Introdución
Este traballo quere profundar o concepto de deseño aplicado a un tipo de información particular, Xornalístico e insiste na idea de que os procesos que se manexen son, en primeira instancia, actos de reflexión ante tarefas de materialización formal (que tamén). En segundo lugar, pretende debuxar unha liña directa que, como no deseño de calquera tipo de información, insistir no contido como unha única razón válida.
Ao mesmo tempo, presenta unha evolución histórica de O problema onde se enlace os fitos tecnolóxicos, os xéneros xornalísticos e os intereses dos medios. E é abordado, polo paso, un dilema terminolóxico que enfronta a forma anglófona e hispánica de comprender a produción xornalística.
Así, a hipótese que se propón é que o deseño da información do xornal – ou o deseño xornalístico – Está situado a un nivel superior ao apoio ao que pode ser enviado e demostra ser unha estratexia de comunicación que aproveita as sinerxías da páxina, a tipografía, a fotografía, a cor, etc., para converterse en linguaxe e, como tal, comunicarse en o mellor xeito posible. Que enlaza directamente coa nova narrativa transmedia que tamén alcanza o xornalismo.
xorde, entón, unha investigación de tipo documental que se basea nunha análise de procesos históricos de formación de soportes de información, unha recollida e revisión crítica de materiais bibliográficos e un descubrimento que os procesos de deseño están por riba da produción de rutinas de produción.
en forma de información xornalística
Na historia do xornalismo, a idea de deseño é moi recente .. Polo menos no noso contorno lingüístico, é un concepto que non se falou na década de 1970. Aínda que a función xa estaba presente en moitos xornais e revistas que foron armados segundo esbozos (modelos) que foron deseñados na redacción e do Departamento de Produción (Os talleres), interpretados de acordo cos costumes adquiridos que cambiaron moi tarde tarde.
Anteriormente, a tarefa foi aínda máis restrinxida e reenviada ao editor de peche que, ao pé do platino tipográfico, pechou o Piso coa habilidade inestimable dos axustes aos que dirixiu en tarefas de avaliación da información, suxeriu modos de presentación e apoiados por reducir as liñas de texto e elementos completos, que simplemente abundan. Foi chamado fabricante e traballo que xogou no proceso foi o de roupa (mantemento, 1906, Álvarez, 1912). “O fabricante debe ser un gran artista, un home que, co orixinal na súa man, ve rapidamente o todo, pero un conxunto onde a estética triunfa o ritmo dunha interesante harmonía” (Álvarez, 1912, p.106).
Estas ideas para a forma xornalística non nacen de súpeto, xa que, como dixo Mainar (1906, p. 61), “na infancia do xornalismo a peza foi algo que se fixo no primeiro número que constituíu O patrón de en Aeternum, e os números de toda a colección parecíase no que, por unha rara excepción, algo foi levado a estética tipográfica “(que pasa hoxe en blogs, máis de cen anos máis tarde!).
Concluíu principalmente (1906, p.62) coa importancia do coidado da preparación e do fabricante como unha especialidade xornalística moi necesaria na presentación de “un traballo artístico dentro dunha serie de igual dimensión, forma e procedementos, pero perfectamente diferente do resto “.
po Onde xorden a “necesidade” da roupa nese momento? Por que se as publicacións foron impresas desde o século XV e había xornais con asiduidade desde o XVII? Fundamentalmente, por motivos tecnolóxicos (Evans, 1984, Martín-Aguado, 1992, Canga, 1994). O xornal fora un tributario do libro, especialmente por tamaño (todo foi impreso en pequeno formato antes da imposibilidade de crear impresoras máis grandes en prensas de madeira) e despois, cando Lord Stanhope1 crea a prensa metálica e, con el, aumenta o formato de Os impresos, as máquinas planarinas forzaron a publicar todo o contido a unha columna antes da tiranía dos Corondels que, como unha cuña, mantiveron o molde dentro da rama ou marco para evitar que a composición saltase co movemento de Vivount (Vílchez de Arribas , 1994, p. 9).
Por iso, ata que o rotary e estereotipo non aparecen, que fabrica moldes de unha peza e, ademais, curvado: ninguén supón a necesidade de que os elementos sexan máis que unha columna para resaltar unha noticia sobre outros.Polo tanto, tamén podemos argumentar que a necesidade do propietario chegou a favorecer a necesidade peremptora para a preparación que, polo tanto, constituíuse no valor engadido do xornalismo que o usaba para avaliar e contratar información. “Xorde entón, nos xornais dos xornais, a inquedanza pola noticia, pola creación dos titulares e pola preparación tipográfica das páxinas” (Martín-Aguado, 1992, p.139).
O que demostra que a preparación non naceu principalmente da intensa necesidade de lograr unha certa estética (que tamén), pero o que parece máis lóxico, do desexo de destacar certa información para a maior aceptación do produto. E que esta preparación fíxose en principio fundamentalmente tipográfica, pero coa aparición da capacidade de desvío foto-gravando para entón combinar elementos gráficos: debuxos por liña; fotografías máis tarde.
A preparación ou deseño
Nesta tesitura, foi alcanzado a mediados do século XX cando significa a gran e pequena difusión xornalística: todos impresos ata entón: diariamente e Revistas de periodicidade moi diversa: pretendían dar un órgano teórico á práctica habitual e, co espazo espacial como unidade de traballo, reforzar a sensación de función e admitir especialistas en confección na redacción. Xorde, entón, a idea da páxina (Duplan e Jauneau, 1982) eo modelo como orde de realización que pasou da redacción ao taller para interpretar o significado que o medio deu á información publicada e á posición do propio medio antes da noticia.
Neste aspecto, dous feitos aparentemente desconectados que cobraron o significado no espazo xornalístico: a aparición da televisión eo desenvolvemento da fotocomposición e o Offset. O primeiro, porque funcionou como unha primavera de competencia ante as imaxes mal impresas dos xornais que eran máis elegantes na pantalla; Os segundos, porque permitiron unha maior calidade de reprodución. Todo isto trouxo unha maior preocupación pola forma de produtos de información impresos e causou o nacemento dos departamentos de deseño nos xornais principais.
O traballo, entón destes profesionais refírese a calcular espazos na páxina para o Textos escritos dos editores (o coñecido cálculo de orixinais) e ao esbozar os modelos coa avaliación informativa concedida e un certo sentido de saldo de peso nos elementos utilizados: titulares, fotografías e textos case exclusivamente. Aínda que os parámetros establecidos nun “monstro inicial” foron frecuentemente seguidos e a primeira elección tipográfica foi respectada, a primeira páxina de liberdade permitía variacións constantes que enriqueceron o resultado final (táboa 1).
O proceso de produción, ao redor dos anos 60, contemplaba un único significado: primeiro foi escrito e, posteriormente, foi maqueta; A mediados da década de 1970, o concepto de Prefcers parece – nun cálculo orixinal inverso – primeiro esbozar os espazos espaciais de acordo co valor informativo anterior e logo comunicar ao editor as liñas que tiña que encher, que non foi moi ben aceptado Todas as notas para que implique a “ditadura do maquillaje”, como moitos o denominaban. Pero o feito parecía irreversible, especialmente despois da aparición de sistemas de composición centralizada, o primeiro paso para a chegada das computadoras aos xornais.
Ata entón, os editores responsables de facer os modelos son chamados aos fabricantes ou esquemas (Diagramrs en Cataluña) e a función tamén foi chamada preparación, deseño, diagramación, cunha correspondencia precisa coa que en Francia foi considerada a páxina de Mise na páxina; En Italia a impaginazione; E nos Estados Unidos o deseño de xornais (tamén maquillaxe). O deseño (deseño) chegaría a través dos manuais norteamericanos.
Na Figura 1, o deseño xornalístico está influenciado por numerosas facetas: o primeiro, o tipo de información que pretende comunicar e a actitude do ambiente antes; Nesta evolución do xornal español A Vanguardia, pódese observar como a forma do medio transfórmase por diversas causas: de 1881 a 1890, o xornal aumenta o tamaño por causas tecnolóxicas; 1898 impón fórmulas extraídas directamente do movemento modernista; En 1939, a necesidade de manter a información destaca; 1956 e 1976 son a proba fiable de que o sistema de impresión de gravación obtivo unha calidade de reprodución para as fotografías superiores ao que alcanzou ata entón; Finalmente, desde o cambio ata a fotocomposición e a costa que a vangarda realizada en 1989 (con intervención por Walter Bernard e Milton Glasser3), o xornal non permaneceu estático e a inclusión de cor e modelo modular mostra.
Figura 1. Evolución no formato e deseño da vangarda en papel
Fonte: Elaboración propia con imaxes do vangarteca vangarda.
Na Figura 2, a adaptación da vangarda a dispositivos dixitais en liña tamén supuxo servidumes no aspecto formal que modifican a idea do deseño xornalístico e, ao mesmo tempo, enriquece-lo con novas Posibilidades: audio, vídeo, interacción, etc.
Figura 2. A vangarda en medios dixitais
Fonte: Elaboración propia.
O “Deseño” na produción de xornais
Muñoz-Becares (2006, pp. 63-71), nun dos mellores enfoques para o concepto de deseño xornalístico publicado, Propón unha evolución do prazo de deseño na produción de xornais ao fío de autores de fala inglesa. Así, cita Allen (1929, 1936), “quen literalmente usa a fórmula de deseño de xornais (deseño de xornais) por primeira vez o escaso interese dos editores de xornais no aspecto deles”. “Os editores e os editores non están preocupados principalmente por poñer proxectos atractivos nas páxinas” 4 (Allen, 1936, páxinas VIII).
Do mesmo xeito, Becares (2006) cita Morison (1932), McMurtrie ( 1940), Jackson (1942) e TARR (1945) que recorren á idea de deseño de xornais (deseño de xornais) que o autor se traduce repetidamente como un deseño xornalístico. No noso xuízo por erro. Fundamentalmente, por algunha razón que o autor detecta: autores norteamericanos, ao falar de deseño de xornais, normalmente inclúe anuncios (de feito moitos deles comezaron como deseñadores de publicidade ou publicidade), que nunca debe formar parte do deseño xornalístico É a idea de que este traballo defende, entendemos polo deseño xornalístico, que se refire a un tipo de información, é dicir, o deseño da información xornalística (deseño xornalístico), independente do apoio. Pero tamén é certo que a mediados do século XX (cando estamos situados os anos nos que nos referimos) todo o deseño xornalístico estaba no deseño dos xornais (xornais e revistas) exclusivamente.
outro de Os autores fundamentais para comprender a idea do deseño de xornais son Arnold (1956, 1965) -Cucesor de Allen como editor de Linotype News – cuxos manuais foron traducidos ao español. Nelas Arnold fala, xa que non podía ser doutro xeito, de disposición tipográfica (uso xornalístico da tipografía), como algo adxunto a unha estratexia, un amplo plano de operacións e unha táctica, aos métodos específicos utilizados en condicións específicas para obter a final Obxectivo (Arnold, 1956, pp. 4-5). A partir de aí deduce o seu concepto de deseño específico para prensa: a aplicación dos principios de prestación e presentación a un problema específico (Arnold, 1965, p.279).
Moitos dos autores mencionados insisten na idea de Mover o concepto de deseño como proxecto e planificación5 de disciplinas onde xa se consolidou, como a arquitectura, ata as actividades que viran feitas a man, como a tipografía; E outros recentes que implicaban a conformación (armado, modelo, esbozo, etc.) de anuncios precisamente inseridos nas páxinas das publicacións. A idea do deseño tipo (tipo de deseño ou deseño tipográfico) eo deseño de publicidade (deseño de publicidade ou deseño de publicidade comeza a ser considerado. A partir de aí á idea de deseño de xornais e, posteriormente, ao deseño do xornal hai só un paso.
De feito, os manuais dos autores posteriores (Sutton, 1963, Evans, 1984, Arnold, 1984, García, 1984) insisten na idea de deseño para xornais, pero no prólogo a este último Traballo, asinado polo profesor Juan Antonio Giner, aparece unha primeira referencia sobre o concepto que nos preocupa. Giner fala sobre profesores da Facultade de Ciencias da Información da Universidade de Navarra que están integradas “nesta nova área de deseño xornalístico” (citada en García, 1984, p.7), cunha intención clara de expandir o prazo alí dos medios impresos aos que podería ser remitido.
do deseño dos xornais ao deseño da información xornalística
era necesario extraer o concepto da xornalística do ámbito Pechado ao que o enviou o xornal, entendido é como produto impreso, para achegarse ao significado da información xornalística, aquela que recolleu as características do interese, o interese, o comunicado, o comunicado, a inmediatez … con isto, definitivamente foi enfocado no deseño do deseño sobre o produto que se ofreceu realmente á información pública e, nun só paso, aludiuse a un tipo específico de IT: Información xornalística.
Eles o viron igual Claro que en 1979 creou a Sociedade de Newspape. R Designers (Sociedade de Deseñadores de xornais) que non tardaron en cambiar o seu nome (1981) á Sociedade OFNEWSPAPER DESIGN (Newspaper Design Society) e terminou Naming (1997) como Sociedade de Deseño de Novas (Sociedade de Deseño de Novas) que é Como se coñece hoxe.
Esta idea, con todo, está incompleta na convicción de que o deseño xornalístico nunca podería ser só o deseño da noticia entendida como informes (informes das noticias), porque sería denegado O resto dos xéneros xornalísticos (o informe, a crónica, o artigo, a crítica, etc.) O dereito a ser deseñado.6
Neste sentido, Clark (citado en García, 2012) casarase fundamental Diferenzas entre unha e outra idea:
O propósito dunha historia é diferente á dun informe. O informe ofrece información a través dunha lente de quen, que, onde, cando e por que. A historia, por outra banda, ofrece unha experiencia. Transporta-nos a outro tempo e lugar cando transforma o que nun personaxe, que nunha determinada acción, onde nun lugar preciso, cando nunha cronoloxía e por que nunha razón.
A cita previa é Na mesma liña de ideas que marcan PORTER7 PUNTOS (ZAPATERRA, 2008, páx. 19), cando defende que, en primeiro lugar, temos que obter
que a xente quere ler e, a continuación, ao contar unha historia, porque a maioría dos lectores non están interesados no deseño e cando se enfrontan a unha páxina, o que queren ver son ideas, persoas, lugares, sen deseño gráfico. Creo que o deseño tamén é unha lingua e, como calquera outra lingua, fai Non ten moito valor por si mesmo, só é certo útil cando hai algo que paga a pena dicir.
E a idea do deseño xornalístico ao concepto de narrativa e colócase máis na esfera de Actos de reflexión e estrutura de información que nas rutinas produtivas particulares de cada dispositivo.
En calquera caso, no século XXI, o termo deseño xornalístico (deseño xornalístico), ao contrario do que está a suceder entre os autores hispánicos, non é de uso habitual en obras de autores norteamericanos relacionados coa Estrutura da información. Pero tampouco é raro. O traballo a forma de noticias: unha historia, de Barnhurst e Nerone (2001), a utiliza nas páxinas 237 e 238. O capítulo español da Sociedade para o deseño de noticias úsea na casa do seu sitio web8 para presentar o concurso mellor en Jounalistic Desexo na Península Ibérica, e desde Nuevo Mario García, referencia mundial do suxeito, escribe sobre o proceso de deseño xornalístico no seu traballo Ipad Design Lab-Basic: Storytelling na Idade da Tablet, 2012.
Simultáneamente, no ámbito de fala hispana, a idea do deseño da xornalística comeza como obxecto de estudo fóra do apoio e os corsés que se refire aos impresos están rotas. Martín-Aguado (1987), Canga (1994), Zorrilla (1997), LlanlandA (2000), Contreras e San Nicolás (2002) e Suárez Carballo (2008) non se desprazaron do deseño dos xornais, senón que entenden que as súas definicións No deseño xornalístico non pode estar ancorado a tecnoloxías superadas.
Unha definición a este respecto, na marxe do impreso que hoxe aínda é válido, atopámolo aquí:
Deseño xornalístico é a interpretación formal da mensaxe informativa (non a publicidade, non a propaganda) en criterios funcionais (que é útil) de lexibilidade, proporción, periodicidade, estilo e economía do medio ambiente onde se desenvolve. (González-Díez e Pérez-Square, 2001, p.38)
Unha interpretación: os autores dixeron que non depende dun individuo único, pero no que intervén diferentes especialistas e que a pesar da falsa idea preconcibida de afectación a “como” da información ( Algúns autores aínda xorden), insisten en que ten unha relación directa co contido (que “da información e, moitas veces, co” por que “). Como o texto, como as imaxes, o deseño xornalístico é información e tamén “a actitude do medio antes da noticia” (Martínez-Fresneda, 2008, p.183).
Tecnoloxía como determinante
A dixitalización dos recursos técnicos da produción editorial ea aparición de software especializada en determinadas funcións asumiron unha aceleración dos procesos de fabricación de prensa, pero non foi ata a consolidación da distribución en liña e os protocolos que deu a visibilidade a A web que comezou a pensar na competición que supuxo para os medios tradicionais a transferencia de información que non necesitaba as canles de distribución habituais. E comezou a falar do deseño web a pesar do limitado que, en principio, foi unha pantalla de inicio dos elementos informativos. Ata o punto de que moitos autores estivesen renuentes en considerar publicacións dixitais en liña como actores de deseño xornalístico.
Canga escribiu en 2005 que “a pesar de ter algunhas características propias, non podía falar dun xornalista de deseño típico de Online xornais “. Pola contra, “moitos deles parecen estar infectados e imitados as estruturas visuais doutros produtos non xornalísticos” (Canga, 2005, pp. 70-76). Cal foi o caso nos primeiros anos.
Profesor Vasco detallou unha serie de razóns: algúns son mantidos hoxe – que, na súa opinión, alegaron estes produtos do que entendeu por deseño xornalístico. Referiuse á cobertura e tipografía como elemento de diferenciación que non se produciu en 9 soportes web; Tamén sinalou o colonneum, a paginación ea xerarquía como deficiencias importantes.
Non hai unha avaliación tradicional da información. As ausencias dos dous pagamentos eo concepto de mosaico fan un dos obxectivos básicos do deseño xornalístico, a xerarquía, non se pode aplicar en edicións dixitais a través dos recursos tradicionais do xornalismo impreso. (Canga, 2005, pp. 70-76)
supera a barreira entre os impresos e dixitais, e atopou o progreso que busca máis axilidade aos produtos en liña (uso de fontes moi diferentes, estruturas menos ríxidas, Novas formas de jerarquía informativa10), si podemos contemplar, con todo, o deseño xornalístico como unha especialidade moi particular dentro do deseño da información (outro termo de uso recente), entendido como a planificación detallada do que vai proporcionar a un público en particular para cumprir obxectivos específicos. Deseño xornalístico que se basea, por unha banda, en particular disciplinas que xa estaban alí -tipografía, deseño, fotografía e ilustración e outras -Visualización de datos, vídeo, animación, etc.- que chegaron a enriquecer os sistemas de transmisión de As mensaxes actuais que agora aceleraron o concepto de periodicidade, flúen nun Motu sempitre ou movemento continuo para o servizo de lectores convertidos, grazas á tecnoloxía, nos usuarios.
Non toda a información é xornalística
Dende a información, tamén a xornalística, agora entregouse a utilización de medios en liña (iPhones, iPads, etc.), con novas posibilidades para a participación do usuario e, como deseñadores de produtos que se fan máis conscientes da importancia que a xestión é intuitiva e fácil , outros termos chegaron a complicar as definicións de usabilidade (Nielsen, 2001), deseño de interacción ou deseño de experiencia de usuario, que xurdiron con com ou un corolario que afecta ao deseño da información e, por suposto, ao deseño xornalístico que tamén os usa.
Para rematar as cousas complicando, coa chegada da web tamén resucita ás antigas ideas de arquitectura nos procesos de deseño, Esta vez chamou a arquitectura da información, 11 como un conxunto xeral de ideas sobre como se organizará toda a información nun contexto dado: a necesidade de navegar agora por apoios informativos (tamén xornalístico) que pasaron se unidireccional (con dobre sentido, adiante e cara atrás) a multidireccional e cruzado.
Onde está o deseño da información? O que agora se considera o deseño xornalístico como especialización diso?
Un e outro enderezo un dobre aspecto: céntranse estreitamente a propia información, pero contemplan aspectos do deseño de obxectos e produtos, que é a interface física do medio: papel e formato se é un Impreso medio; Luminosidade ou resolución da pantalla se está en liña. Intentan obter o mellor resultado do contido (con decisións sobre tipografía, imaxes, etc.) sobre os soportes que agora son cada vez máis diversos.12
pero non resolve o mesmo problema. Por varias razóns: En primeiro lugar, porque non toda a información pode considerarse no campo do xornal e, do mesmo xeito, non cumpren o interese xeral eo xornal requirido. En segundo lugar, porque o deseño da información pode aplicarse a un único traballo (un mapa da cidade, por exemplo), que non parece acomodar os criterios de repetición que a demanda dos medios, onde a periodicidade é un factor fundamental. E terceiro e último, porque o concepto máis aberto de deseño de información en xeral pode levarnos a disciplinas cuxo concepto, mesmo a utilización de criterios, ferramentas e principios cruzados, están relativamente lonxe do deseño xornalístico: como deseño de sinalización, deseño editorial, deseño de publicidade , Deseño de identidade visual, etc.
O deseño da información xornalística debe ser aplicado para todo o conxunto de información e tamén para clientes medios. E hai un rexistro do plan establecido nun libro de estilo do medio, un documento que marca as solucións de deseño adoptadas para cada enfoque diferenciado diferenciado. Así, aínda que o lector non coñece o esquema establecido, acabou acostumándolle a el e sabe, en todo momento, que xénero xornalístico está a ler, onde está a publicación e sentirse na casa.
de O deseño xornalístico á narrativa transdedia
é evidente que o deseño da información xornalística expandiu as súas fronteiras, así como o xornalismo. Mesmo se só por mor do número de dispositivos novos que agora emiten información de xeito ininterrompido. E todo o mundo aproveita a idea do deseño xornalístico máis aló dun certo uso tipográfico. Pero está claro que non do mesmo xeito. Sería incorrecto. Tanto polas características de cada apoio e pola certeza que o mesmo medio emite ao mesmo tempo por diferentes canles. O que non implica que sempre debemos facer unha elección. Podemos gozar de ambos. Simultáneos.
dun xeito ou doutro, sempre hai deseño, pero algúns medios ou dispositivos prefiren ofrecer información bruta e que é o lector que inclúe especias, poñelas en contexto e busque as consecuencias. Outros, pola contra, usan un plan estratéxico do que suxire a información e, lonxe de estar alí, abren unha investigación para narrar os contidos da forma máis atractiva posible e, así, -Engement- a un público que non ten tempo que perde en busca de máis detalles e sente que os seus medios ofrécenlle a información máis completa.
Isto ligazón directamente coa idea recente da narrativa Transmedia –TransmediaTiaTelling- (Jenkins, 2003) que abunda na difusión dos contidos relacionados que se complementan, cada un situado na canle que os transmite mellor, e en que unha parte dos consumidores asume un papel activo e convértese nun prosumer, neste caso, neste caso, da mensaxe que difúndese. Co que o deseño xornalístico está implícito na narrativa transmedia; de entrada, buscar unha identidade que unifica o medio ambiente nas súas diferentes canles; Entón, para facer o que sempre fixeches: ordenar as mensaxes; E sempre, para ofrecer – agora máis que nunca: varias entradas á información complementada e enriquecida.13
porque o deseño xornalístico, como vimos, tamén se fai preguntas que axuden a estruturar unha historia, para confirmar El, para expandir, cociñalo, e que o lector é apetito. A narrativa do papel é diferente á dos medios dixitais, pero non hai dilema, o deseño xornalístico está aí para resolver problemas de comunicación e o xornalista o utilizará segundo a mensaxe que desexa transmitir, mentres que o lector terá máis opcións e pode ir a un ou outro medio en función dos seus propios intereses. Expandir e non limitar (caixa, prensa e deseño, 23 de maio de 2017).
a través da conclusión
Cada vez, entón, volvemos máis complicados dar unha definición ao que É o deseño xornalístico ou o deseño de información xornalística. Dixemos que está configurado como unha disciplina integradora14 (unha “tecnoloxía plural” chamada Cairo, 2011, p.36) que se serve de moitas outras especialidades -tipografía, deseño, fotografía, infografía, ilustración e narración e aproveitar os principios dalgunha ciencia -picoloxía da percepción, colorimetría, óptica, etc.- xerar, por unha banda , apoios e interfaces intuitivas e fáciles de usar e, por outra, que as mensaxes (xa non só visual) chegan ao usuario final cun máximo de eficacia, o que implica criterios estéticos, económicos, sociais e, sobre todo, criterios de valoración de xerarquía da información.
Como costa (2014, p.94), na idea de deseño “todo o que comunica, porque todo significa”, pero mentres os obxectos faino en si mesmos, as mensaxes Nunca fale sobre si mesmos e, polo tanto, o deseño de mensaxes é unha lingua. Nesta idea, o deseño da xornalística participaría de ambos.
O que apoia a idea do deseño gráfico (e, polo tanto, do deseño xornalístico como unha especialidade da única) como comunicación visual (costa, 2014 , Müller- Brockmann, 1988) Máis aló do medio impreso e, na nosa opinión, máis aló do ambiente visual 15 dado a importancia adquirido nos numerosos apoios de son, interactividade e movemento.
facer unha interpretación gratuíta do idea de costa (2014, p.93) no deseño gráfico, poderiamos, entón, escribir que é por ser “xornalístico” (máis que ser deseño) e por ser “comunicación” (máis que ser visual) que fai o deseño xornalístico unha linguaxe de transmisión de linguaxe específica. E é, por iso, un “feito sociocultural”.
sería, se quizais, para redundar hoxe máis que nunca na idea do equipo e defender iso, facer un bo deseño xornalístico , non son suficientes Bos deseñadores, pero editores capaces de pensar graficamente, graffitors capaz de suxerir títulos, fotógrafos disparando pensamento cámara sobre a páxina … En definitiva, os xornalistas que traballan como un equipo indistintamente da súa especialización. Salaverría e Sancho (2007, pp. 23-24), ao falar do deseño xornalístico en internet, contempla tres frontes converxentes (e non necesariamente paralelas): a fronte xornalística, a fronte gráfica ea fronte técnica. Escribe que “o traballo destes tres equipos ten que parecer unha orquesta: harmoniosa, simultánea e acompañada; e, por suposto, dirixida por unha única batuta”.