O libro independente ea independencia do libro: Entrevista con Diego Mellado

/ por Gustavo Ramírez

Daniela Machtig

Cristián Pacheco

Fins de abril. Algunhas semanas do ano son tan propicias para observar o que grandes centros comerciais adecuados á cultura para acoller o consumismo final dos seus recintos, esta vez co prestixio das citas literarias. Aínda que estas campañas de lectura rutineira desbordan as rúas, o Estado parece relacionar o seu papel para investir nun manual de lectura definitivo para milenios e facultades con pirotécnica proverbial de centro comercial, organizando días temáticos onde os estudantes se disfracen de famosos personaxes literarios. No tempo de horas será posible contemplar no patio de Los Licos. A milagrosa multiplicación de quixotes e dulcines. A isto, no contexto do Día Empresarial do Libro e da súa Semana de Desencadeiros, falamos con Diego Mellado, un dos impulsores da editorial Eleuterio e Edicións de Swim, proxectos que forman parte da Cooperativa dos Editores de Furia – para mirar a cara do libro independente e aliviar a importancia do traballo editorial que fomenta o pensamento crítico.

– Como foi integrar e formar parte do fenómeno de editores independentes?

BE Parte deste movemento de edición independente foi moi importante, un evento inesperado, que en calquera caso recoñecemos como parte dunha tradición. É dicir, non sentimos que estamos facendo nada novo. Estamos a facer unha actividade que é moi sinxela, que é publicar, editar, compartir e socializar coñecementos, e nese sentido tentar ser sempre aberto como sexa posible para sumar a experiencia e maximizar os horizontes deste coñecemento, que para nós tamén é un coñecemento gratuíto e autónomo, un coñecemento que apunta a dignidade social, á dignidade das nosas vidas.

Inserimos no movemento independente da edición a través da cooperativa de editores de Fury, onde participamos Os nosos proxectos para nadar Editions e Editorial Eleuterio, coordinando a un nivel maior. Isto xorde como unha necesidade antes do día do libro e do seu contexto, onde se usa para instalar a dicotomía entre considerar o libro como un mercado de mercado (como ocorre nestas liquidacións) ou un ben cultural, que é: como algo que reflicte Esa importante sustancia humana que é a palabra, que compartiu que nos permite facer comunidades, instalar temas; E tamén isto consideramos o pensamento fundamental e crítico, as visións non alternativas da sociedade, pero si Antagonics antes dun modo de ensino, un modo de sociedade, un modo de cultivo contra o que se rebelamos a través da palabra e que nós non consideramos non só Práctica independente, senón tamén estado autónomo. Unha práctica que mantén a súa propia visión e non é cooptada por capital con intereses particulares.

– No editorial eleuterio propoñen mostrar a diversidade de expresións de pensamento anarquista. Que diversas é a circulación de textos e ideas na cooperativa de editores The Fury?

Cremos que a edición independente, polo menos en relación a Chile, está bastante centrada nunha audiencia de lectores ou poesía narrativa. Existe un foco importante do movemento literario emerxente e tamén dos autores máis dedicados que publican a través da edición independente. A continuación, as materias son dadas, por exemplo, dentro dos gremios de edición (a cooperativa de furia ou editores de Chile) son os fortes premios nacionais. Hai un importante enfoque cara a cuestións literarias. Aqueles de nós que consideran a edición crítica, a visión en torno a cuestións políticas, e no caso de eleuterio cunha visión específica, somos unha minoría. As coordenadas alternativas xurdiron a estes gremios que teñen unha filiación que poderiamos considerar, en vez de política, económica. Por este motivo, agora temos artigos con outros editores como Quimantu, HurTen Time, América en movemento (en Valparaíso), editores de proxección e EE. UU., Eleuterio. Nós establecemos unha coordinación de editores políticos cos que estamos tratando de organizar novas liñas de distribución, instalarnos no bloque en feiras (como ocorreu recentemente en Valparaíso) e organizar conversacións onde estamos interesados en discutir a política do libro (como foi feito en furia do libro o ano pasado). Tamén esperamos instalar outros temas que sexan urxentes. Desde editorials como o noso, pódense organizar foros onde se discute TTP, sobre problemas de copyright, na nova era dixital.É dicir, usan as nosas plataformas para problemizar o libro, porque o que debemos estar facendo menos idealizalo ou darlle unha gran responsabilidade. Pero se está a usar a escusa para discutir problemas que van moito máis alá da edición.

– Como funciona unha editorial independente? Como é o proceso de contactar con outros e construír no escenario actual?

Hai certos fenómenos que estiveron estudando ata sociológicamente. Hai investigadores que fixeron traballos recentes sobre a edición independente en Chile. De feito, a cooperativa publicou un estudo dos sociólogos Lorena Fuentes e Pierina Ferretti, onde atopan certos patróns que falan dun boom desde o 2012 en diante. Isto tamén está relacionado con novas tecnoloxías de impresión, con procesos políticos, onde a post 90 emerge novos grupos dentro do contexto social ou cultural. E así, a edición independente inclúe un espectro que desde 96 en diante é basicamente diferente das explotacións editoriais, grandes editoriais que prácticamente monopolizaron o mercado e que, por suposto, están moi ben instalados no período da ditadura, un período moi sombrío para o Libro en Chile, onde se leu Corin Teellado e non chegou nada. Os 90 non son un período moi feliz tampouco, por algo que o mesmo Bolano estaba tan lonxe da escena chilena naqueles anos. É só para a década de 2000 que este proceso comeza a ser energizado, e alí para emerxar editores importantes que máis tarde comezan a xerar instancias como feiras do libro que serven de coordinación.

Alí a diferenza que comeza a Xorde que xa non é tanto para a cuestión de anos, pero por que todos entenden por edición independente. Rutas amplamente, enfróntase ao monopolio do grupo planeta, de Penguin Random House, e obviamente ao monopolio de editores vinculados ao Ministerio de Educación como Santillana ou Mare Nostrum, que son grandes edicións colossibles e que teñen beneficios millonarios. Fóra diso, a edición independente, ou máis ben a pouca escala, ten diferenzas entre os que editan con fondos do Estado e entre os que fixeron o seu traballo de forma totalmente autónoma, cos seus propios recursos, autogestionados. Que xera outras subdivisións dentro do concepto de independente. Existen casos como a Flia, a Feira do Libro Autónomo e Autónoma, que ten a súa orixe en Arxentina. Instalado hai uns anos en Chile, xurdiu como outra coordinación de diferentes editores independentes. Tamén participamos cun pequeno posto no Bíobío persa que xurdiu como unha extensión do flia, así como a que as feiras están en espazos públicos como Barrio Yungay, que son bastante rúas.

Hai diferentes niveis Cando este gran escenario do libro foi distribuído na actualidade. Por unha banda, atopamos esta imaxe da liquidación, desde o libro que se vende no supermercado. E entón, outra escala, que está a traballar nas rúas, estendéndose en espazos públicos e tratando de facer algo moi importante que é descentralizar o libro. En Santiago isto significa sacalo do sector oriental; E no nivel de Chile, elimínao da rexión metropolitana e as céntricas bastante universitarias. Valdivia, Concepción e Valparaíso son lugares onde hai actividade, pero hai moito territorio máis para viaxar.

– Como as redes representan? Como congregas forzas entre editores independentes en América Latina?

As iniciativas feiras ou reunións son os primeiros puntos onde establecer estas redes. Conseguimos coñecer o movemento independente de edición en Lima. Fomos a visitar o ano pasado o Anti Fil, que é unha alternativa á Feira Internacional do Libro de Lima, tamén organizada por un movemento independente moi diferente do chileno. Cómpre lembrar que a presenza dunha ditadura como Fujimori é máis latente e que tamén se ve nos procesos políticos que vive Perú. Mentres a Arxentina ten un movemento moito máis maduro e hai outras instancias. Por exemplo, que organiza problemas de Godot, que é outro editorial independente cun víctor moi ben instalado malumio eo seu compañeiro Hernán López Winne. De feito, fixeron un libro recente que publicou Fondo de Cultura Económica que se chama independente, que? Onde entrevisten a varias editoriais latinoamericanas. Ambos fixeron un estudo moi interesante do presente da edición independente no nivel latinoamericano e organizaron en xuño a quinta versión da Feira de Editores que ten este carácter de espazo de coordinación. O mesmo xurdiu co flia en Montevideo onde os editores tamén comezan a coordinar e tamén con colegas colombianos e amigos de México. Cada país de América Latina está xerando a súa coordinación e que serviu para xerar maiores instancias de diálogo.Estes casos reciben un pouco máis permanente, pero creo que aínda están nunha fase incipiente.

– Estabamos revisando as coleccións na natación. Estamos debuxando a beleza do deseño, tamén editorial eleuterio. Díganos un pouco sobre o proceso, como se abordan a dimensión estética nos seus libros?

Nos dous proxectos que desenvolvemos, nadar e eleuterio, hai un énfasis no traballo gráfico do libro. Como lles dixen ao comezo, o que entendemos como unha edición independente é algo cunha longa tradición. Neste sentido, tamén aprendemos a facer libros baseados en certas referencias, como Mauricio Amster, o Typographer polaco que chegou a Chile e fixo grandes contribucións, ou o caso doutro migrante portugués, Carlos George Nascimento, fundador de Nascimento Editorial. E así, con outros editores importantes e persoas que traballaron en libros, que fixeron as súas contribucións e que para nós serviron de base para fundar unha determinada escola de editorial, un traballo editorial, despois do traballo como os de Amster co manual tipográfico e cousas polo estilo. O segundo é dar o tempo necesario ao libro a editar e traballar. No caso das edicións de natación, levantámolo así, fomos o traballo que os libros teñen o tempo necesario para madurar tanto o seu contido como o seu gráfico. Podemos levar períodos de seis meses, ata un ano, no que estamos pensando nun libro. Iso porque de acordo coa nosa concepción, o libro non é tan diferente dun alimento e, como tal, é unha froita que ten que madura. Canto máis maduro sexa, canto máis rendible será para a nosa saúde, neste caso para a nosa intelixencia. Isto tamén é importante para facer unha boa presentación, facer que o libro sexa atractivo, considerando que hoxe non só compitemos con pantallas de televisión, senón con teléfonos intelixentes, anuncios publicitarios, en definitiva. Somos imaxes bombardeadas e temos que ser moi conscientes ao ingresar ese universo visual onde o ser humano está inmerso hoxe.

Como foi a recepción do seu traballo? Canto consideras as políticas de construción de políticas? Cal é a visión que teñen deste panorama no que Chile aparece como un dos países máis lectores dunha América Latina que di que leu pouco e que cando o le fai máis por necesidade que por pracer?

É un problema importante. Se conseguimos continuar todo este tempo e proxectar o que facemos é porque sentimos que hai unha resposta social ao libro. Isto tamén se baseou na nosa experiencia e ata participou nas táboas de discusión nas novas políticas de libros que foron feitas ata 2015 na Biblioteca de Santiago e despois na estación Mapocho. Vimos como o Estado traballa sobre este asunto, e a verdade é que a sensación que nos deu é que non é un tema que interesa demasiado. Neste sentido, agarde moito sobre o que pode ofrecer políticas públicas do libro non é algo moi sensible. Dende a nosa experiencia, intentamos imaxinar o que se pode declarar como o espazo normal do libro, sexa unha biblioteca, unha librería, hoxe tamén un supermercado, porque tamén poden ser presos. Polo tanto, intentamos mobilizarnos aos espazos públicos, as feiras son importantes, pero tamén estivemos presentes en manifestacións e marchas, agora en persa Bíobío, que é unha feira popular. Estamos intentando energizar espazos e abrir novos horizontes. Só cremos que pode xurdir algo novo, en lugar de seguir formando novas conxecturas en torno a espazos que xa foron probados e que poden non ser as únicas alternativas. As respostas foron moi positivas. En cada espazo onde imos o libro é benvido. Sempre unha persoa con certo sentimento na vida vai considerar que o libro é unha contribución.

– Que proxectos proveñen? ¿Hai algún dato para compartir?

Estamos preparando varios textos sobre o tema dalgúns aniversarios que nos interesan. Celebraremos os 200 anos do nacemento de Thoreau, que se reflectirá nos catálogos de edicións e eleuterio. Ambos editoriais van presentar textos de Henry David Thoreau, que o norteamericano transcendentalista que ten unha poderosa mensaxe para os nosos tempos. Tamén imos conmemorar os 150 anos da publicación da capital de Marx, ea mesma co centenario da Revolución Rusa e os 90 anos da ejecución de Sacco e Vanzetti. No inmediato, veñen dous novos textos. Un por elegio, a liberación do traballo, unha reflexión sobre a escravitude ea súa relación co nacemento do concepto de traballo actual, do médico de Georg Nicolai. E é outro texto de José Martí, unha crónica de cando está en América do Norte e presenza a execución dos mártires de Chicago.Para iso, imos abrir unha colección que se chamará “outros clásicos” para nadar edicións.

– Pensando na necesidade de algúns editoriais de espazos politizando (e que non responden só á expansión dun mercado independente), como ves a continuidade da cooperativa de editores The Fury?

Creo que aínda hai moitas posibilidades e moitos proxectos a facer, mesmo no que pode facer unha forma de alianza Tan grande como a cooperativa, estamos falando de 40 editoriais onde o consenso é obviamente non moi sinxelo, pero dentro dos puntos nos que coinciden, todos estipulados nos seus estatutos, é unha continuidade perfecta a un proxecto destas características. É dicir, a Cooperativa de Traballo cuxo eixe común é o libro. Por iso, evidentemente xurdirán instancias onde terá que ter unha axenda política cun pouco máis prioritario. Pero creo que os espazos para iso serán dados máis ben alternativamente que o afecto Eu son os procesos xerais da edición independente, porque, como digo, aínda hai moito traballo e o único que pode facer que este tipo de proxectos non é máis que Lazing.