Debe responder a preguntas formuladas da pregunta (s) (s) e debe manexar unha estrutura clara:
- Introdución: Cal é o meu obxectivo e que aspectos que vou dirixir?
- Corpo de texto
- Conclusións
- bibliografía
no corpo de texto hai que usar citas para demostrar , complemento, dar bases ao que se di.
–
Os notas ao pé de páxina úsanse para obter información adicional non particularmente relevante no seu argumento principal e para a información das citas .
Vexa como citar e como facer a bibliografía
o PRODIGAL fillo por Susan Sontag
A historia de ensaio de Susan Sontog inclúe momentos clave no reflexo do pensamento moderno: Contra a interpretación, baixo o sinal de Saturno, a enfermidade e as súas metáforas e axudas e metáforas son só algúns dos seus libros máis coñecidos. Aquí o autor do amante do volcán, a novela publicada recentemente en México, desmandada nun dos xéneros literarios máis complexos: o xuízo.
Supoño que debería comezar Facer unha declaración de interese.
Os ensaios entraron na miña vida como un lector precoz e apaixonado de xeito tan natural como poemas, historias e novelas. Eu era Emerson como Poe, os prefaces de Shaw como as súas obras teatrais, e un pouco despois das probas de tres décadas de Thomas Mann, e “a tradición e talento individual” de TS Eliot en paralelo coa Terra Baldia e os catro cuartos e o prefaces de Henry James, así como as súas novelas. Un ensaio podería ser un evento como transformador como novela ou un poema. Un acabou lendo un xuízo de Lionel Trilling ou Harold Rosenberg ou Randall Jarrel ou Paul Goodman, para mencionar só uns poucos americanos nomes e pensei e sentín diferentes para sempre.
ensaios co alcance e a elocuencia do que menciono que son parte da cultura literaria. E unha cultura literaria – isto é , unha comunidade de lectores e escritores cunha curiosidade e unha paixón pola literatura pasada: é precisamente o que non se pode dar por feito hoxe. Hoxe é máis frecuente que un ensayista é unha ferro Ta equipado ou un cabalo, que é un sabio.
O ensaio non é un artigo, nin unha meditación, nin unha revisión bibliográfica ou memorias, nin unha disquisición, nin unha diatribe, nin unha broma mala pero longa, nin un monólogo, nin unha historia de viaxes, nin un seguimento de aforismos, nin unha opinión, nin un informe, nin …
Non, un ensaio pode ser calquera ou varios dos anteriores.
Ningún poeta ten problemas ao dicir: Eu son poeta. Non hai dúbida de que o escritor de ficción dubide ao dicir: Estou escribindo unha historia. O “poema” ea “historia” aínda son formas literarias relativamente estables e xéneros. O ensaio non é, nese sentido, un xénero. Pola contra, “ensaio” é só un nome, o máis sólido dos nomes dados a unha gran variedade de escritos. Os escritores e os editores a miúdo chaman “pezas”. Non é só a modestia ou a informalidade dos estadounidenses. Unha certa actitude defensiva que actualmente rodea a noción de ensaio. E moitos dos mellores ensayistas de hoxe están apresurándose a declarar que o seu mellor traballo debe ser atopado noutro lugar: en escritos que son máis “creativos” (ficción, poesía) ou máis esixente (erudición, teoría, filosofía).
deseñado con frecuencia como unha especie de precipitado a posteriori doutras formas de escritura, o xuízo é mellor definido polo que é tamén, polo que non o é. O punto que ilustra a existencia desta antoloxía, agora no seu sétimo ano. Primeiro foron as mellores historias americanas. Entón, alguén preguntou se non podiamos ter as mellores pezas curtas: que? – Non hai ficción. A máis precisa das definicións do ensaio, así como a menos satisfactoria , é o seguinte: un texto en prosa curta ou non tanto tempo, que non conta unha historia.
e aínda está de xeito moi antigo antigo que a historia, e máis vello, podía mantelo, que calquera narración de lonxitude Animou unha novela sobre a propiedade. A Escritura de ensaio xurdiu na cultura literaria de Roma como combinación da enerxía do orador e do escritor de cartas.Non só Plutarco e Seneca, os primeiros grandes ensayistas, escribiu o que chegou a ser coñecido como ensaios morais, con títulos como “Sobre o amor pola riqueza”, “Sobre a envexa e o odio”, “sobre o carácter da meda”, ” o control da rabia, “” sobre os moitos amigos “,” sobre como escoitar discursos “e” sobre a educación dos nenos “, isto é, prescricións seguras de que comportamento, principios e a actitude, pero tamén había ensaios, como a de Plutarco sobre os costumes dos espartanos, que son puramente descritivos. E o seu “en Heródoto Malice” é un dos primeiros exemplos dun xuízo dedicado á lectura coidadosa do texto dun profesor: é dicir, que Chamamos críticas literarias.
O proxecto de proba exhibe unha continuidade extraordinaria, que case prolongou ata hoxe. Dezaoito séculos Logo de Dead Plutarco, William Hazlitt escribiu ensaios con títulos como “Sobre o pracer de odiar”, “Sobre as viaxes realizadas”, “sobre o amor da terra natal”, “sobre o medo á morte”, “sobre o profundo e profundo O Superficial “,” a prosa dos poetas “: os temas perennes, así como as probas sobre cuestións triviais sesgadas e reconsideracións de grandes autores e eventos históricos. O proxecto de proba inaugurado por escritores romanos alcanzou o seu clímax no século XIX. Practicamente todos os novelistas destacados e os poetas decimonónicos escribiron ensaios, e algúns dos mellores escritores do século (Hazlitt, Emerson) eran principalmente ensayistas. Tamén foi no século XIX cando unha das transposicións máis familiares da escritura de ensaio – o xuízo disfrazado como unha revisión bibliográfica – obtivo o seu sitio de privilexio. (A maioría dos ensaios importantes de George Eliot foron escritos como reseñas bibliográficas en The Westminster Review). Mentres dúas das mellores mentes do século, Kierkegaard e Nietzsche, poderían considerarse practicantes de xénero máis concisos e discontinuos no caso de Nietzsche; Máis repetitivo e verbose en Kierkegaard.
Por suposto, para cualificar a partir de ensayista un filósofo é, desde o punto de vista da filosofía, unha degradación. A cultura runtida polas universidades sempre mirou o xuízo con sospeita, como un tipo de guión demasiado subjetivo, demasiado accesible, apenas penalidades un exercicio nas fermosas letras. O xuízo, como contrabando nos mundos solemnes de filosofía e controversia, introduce a digresión, esaxeración, travesza.
Un ensaio pode tratar o tema que queiras, no mesmo sentido como novela ou un poema pode facelo. Pero o carácter afirmativo da voz ensayal, a súa conexión directa coa opinión e co debate actual, fai unha empresa literaria máis perecedoira. Con algunhas excepcións gloriosas, os ensaios pasados que só escribiron probas non sobreviviron. Na súa maior parte, as probas doutras épocas que aínda están interesadas no lector educado pertencen a escritores que non importaban con antelación. Un ten a oportunidade de descubrir que Turgueniev escribiu un inesquecible ensaio-testemuño contra o castigo de morte, anticipando aos que sobre o mesmo tema escribiu Orwell e Camus, porque tiña Turguenev como novelista. De Gertrude Stein amamos “cales son as obras mestras” e as súas conferencias sobre a América porque Stein é Stein é Stein.
Non é só que un ensaio pode tratar con calquera cousa é que o fixo con frecuencia. A boa saúde do ensaio é porque os escritores permanecen dispostos a entrar en cuestións excéntricas. En contraste coa poesía e ficción, a natureza do xuízo reside na súa diversidade -Diversidade, de tema, ton, dicción . Os ensaios aínda están escritos sobre a vellez ou o amor ou a natureza da poesía. Pero tamén hai sobre a cremallera de Rita Hayworth ou en oídos de Mickey Mouse.
ás veces o ensayista é un escritor que trata máis que todo tipo de outras cousas (poesía e ficción), que tamén escribe … controversias, versións de viaxes, chos, reevaluacións de predecesores ou rivais, manifestos de auto-promoción. Si. Probas.
ás veces “Ensa YIST “pode non ser máis que un eufemismo solapado para” crítico “. E, por suposto, algúns dos mellores ensaios do século XX foron críticos. A danza, por exemplo, inspirou a André Levinson, Edwin Denby e Arlene Croce. O estudo da literatura produciu unha vasta constelación de grandes essayistas – e aínda os produce, a pesar do Timbing que sobre estudos literarios fixo a Academia.
A ás veces o ensayista é un escritor difícil que ten sentenciado felizmente á forma do xuízo.Sería desexable que outros dos grandes filósofos, os pensadores sociais e os críticos culturais europeos a principios do século XX imitaron a Simmel, Ortega e Gasset e Adorno, que probablemente len hoxe con pracer só nos seus ensaios.
A palabra ensaio provén do essai francés, intento – e moitos ensayistas, incluíndo o máis grande de todos, Montaigne, insistiron en que un sinal distintivo de xénero é a súa natureza aproximada, A súa sospeita ante os mundos pechados do pensamento sistemático. Non obstante, a súa característica máis marcada é a tendencia a facer afirmacións dun tipo ou outro.
Para ler un ensaio de forma adecuada, hai que entender non só o que iso argumenta, pero contra o que ou contra quen o fai. Ao ler ensaios escritos polos nosos contemporáneos, calquera contribúe facilmente o contexto, a controversia pública, o adversario explícito ou implícito. Pero o paso dalgunhas décadas pode dificultar inminente este procedemento.
Vai a libros, aínda que normalmente comezan as súas vidas en revistas. (Non é fácil imaxinar un libro de ensaios recentes pero inéditos todos).) Así, os vestidos perennes principalmente do tema e, a curto prazo, ningunha forma literaria ten un impacto de tal forza e inmediatez sobre os lectores. Moitos ensaios son discutidos, debatidos e reaccións a un grao que os poetas e os escritores de ficción deben ser mellorados.
Un ensayista influente é alguén con un sentido acludante do que non foi discutido (adecuadamente) ou do que debe ser discutido (dun xeito diferente). Non obstante, o que fai que durar un ensaio non sexa tanto os seus argumentos tanto como a implantación dunha mente complexa e unha voz prosegura prominente.
como precisión e a claridade de Os argumentos ea transparencia do estilo son considerados estándares para a escritura do xuízo, semellante ás convencións realistas, que se consideran reguladoras para a narración (e coa mesma xustificación limitada), o feito é que a tradición máis duradeira e persuasiva de A esta escritura esta é a que encarna o discurso lírico.
Os grandes ensaios sempre veñen en primeira persoa. Quizais o autor non terá que usar o “eu”, xa que un estilo de prosa viva e cheo de sabor, con suficiente configuración aforial, constitúe unha forma de escritura de primeira persoa: pensa nos ensaios de Emerson, Henry James, Gertrude Stein, Elizabeth Hardwick , William Gass. Os escritores mencionados son todos estadounidenses e sería fácil de alargar a lista. A redacción de ensaios é unha das virtudes literarias deste país. O noso primeiro gran escritor, Emerson, dedicouse en primeiro lugar aos ensaios . E estas florecen nunha variedade de ladeiras na nosa cultura polifónica e conflitiva: a partir de ensaios centrados nun argumento ás digresións e evocacións meditativas.
a tempo para analizar os ensaios contemporáneos Segundo os seus temas – o xuízo de viaxes, a crítica literaria e outra crítica, o ensaio político, a crítica da cultura, etc.-, pódese distinguir os seus tipos de enerxía e lamento. A ENS Ayo como jeremíd.
a proba como un exercicio de nostalxia. O ensaio como exposición de temperamento. Etcétera.
do ensaio obtense todo o que se obtén da voz humana inqueda. Ensinando. Elocuencia feliz desplegada porque si. Corrección moral. Diversión. A profundización dos sentimentos. Modelos de intelixencia.
é unha virtude literaria, non só unha enerxía ou unha aptitude física que pon a caramers literarios.
É difícil imaxinar un importante ensaio que non é, en primeiro lugar, unha implantación de intelixencia. E unha intelixencia da orde máis alta pode antes de si mesma e en si mesma constitúen un gran ensaio. (Valga O exemplo de Jacques Riviere sobre a novela, ou os prismas e o mínimo de Ornamento Morala, ou os principais ensaios de Walter Benjamin e Roland Barthes.) Pero hai tantas variedades de ensaio xa que hai intelixencia.
sobre a literatura – inversa, por exemplo, das ideas sobre o amor – Case nunca xurdir se non é en resposta a aqueles doutras persoas. Son ideas reactivas.Digo isto porque teño a impresión de que vostede – ou a maioría da xente ou moita xente – di iso.
Dar permiso. E quero dar permiso, a través do que escribo, a un sentimento diferente, avaliación ou práctica ou práctica.
Isto é, na súa expresión preeminente, a postura do ensayista.
Digo isto cando estás dicindo que non só porque os escritores son adversarios profesionais; Non só para endereitarse o equilibrio ou corrixir o desequilibrio dunha actividade que ten o carácter dunha institución (e a escritura é unha institución), pero porque a práctica – e tamén quero dicir a natureza – da literatura inherentemente raíz en aspiracións contraditorias .. Na literatura, o reverso dunha verdade é tan certo que a verdadeira si mesma.
calquera poema ou conto ou ensaio ou novela que importa, que merece o nome da literatura, El implica unha idea de singularidade, unha voz singular. Pero a literatura – que se acumula – implica unha idea de pluralidade, multiplicidade, promiscuidade. Todo escritor sabe que a práctica da literatura esixe un talento para o encarceramento. Pero a literatura … a literatura é unha festa. Unha verbena, a maior parte do tempo. Pero a festa, tamén e todo. Mesmo a través de diseminadores de indignación, os escritores son dadores de pracer.
e convértese nun escritor non tanto porque ten algo que dicir como porque experimentou éxtase un lector.
Hai dúas citas que estiven ruminando últimamente.
o primeiro, desde o escritor español Camilo José Cela: “A literatura é a queixa do tempo en que se vive”
a outra é de Manet, que en 1882 foi a alguén Quen visitou no seu estudo como segue: “Mover sempre no sentido de concisión. E despois cultivar os seus recordos; A natureza nunca dará nada máis que pistas – é como un carril que impide que un de ser gobernado cara á banalidade. Sempre quedou o mestre e faga o que lle agrada. Tarefas, nunca! Non, nunca facer tarefas! “.