Origeneditar
Tanto a historia da tecnoloxía como a mitoloxía de Xapón desempeñan o seu papel no desenvolvemento da súa ciencia ficción. Non obstante, a ciencia ficción no sentido estándar non comezará ata a restauración de Meiji e a importación das ideas occidentais.
A primeira ciencia ficción que tiña algunha influencia para traducirse ao xaponés foron as novelas de Xullo Verne. Kaitei Gunkan (submarino de guerra), Shunro Oshikawa, publicado en 1900, describe submarinos e prevé unha próxima guerra rusa-xaponesa.
Durante o período entre as guerras mundiais (Interwarry), a ciencia ficción xaponesa estaba máis influenciada pola ciencia ficción estadounidense. Un escritor popular da época era Nove Juza, ás veces chamado “O pai da ciencia ficción xaponesa”. A calidade literaria desta época, ea anterior, tendía a ser baixa. Antes da Segunda Guerra Mundial, raramente, os xaponeses raramente, ou nunca, viron a ciencia ficción como unha literatura que merece a pena. Pola contra, foi considerado unha forma de literatura trivial para os nenos.
Despois da segunda guerra mundial
A era da ciencia ficción xaponesa moderna comezou coa influencia das revistas rústicas que a ocupación dos Estados Unidos Exército UU levou a Xapón logo da Segunda Guerra Mundial. A primeira revista de ciencia ficción en Xapón, Seiun (星雲?), Foi creada en 1954 pero foi interrompida despois dun único número. Varias revistas a curto prazo seguirían a Seiun no mercado xaponés, pero ningún experimentou un gran éxito.
A ciencia ficción en Xapón gañaría popularidade nos anos 60. Tanto a revista SF (SF マガジ マガジ マガジ?) Como fan de Sci-Fi de Hayakawa (宇宙塵 Uchūjin?) Comezarían a publicarse nesa década. A primeira Convención de Nihon SF Taikai (日本 Se SF 大会?) Celebraríase en 1962. En 1963 formáronse os escritores de ciencia ficción e fantasía dos escritores de Xapón (SFWJ, Sci-Fi e escritores de fantasía.
autores notables Como Sakyo Komatsu, Yasutaka Tsutsui, Ryo Hanmura, Mitsuse Ryu, Kazumasa Hirai e Aritsune Toyota debutaron no concurso SF Hayakawa. Tamén se publicaron outros autores, como Taku Mayumura, Shinichi Hoshi e Aran Kyodomari. Aínda que está influenciado por Occidente, o seu traballo foi claramente xaponés. Por exemplo, Kazuma Hirai, Aritsune Toyota e Takumi Shibano escribiron novelas, así como parcelas para o anime e a ciencia ficción manga, que son algúns dos exemplos máis destacados da contribución xaponesa ao xénero de ciencia ficción.
As contribucións de excelentes tradutores como Tetsu Yano, Masahiro Noda, Hisashi Asakura e Norio Itō introduciron a ciencia ficción anglosaxona aos lectores de Xapón, influíndo moito en opinión pública sobre a ciencia ficción. O primeiro editor da revista SF, Masami Fukushima, tamén foi un excelente novelista e tradutor.
Infiltración e difundirusitar
O interese do público en ciencia ficción aumentaría notablemente en Xapón pola Expo ‘ 70. Nihon Chinbotsu, de Komatsu (sumidoiros xaponeses, Xapón, 1973) foi un best-seller. Uchū Senkan Yamato (Space Battleship Yamato), unha obra de anime nun escenario de ciencia ficción, foi transmitida, mentres que Star Wars sería proxectada en Xapón a finais dos anos setenta. O cambio na natureza do xénero de ciencia ficción en Xapón, como Un resultado destes eventos é a miúdo chamado “Infiltración e difusión” (浸透 と 拡散 Shinto a Kakusan).
Naquela época, a serie Hanmura, Denki-SF (伝奇 SF, literalmente “Ciencia ficción baseada na mitoloxía”), ea serie Hirai, Wolf Guy converteuse en prototipos de novelas de luz xaponesa a través das obras de Hideyuki Kikuchi, Baku Yumemakura e Haruka Takachiho. Ademais, as novas revistas de ciencia ficción foron fundadas como Kisō-geni (奇想 天外), SF-Adventure (SF アドベ アドベ チャ ー) e SF Hoseki (SF 宝石). Un notable número de autores debutados xa estaba na revista SF, ou nunha destas novas publicacións: Akira Hori, Jaya Yokota, Kōji Tanaka, Masaki Yamada, Musashi Kanbe, Azusa Noa, Chōhei Kanbayashi, Mariko Ohara, Ko Hiura, Hitoshi Kusakami, Motoko Arai, Bakú Yumemakura, Yoshiki Tanaka e Hiroe Suga.
Na década de 1980, o aspecto audiovisual da ciencia ficción xaponesa continuou a desenvolverse. Kaze non Tani Non Naushika (Nausicaää del Valle del Viento) de Hayazaki, e Mamoru Oshii, o seu Uruuse Yatsura II, foron seleccionados: Beautiful Dreamer. Na TV, a serie de robot de anime sería transmitida de Mobile Suite Gundam, eo grupo artístico de Sci-Fi Studio Nue, uniuse ao persoal da Super Dimension Fortress Macross.Animadores Hideaki Anno, Yoshiyuki Sadamoto, Takami Akai e Shinji Higuchi, que chamaron a atención creando anime que foi exhibido no Daicon III e Daicon IV, establecido Studio Gaineax.
Idade de inverno
Revistas literarias da ciencia ficción comezaron a desaparecer a finais de 1980 cando a atención do público pasou cada vez máis en medios audiovisuais. O concurso de ciencia ficción de Hayakawa tamén foi suspendido, eliminando unha importante produción do traballo de moitos escritores. Unha serie de escritores de ciencia ficción e espacial opera, incluíndo Hosuke Nojiri, Hiroshi Yamamoto, Ryuji Kasamine e Yuichi Sasamoto, comezaron a escribir nos xéneros de “novela lixeira” (ライト ノベル; Raito Noberu), libros de peto e novelas de Sci-Fi Fantasía, son principalmente comercializados para adolescentes. Este período, durante o cal diminuíu a literatura da ciencia ficción, foi chamada “Idade de inverno” (冬 の 時代, Fuyu No JiDai). Na principal forza da ciencia ficción, Yoshiki Tanaka publicou a serie Ginga Eiyu Densetsu (a lenda dos heroes galácticos).
A fronteira entre as novelas de ciencia ficción e as novelas lixeiras difunden na década de 1990. Aínda que a serie Seikai de Hiroyuki Morioka é considerada na vena da novela lixeira, a serie foi publicada por Hayakawa Shobo como parte da mainstream de ciencia ficción .. Por outra banda, os escritores de novela lixeiros como Sasamoto e Nojiri tamén publicaron novelas de ficción de ciencia dura.
Decada de 2000ditar
Na década de 2000 unha recuperación foi vista no mercado de ciencia ficción literaria .. Os libros de ciencia ficción tiñan vendas sólidas en comparación co descenso xeral da industria editorial. O SFWJ eo editorial TOKUMA Shoten comezou o Premio Xapón SF Budding Writer (Prometing Science Fiction Writers) en 1999, e Tokuma lanzou a Trimestral SF Japan Magazine en 2000 ( cesado en 2011). Editorial Hayakawa comezou un novo selo, a colección J, en 2002. A Kadokawa Haruki Corporation levou a cabo o concurso Komatsu Sakyō Awards en 2000 (cesado en 2009). Unha nova serie de antología do mellor do ano, editada por Nozomi ōmori e Sanzō Kusaka, comezou en 2008 polo editorial Tōkyō Sōgensha, e, a partir del, o concurso de Premio Sogen foi iniciado a historias de ciencia ficción en 2010.
Entre os finalistas do Premio de Komatsu Sakyō e debutando na Colección J, Keikaku Itō causou unha gran impresión na súa curta carreira antes de morrer de cancro en 2009. Tō Enjō, indo a literatura convencional, foi nomeado no Premio Akutagawa e finalmente gañouno en 2012. Yūsuke Miyauchi, que foi a selección especial do Premio Sogen en 2010, foi nomeado para o Premio Naoki e gañou o Nihon SF Taisho en 2012 pola súa colección de debut, 盤 上 の 夜 (Banjō Non hai yoru). O 65º Convenio Mundial de Ciencia Ficción foi realizado xunto co 46º Nihon SF Taikai en Yokohama, Xapón, en 2007.