En 1856. Octave Mirbeau é o mellor exemplo da novela impresionista a finais do século. O traballo de Marcel Proust, pola súa constante tendencia á evocación e captura do mundo dos sentidos pódese considerar dentro desta tendencia. Do mesmo xeito, o Teatro Chejov, no que se revelan a historia e as motivacións dos personaxes fragmentaria e a trama está dividida en varios subframes, foi considerada por algúns críticos dentro deste estilo.
Impresionismo literario, é unha forma de expresión escrita que trata de desvelar a descrición do elemento escollido. É dicir, ten unha gran semellanza con un dicionario, xa que busca a definición do elemento descrito, aínda que nun sentido que depende totalmente do punto de vista do escritor observador e da “impresión” que produce o estado das cousas Para si mesmo, escoitando, Smelks ou tocado ao escribir.
Por suposto que o dicionario dá unha idea moito máis precisa das cousas, xa que é un texto feito só buscando a precisión das definicións. Este non é o caso do impresionismo literario, que busca máis a esencia das cousas que o valor aparente deles, como é unha imaxe pintada en comparación cunha cámara fotográfica de última xeración. A cámara rexistra exactamente o que se ve a través da lente; A pintura, por outra banda, rexistra máis o que se sente como o que se ve.
Ao referirse á literatura impresionista, os sentidos entran en contacto coa imaxinación, xa que ao facer este tipo de literatura, é vital capturar cargado Situación da forza emocional, e a impresión vai ser a canle de acceso a esta, impresións como oculares, audición, olfativa, sensible, emocional, entre outras emocións.
Exemplo de literatura impresionista:
Puerto Madryn Four ( porta e interior dun cabaret, inverno de 1986, 200 AM)
“O terminal está escondido detrás do vento groso e terroso, que comezou a iniciar ramas, que agora agoniza na avenida e que esperan que as ráfagas máis fortes finalmente menten a eles no mar próximo. A noite é can, con todo non ves ningunha, excepto aquel que é rumbo nunha montaña de residuos espallados na esquina e ten medo de que esta noite devora o can.
fóra das árbores están en sile ncio; É para escoitar as repetidas conversas do Cabaret, cuxas letras escritas en violeta sobre a parede branca do xogo frontal coas pinturas beizos.
In, corre o sangue entre venas e alcohol nas gargantas, a música soa sen fin e risotados tristes romper a cadencia das ráfagas, que asubío no teito metálico da folla. Un par de medias de correr, reclutando polas pernas carnudas e esaxeradas, anima a bailar a unha parroquia, que tropezou coa falta de luz de luz nas instalacións, onde as mulleres transforman o aire frío desde o exterior e o perfume de suor.
O can, O bailarín, as árbores, os reiders e os bebedores, están só. “