Aínda que a presenza de Francia foi determinante ao longo da historia da arte, non hai un capítulo máis xeneramente francés que o impresionismo, o movemento nacido en París na década de 1860. Oposto á aprendizaxe académica, o seu principal obxectivo era capturar a natureza baseada en pinceladas soltas e capturar a luz do momento. Sen obedecer regras inalterables, os seus protagonistas entraron e deixaron o grupo segundo os seus criterios persoais. O núcleo esencial foi formado por Monet, Renoir, Sisley, Pissarro, Cezánne, Berthe Morisot e Degas. Artistas de todo o mundo pronto puxo o ollo sobre o que fixeron os seus colegas franceses. Os estadounidenses Mary Cassatt ou John Singer Sargent estaban entre os primeiros que viaxaron a París para absorber os seus tecidos da nova luz artística. Outros, como Theodore Robinson ou Childe Hassam, tamén viaxaron, aínda que se uniron dun xeito máis gradual. Un terceiro grupo aplicou as técnicas impresionistas ás paisaxes e restos de vida que os rodeaban na propia América.
A gran exposición de caída que o martes 4 de novembro, o Museo Thyssen-Bornemisza está dedicado a revisar en profundidade A expansión do impresionismo nos Estados Unidos a través de 80 obras que se pode ver ata o próximo 1 de febreiro. Comisariado por Katherine Bourguignon, conservador da Fundación Terra para a arte estadounidense, un experto en arte francesa e estadounidense a finais do século XIX e principios do século XX, a exposición xa foi vista no Museo dos Impresionistas de Giverny e na Galería Nacional de Edimburgo.
Hai diferenzas na forma en que os americanos entendían o impresionismo sobre o francés? Paloma Alarcó, xefe conservador da pintura de Thyssen moderna e un dos maiores expertos do impresionismo, di que o movemento era moi pouco homoxéneo e que carecía dun código pechado como outros tiñan. Tantas aproximacións encaixan. Todos os temas de pintura como paisaxe, nenos ou mulleres felices en momentos suxestivos, pero excepto o estado de ánimo de plasmar instantánea e pintura do natural, as interpretacións foron moi persoais. Se tivese que buscar unha diferenza forzada entre franceses e estadounidenses, Alarcó sinala a localización das paisaxes. “Todo o mundo pinta a parte da natureza que ten antes, se non, a filosofía é similar. Algúns, como Cassatt ou Sargent, ocupan de París as primeiras filas do movemento, pero é en 1886, cando o Marcarante Paul Durand-Ruel Organiza en Nova York a gran exposición do impresionismo francés, cando os estadounidenses deixaron ser seducidos polos temas e brillantes pinkstroke dos franceses. “
A exposición comeza cunha selección de obras de Berthe Morisot, o único Unha muller ligada ao grupo fundador e Mary Cassatt, o americano que correu a París para unirse ao movemento. Ambos artistas exhiben imaxes de vestidos felices, rubios e brancos xunto con retratos de elegantes mulleres rodeadas por unha densa luz branca.
O primeiro dos cinco núcleos da exposición está dedicado aos artistas que viaxaron a París e participaron directamente no movemento: Mary Cassatt e John Singer Sargent, cuxas obras están expostas en diálogo con pinturas de Cezánne, Renoir, Degas ou Monet da colección Thyssen. Mary Cassatt, quizais o máis representativo, foi invitado a participar en catro das oito grandes exposicións impresionistas, as que se celebraron entre 1879 e 1886. O único representante norteamericano, logrou unha boa acolleita coas pinturas dos seus fillos e os nenos , coñeceu a fondo. Amiga de Monet, que visitou en Giverny, o templo anhelado dos amantes dos artistas do movemento.
John Singer Sargent, fillo de pais estadounidenses, nacido en Italia, viviu toda a súa vida en Europa. O amigo de Monet, entregouse á técnica impresionista, aínda que era compatible cos seus famosos retratos personalizados nos que só se permitiu un lixeiro tacto impresionista
O seguinte gran núcleo está dedicado a artistas que a finais de 1880, Movéronse a París para pintar ao aire libre no bosque Fontainebleau, na costa de Bretaña e Divulgen. Un deles é Theodore Robinson, que nas sesións ao aire libre recolle os cambios de luces e sombras que se producen ao longo do día, pero sen descoidar o acabado case do tribunal académico nas súas composicións. O outro gran representante deste momento é John Leslie Breck, asiduous de Giverny entre 1887 e 1891, que incorpora as súas sombras de cores pinturas.Exponse doce detido inspirado por aqueles realizados por Monet.
O Exhibition Tour trata sobre aqueles artistas que visitaran Europa, pero que fan as súas pinturas nas súas respectivas cidades que asimían como os seus propios temas, composicións e cores do impresionismo .. O máis coñecido é Childe Hassam, que estivo estudando tres anos estudando e pintando en Francia, entre 1886 e 1889, sen participar no círculo impresionista, senón fascinado polo seu xeito de traballar. Esta etapa marcou significativamente a súa técnica. As súas composicións deses anos, creadas no estudo, xa anuncian interese nos efectos da luz. O outro nome importante deste grupo é William Merritt Chase, famoso polas súas vistas urbanas e os seus xardíns. Chase é considerada como un dos pintores esenciais para o desenvolvemento do impresionismo en América do Norte. A formación artística clásica adquirida en Nova York e Múnich, na década de 1880 atreveuse con cores máis claras dos que marcaron os temas canon, modernos e novedosos. As obras desta época, cos parques públicos de Nova York e Brooklyn como escenarios, supuxo un cambio fundamental na súa carreira e influíu en moitos outros artistas do seu contorno.
Mesmo cando en Europa a chama do impresionismo Convertéronse en extinguidos, moitos outros pintores estadounidenses prolongaron a tempo o interese por perseguir o momento. Os coleccionistas e os museos de EE. UU. Xa foron liberados para adquirir moitos dos traballos dos artistas que formaban o grupo pioneiro, revivindo un xeito de comprender a arte que aínda está máis vivo para xulgar por interese que o movemento segue a estar en todos os museos de O mundo e no mercado internacional.