar o legado e Kohl de Adenauer, dous estadistas antes do Os intereses da civilización alemá contra o eixe globalizador anglosajón, foron dobrados coa proposta do sicicoto “Imposto fixo” (imposto fixo) por Paul Kirchhof, un candidato ao ministro de Finanzas repudiadas nas enquisas incluídas polos “baróns” aos demócratas cristiáns. Por certo, o “imposto fixo” foi “imposto” -Pain tautología- por invasores anglosaxóns a Iraq … converterse nun laboratorio de experimentos neoliberais. “
Outro caso dunha mala fachada é a seguinte Introdución a unha columna: do protagonismo do escritor:
“hai moito tempo, recibín na miña casa a cidade de México a Edward Kennedy.Un grupo de intelectuais e políticos mexicanos cuestionáronlle e todo chegou con fluidez ata que un amigo intelixente e provocativo fixo unha pregunta que criticou directamente, non á política dos Estados Unidos, senón a nación norteamericana. Naquela época, Kennedy interrompeu a sesión e dixo: “Din” “.