Marcas comerciais (Galego)

O que nos ofrece máis información para coñecer o autor dunha peza de prata son as marcas de xeso. Estas marcas miden algúns milímetros e marcan estampa un golpe ou selo na peza. Normalmente están acompañados por marcas de contraste, que serven para certificar a Lei de Prata (actualmente, 925 / ººº).

Como esta páxina está dedicada á miña investigación, o que reproduza aquí son as marcas da arte Talleres no momento en que foron dirixidos por Felix Granda e Buylla. Publicáronlles por primeira vez na edición de San Eloy School Studios, e esa versión é a que teño colgado por moito tempo. Pero, durante a miña investigación, descubrín algunhas cousas que modificaron un pouco o que sabiamos deles. Polo tanto, a explicación e as ilustracións que ves agora nesta páxina son as que figuran na miña tese de doutoramento. Ollo! Alterei a orde que dei a algunhas das marcas nesa primeira publicación. O que comparto aquí é o máis recente e, polo tanto, máis correcto.

Marcas de prata en talleres de arte Felix Granda entre ca. 1904 e 1956

Sabemos, en total, 7 marcas de xeso empregadas entre aproximadamente 1904 e 1956:

Mark No. 0

Non Nós localizou pezas físicas nas que esta marca parece que, con todo, é a única que se observa nalgúns destes fotografados no libro de catálogo de 1911 e noutras fotografías conservadas no arquivo da empresa (AFXG), case toda a forma modernista. Nos negativos das devanditas fotografías, tres marcas independentes distínguense como un asterisco ou estrela de seis puntiagudas, dispostas en triángulo, flanqueada por dúas marcas rectangulares que, aínda que ningunha das imaxes mostra-las con suficientes nitidez, identifícanse claramente coas marcas Da Vila e Corte de Madrid, que inclúen a cronoloxía que, por desgraza, non se distingue.

Todo sinala a primeira marca de xeso utilizada por Felix Granda. O seu uso debe terminar en 1910, entón, aínda que publicado en 1911, o libro de catálogo preparara o ano anterior. Nas súas últimas páxinas, a fotografía da peza máis antiga que coñecemos estampada co seguinte grupo de marcas está reproducida, en particular co número 2; É o Diploma dedicado á raíña Victoria Eugenia polo corpo de inválidos que se conserva no Patrimonio Nacional (PN), que se lle entregou en decembro de 1910. De feito, no “suplemento 1912” do catálogo do libro xa non aparece a marca non . 0 E se fan bandexas coas do próximo grupo que describimos.

Probablemente, vai camiñar, como máximo, en 1904, data en que a Granda está instalada nas rosas do hotel. Os tres Os asteriscos que compoñen a marca poden representar as tres flores ou rosas que se repiten como un asunto nas marcas e emblemas de talleres de arte.

marcas n. ° 1, n. ° 2 e n. ° 3

Ningunha destas marcas debe ser antes de 1910 ou despois de 1917, pero a súa datación exacta dentro destas marxes é incerta, ademais de ser un período moi curto de tempo, o platerworwork dos talleres de arte antes de 1917 que diminuíron son moi escasos. Fomos capaces de examinar as tres marcas en anacos que Consérvanse hoxe. Do mesmo xeito, os socos de marcas n.º 1 e n. ° 3, non así no número 2.

a primeira vez que atopamos a marca documentada n. ° 2 é en decembro de 1910, nun marco para un diploma da raíña Victoria Eugenia, que se conserva en PN. Polo tanto, pensamos que quizais estas novas marcas foron adoptadas seguindo a publicación do RO do 28 de setembro de 1910.

Marcas n.º 1 e 2 deben ser usadas simultaneamente, mentres que n. º 3 pode ser lixeiramente posterior .. Os tres seguen sendo grandes similitudes entre si: son ovais, formando o contorno das palabras “hipodromo” e “Madrid”, separadas no centro por dúas iniciais, que flanquean o emblema inscrito en cada un. É nestes últimos dous elementos nos que todos difiren.

Na marca n.º 1, as letras dispostas nos lados son “F” e “G”, iniciais de “Felix Granda”. Flanquean a Christmon que ocupa o interior do óvalo. As letras e os símbolos aparecen máis recargados. As súas dimensións son 6 x 4 mm. Normalmente aparece entre dúas marcas de lei: “Lei” e “916”.

A marca n .º 2 Comparte coas iniciais anteriores “F” e “G”, os personaxes rehundados e as dimensións, pero no seu motivo central o chrymon é substituído por un buque con tres flores.

El Cristmon e O Bouquet é dous símbolos nos que Felix Granda sintetiza a esencia da compañía na súa dobre pendente artística, relixiosa e civil.As pezas nas que unha marca e outra marca aparecen corroborar esta hipótese, porque o número 2, o do buque, só o atopamos en pezas civís. Desde esta marca n.º 2 hai varios exemplos nas fotografías das bandexas de prata que se conservan no AFXG. Moitas destas imaxes son imposibles de datalo exactamente, pero aparece outra boa porción no suplemento – 1912 que se publica como un anexo ao catálogo do libro do ano anterior. Ademais, sabemos tres en anacos nos que aparece estampado, que data de 1910, 1911 e 1912.

Por outra banda, sabemos polo menos catro anacos que conteñen a marca 1, todos os relixiosos excepto de Unha bandexa civil (Tab No. 84), quizais marcado por erro con el. Os restantes son o sagrio do Palacio Episcopal de Astorga (C.1913), un relicario dunha colección privada e unha placa conmemorativa ou cuberta dedicada a Santo Toribio de Mogrovejo, probablemente realizada en torno a 1912.

a marca n .º 3, a diferenza dos anteriores, presenta o fondo do oval, no que se destacan os caracteres en relevo. No centro, repítese o símbolo do Chrymon, flanqueou esta vez polas iniciais “T” e “A”, de talleres de arte. Repítase como na anterior matrícula “Hipodromus / Madrid” contando o interior do oval. O seu tamaño é algo maior que os anteriores. Só coñecemos unha peza con esta marca, que é un co-campión da parroquia de San Juan O Real de Oviedo, en cuxa base está gravada a data 1915.

É dicir, polo que a única data que podemos atribuír a esta marca con seguridade. Dáse, con todo, a circunstancia que isto é A única peza de cubertos, relixiosos ou civís, que coñecemos entre 1913 e 1915, ano no que tamén atopamos inequívocamente o uso da marca Nº 4. O momento preciso en que as marcas n.º 3 e 4 comezaron a ser utilizadas e se O seu uso solapado, é, polo tanto, descoñecido, con todo, pensamos que ambos están ligados á constitución da compañía como unha sociedade anónima, que se realizou o 14 de abril de 1913 e, polo tanto, non debe ser anterior a esa data. A isto respondería a substitución nas marcas iniciais “F / G” por Os de “T / A”, correspondentes ao nome da empresa recentemente fundada.

é plausible, polo tanto, que as marcas número 1 e 2 foron empregadas entre 1910 e 1913, e que a marca non. 3 non o fixo antes de 1913 e, polo menos, ata 1915.

Marcas n. ° 4 e n. ° 4-B

Brand No. 4 é a que máis se atopa con máis frecuencia Nas obras de talleres de arte antes da Guerra Civil (1936-1939). Consiste nunha praza rehunned de esquinas redondeadas, de 4 x 3,4 mm, dentro do cal aparece un tronco con dúas follas e un nó de que un buque con tres flores, con botón e cinco pétalos; O tronco está flanqueado pola inicial “T” e “A”. Normalmente está estampado entre dúas marcas de lei, que poden ser “Lei” e “916”, ou a segunda repetida. Tamén se atopou, sen un rexistro de lei, noutros obxectos metálicos. O seu golpe está preservado na colección de patrimonio do FXG e Tag.

A primeira peza que podemos dattar inequívocamente en que aparece é a placa conmemorativa dedicada pola cidade de Laredo ao seu deputado nas Cortes Luís María Aznar e Tutor, que lle foi entregada nunha homenaxe o 12 de setembro de 1915 (n. 364 do catálogo da miña tese de doutoramento). Do mesmo xeito que a marca n.º 3, pensamos que é posible que o seu deseño estivese relacionado coa Constitución da compañía como unha sociedade anónima en 1913. Foi usado de forma indistintamente en pezas relixiosas e civís, terminando coa marcación diferenciada polo uso que describimos nos anteriores. Coincidiu co período de maior esplendor da produción dos talleres. Foi substituído pola marca n. ° 5, cuxa aprobación foi recibida en xuño de 1937, aínda que é improbable que se use entre esta data e o final da Guerra Civil en abril de 1939.

A marca n.º 4- B é unha variante do anterior de menor tamaño. Quizais estivese destinado a marcar pequenos obxectos nos que o outro sería excesivo, pero non é o caso das únicas dúas pezas nas que o observamos. Un deles é un par de candelabros e, o outro, un dispositivo datado ao redor de 1921 (Tab No. 226 do meu catálogo). É unha praza un tanto irregular de fondo rehunned, circunvalación redondeada excepto a parte superior dereita, algo chamado, dentro dun tronco con dúas follas sobre a base, que se abre na metade superior nun rack de tres flores redondeadas como un capullo, cun punto retirado cara ao centro de cada un. Mide aproximadamente 2,5 x 2,5 mm. O seu golpe non está preservado.

Marca N ° 5 e n. ° 5-B

Dentro dun hexis de fondo rehunnado aparecen en alivio un “T” e un “a” superposto e estilizado , nunha tipografía que recorda a Art Deco.Nas pezas de prata, aparece xunto á estrela de cinco puntas Lawmark.

O novo cambio de dial é o resultado da adaptación ás normas de metal preciosas formuladas no decreto do 29 de xaneiro. 1934, pero afirmou Ao estipulado na súa reforma do 29 de agosto de 1935, que permitiu incluír no hexágono un símbolo distintivo no canto do número asignado ao fabricante. Non debe ser solicitado de inmediato, xa que un documento conservado nas notas AFXG que a nova marca, que no texto chámase “fabricante Punch”, foi aprobado pola sede en xuño de 1937, asignando a talleres de arte “o número 92 dos obxectos fabricante en xeral “, e instando a produción de golpes nun prazo dun mes. Como xa sinalamos, aínda que o golpe será fabricado, non é probable que se use antes de abril de 1939.

A marca número 5-B só se atopou nun elemento fundido dunha custodia conservada Na colección de patrimonio do FXG e Tag. É idéntico ao tamaño anterior pero moito menor. Ningún destes dous golpes son preservados.

Aínda que a lexislación sobre marcado de metais preciosos non se modificou ata 1988, data ata que moitos fabricantes mantiveron a marca preceptiva inscrita en hexágono, no caso dos talleres que sufrirá polo menos Dúas modificacións máis nese período. O primeiro tivo que ter lugar entre 1956 e 1962 con motivo da modificación do nome social da empresa, deixando con el o uso da marca Nº 5.

Debe notarse que as pezas feitas Polo talleres nos anos de uso de todas as marcas anteriores, presentándoos estampados actualmente en máis dun lugar, cumprindo os estándares actuais indicados que deben marcarse todos os elementos extraíbles. Esta práctica perderase en diante.

Marcas despois de 1956

Dende que a nosa investigación cubriu ata a morte de Felix Granda en 1954, non investigamos exhaustivamente as marcas despois da data, ou, ou, Máis específicamente, o cambio de denominación da compañía en 1956, aínda que parece conveniente ter éxito dos catro que sabemos.

O máis antigo deles é un rectángulo de esquinas redondeadas, de 4 x 3 mm, no que Están inscritos, en maior baixorrelieve, as letras “T / AG”, as iniciais de talleres de arte grave, dispostas piramidalmente, interposando o “T” entre os demais. Utiliza unha simple tipografía, sen poxa ou serifa. Debe adoptarse debido ao cambio de denominación da empresa e é posterior, polo tanto, a 1956.

Posteriormente, como non sabemos, adopta outra marca que é, de feito, unha actualización do Anterior. É un cadrado de entrevista de 4,5 mm, no que están rexistrados, esta vez en relevo e con máis espazo entre eles, as letras “T / AG”, en tipografía con Serifa. Esta marca foi utilizada ata polo menos 2003.

Nestas marcas, hai que ter en conta que ningunha estaba cumprindo a marca estándar establecida pola lei actual, segundo a cal tiveron que ser hexagonales. Pensamos que é máis probable que fose o resultado da ignorancia do estándar por aqueles que toman esta decisión na empresa, pero tamén ilustra a falta de control pola Administración Pública, xa que estas marcas utilizáronse moitos anos sen maior revés a pesar de non axustar a lei.

Hai outra marca coa palabra “Granda” en tipografía sen serifa, 1 x 6 mm, que observamos en obxectos metálicos comentados e obxectos de prata, e cuxo uso parece volver a 1956.

Inscricións e placas de autoría

En moitos talleres de arte, ambos D e metal nobre como bronce, pódense atopar rexistros de autoría, normalmente rexistrados para Buril e normalmente en obras relevantes. A fórmula que moitas veces segue estas inscricións é a seguinte: “Talleres de arte / hippodrome / director / Felix Granda”. Ás veces aparece o nome de Felix Granda ou borrou o título do director. Outros, está dispensado co seu nome e simplemente está rexistrado “Talleres de arte / hippodrome / madrid”. A miúdo acompaña a data, que normalmente inclúe mes e ano, en letra e formato numérico respectivamente. Nas pezas nas que hai unha data inscrita que inclúe o día do mes, con todo, normalmente é unha data conmemorativa, que non coincide necesariamente coa fabricación.

nos sacarios, polo menos nos construídos A partir de 1939, un prato de pequenas dimensións, rectangular con protuberancias semicirculares nos lados, coa inscripción “Art / SA / Hippodrome – Madrid”. A placa é bronce e inscripción esmaltada e esmaltada en verde, contorneada por unha liña que segue a forma da folla de corte.Hai outra folla similar, coas letras e liña de esmaltado en branco, o que inclúe a denominación moderna de tanto a empresa como o antigo paseo da pista de carreiras “talleres de arte Granda / SA / Bethencourt Agustin 15 / Teléfono 330959 – Madrid”, que había que ser usado entre 1956 e 1962.

Números personalizados

Cara a 1921, as pezas de talleres de arte comezaron a incluír varios tres ou catro figuras de moldes estampados en áreas ocultas á vista, generalmente nas costas ou na súa base. Son frecuentes nas pezas de orixe, é dicir, tanto de prata como de bronce ou latón, aínda que tamén se observou nalgunha escultura en madeira. Nunca os atopamos en obras destacadas , como a catedral de custodia ou coroas, polo que quizais estivese reservado por pezas relativamente máis actuais.

Este número personalizado foi colarativo. É unha ferramenta moi útil para citar as pezas e será cada vez máis Mentres conseguimos completar a S compoñerías, dos que identificamos polo menos tres.

Polo momento, reunimos un total de cincocentos e trinta e seis números de traballo únicos. Datas extremas, polo menos nos casos en que hai unha constancia clara, é o 15 de marzo de 1921 e 8 de decembro de 1954.

Deixa unha resposta

O teu enderezo electrónico non se publicará Os campos obrigatorios están marcados con *