Introduction
Ce travail souhaite approfondir le concept de conception appliquée à un type d’informations particulières, Journaliste et insistez sur l’idée que les processus manipulés sont, en premier lieu, des actes de réflexion avant des tâches de matérialisation formelles (qui aussi). Deuxièmement, il est destiné à dessiner une ligne directe qui, comme dans la conception de tout type d’informations, insister sur le contenu en tant que raison valide comme une seule raison valide.
En même temps, il pose une évolution historique de Le problème où il s’agit de jalons technologiques de liaison, de genres journalistiques et d’intérêts des médias. Et il est approché, par le passage, un dilemme terminologique faisant face à la manière anglophone et hispanique de comprendre la production journalistique.
Ainsi, l’hypothèse proposée est que la conception de la conception de journaux – ou de conception journalistique – Il est situé à un niveau supérieur à celui des supports auxquels il peut être envoyé et démontre une stratégie de communication qui profite des synergies de la page, de la typographie, de la photographie, de la couleur, etc., de devenir une langue et de communiquer dans la meilleure façon possible. Quels liens directement avec le nouveau récit de transmedia qui atteint également le journalisme.
Il se produit, une enquête de type documentaire basée sur une analyse des processus historiques de formation de supports d’information, d’une collection et d’un examen critique des matériaux bibliographiques et une constatation que les processus de conception sont supérieurs à utiliser des routines de production.
sur la forme d’informations journalistiques
dans l’histoire du journalisme, l’idée de conception est très récente . Au moins dans notre environnement linguistique, c’est un concept qui n’a pas été parlé dans les années 1970. Bien que la fonction était déjà présente dans de nombreux journaux et magazines armés selon des croquis (modèles) qui ont été dessinés dans le libellé et le ministère de la production (Les ateliers), interprétés selon les coutumes acquises qui ont été très tardives à la fin.
Auparavant, la tâche était encore plus restreinte et transmise à l’éditeur de clôture qui, au pied du platine typographique, fermait la Appartement avec la compétence inestimable des ajusteurs auxquels il a dirigé des tâches d’évaluation de l’information, des modes de présentation suggéré et appuyé par la réduction des lignes de texte – et des éléments entiers – cela suffit. Il s’appelait un fabricant et le travail qu’il a joué dans le processus était celui des vêtements (Maintenance, 1906, Álvarez, 1912). « Le fabricant doit être un excellent artiste, un homme qui, avec l’original de sa main, voit rapidement le tout, mais un ensemble où l’esthétique triomphe le battement d’une harmonie intéressante » (Álvarez, 1912, P.106).
Ces idées pour la forme journalistique ne sont pas nées soudainement, car, comme l’a dit MAINAR (1906, P.61), « dans l’enfance de journalisme, le vêtement était quelque chose qui a été fait dans la première question, que cela constituait Le modèle de l’AETERNUM et les chiffres de toute la collection se semblaient dans lesquels, à une rare exception, quelque chose avait été emmené à l’esthétique typographique »(ce qui se passe aujourd’hui dans des blogs, plus de cent ans plus tard!).
Il a conclu principalement (1906, p.62) avec l’importance des soins de la préparation et du fabricant comme une spécialité journalistique très nécessaire dans la présentation de « un travail artistique dans une série de dimensions égales, de formes et de procédures, mais parfaitement différent de celui restant « .
po D’où vient le « besoin » des vêtements à cette époque? Pourquoi si les publications étaient imprimées depuis le quinzième siècle et qu’il y avait des journaux avec assiduité depuis le XVII? Fondamentalement, pour des raisons technologiques (Evans, 1984, Martín-Aguado, 1992, CANGA, 1994). Le journal avait été un affluent du livre, en particulier par la taille (tout a été imprimé en petit format avant l’impossibilité de créer des imprimantes plus grandes dans des presses à bois), puis, lorsque Lord Stanhope1 crée la presse métallique et, avec elle, augmente le format de Les machines imprimées, les machines planarines forcées de publier tout le contenu à une colonne avant la tyrannie des corondelles qui, en tant que coin, maintenaient la moule à l’intérieur de la branche ou de la structure pour empêcher la composition de sauter avec le mouvement de Vivount (Vílchez de Arribas , 1994, p.9).
Pour cela, jusqu’à ce que le rotatif et le stéréotype n’apparaissent pas – qui fabrique des moules d’une pièce et, en outre, courbes – personne ne pose la nécessité d’éléments à plus de une colonne pour mettre en évidence une nouvelle sur les autres.Par conséquent, nous pouvons également faire valoir que la nécessité de propriétaire est venue favoriser la nécessité péremptoire de la préparation que, donc, a été constituée de la valeur ajoutée du journalisme qui l’utilisait pour évaluer et embaucher des informations. « Il se pose alors, dans les journaux des journaux, le malaise de la nouvelle, par la création des titres et par la préparation typographique des pages » (Martín-Aguado, 1992, p.139).
Qu’est-ce qui démontre que la préparation n’était pas née principalement de la nécessité intense d’atteindre une certaine esthétique (qui aussi), mais ce qui semble plus logique, du désir de mettre en évidence certaines informations pour une plus grande acceptation du produit. Et que cette préparation a été faite en principe fondamentalement typographique, mais avec l’apparition de la capacité de la photo-gravure de la photo de la photo de la photo à combiner des éléments graphiques: des dessins par ligne en premier; photographies plus tard.
la préparation ou la mise en page
Dans cette Tesitura, il a été atteint au milieu du XXe siècle lorsque les grands et les petits moyens de diffusion de journalistes – tous imprimés jusque-là: tous les jours et Des magazines d’une périodicité très diversifiée – ils avaient l’intention de donner un corps théorique à une pratique habituelle et, avec l’espace spatial comme une unité de travail, renforcent le sens de la fonction et admettre des spécialistes de la confusion dans la salle de presse. Il se produit, puis, l’idée de la page (Duplan et Jauneau, 1982) et le modèle comme ordre de réalisation adopté du libellé à l’atelier pour interpréter le sens que le support a donné aux informations publiées et à la position. du milieu lui-même avant les nouvelles.
Dans cet aspect, deux faits apparemment déconnectés qui ont été chargés dans l’espace journalistique: l’apparition de la télévision et le développement de la photocomposition et de l’ofst. Le premier, car cela a fonctionné comme source de compétence avant les images mal imprimées des journaux qui étaient plus élégants à l’écran; Les secondes, car ils ont permis une plus grande qualité de reproduction. Tout cela a suscité une plus grande préoccupation quant à la forme de produits d’information imprimés et a provoqué la naissance des départements de la mise en page dans les journaux principaux.
Le travail, puis, de ces professionnels mentionnés des espaces de calcul à la page pour le Textes dactylographiés des éditeurs (le calcul bien connu des originaux) et d’esquisser les modèles avec l’évaluation informative accordée et un certain sens de la balance de poids dans les éléments utilisés: les titres, les photographies et les textes presque exclusivement. Bien que les paramètres établis dans un « monstre » initial soient souvent suivis et que le premier choix typographique a été respecté, la première page liberté a permis des variations constantes qui enrichient le résultat final (tableau 1).
Le processus de production, dans les années 1960, envisagé une seule signification: d’abord a été écrit et, plus tard, il était maquillé; Au milieu des années 1970, le concept de prédits semble – dans un calcul initial inverse – d’abord esquisser les espaces spatiaux selon la valeur informative antérieure, puis communiquer à l’éditeur des lignes qu’il a dû remplir, ce qui n’était pas très bien accepté dans Toutes les salles de presse, il s’agissait de « dictature de la composition », autant de personnes libellées. Mais le fait semblait irréversible, surtout après l’apparition des systèmes de composition centralisés, la première étape de l’arrivée des ordinateurs aux journaux.
Même à présent, les éditeurs responsables de la fabrication des modèles sont-ils appelés fabricants ou mises en page. (Diagrammes en Catalogne) et la fonction s’appelait également la préparation, la mise en page, le diagramme, avec une correspondance précise à laquelle en France a été considérée comme la mise de la page; En Italie, l’impauginazione; Et aux États-Unis, la mise en page du journal (également le maquillage). La conception (design) arriverait dans les manuels nord-américains.
à la figure 1, la conception de la journalistique est influencée par de nombreuses facettes: le premier, le type d’informations destiné à communiquer et à l’attitude de l’environnement avant de celle-ci; Dans cette évolution du journal espagnol La Vanguardia, on peut observer la manière dont la forme du support est transformée par diverses causes: de 1881 à 1890, le journal augmente la taille par causes technologiques; 1898 impose des formules extraites directement du mouvement moderniste; En 1939, la nécessité de tenir les informations est mise en évidence; 1956 et 1976 sont la preuve fiable que le système d’impression gravure a été obtenu une qualité de reproduction pour les photographies supérieures à celles atteintes jusque-là; Enfin, du passage à la photocomposition et de la côte que l’avant-garde est fabriqué en 1989 (avec l’intervention de Walter Bernard et Milton Block3), le journal n’est pas resté statique et l’inclusion de la couleur de la couleur et du modèle modulaire montre.
Figure 1. Évolution dans le format et la conception de l’avant-garde sur papier
Source: Elaboration propre avec des images de l’héméroteca avant-gardiste.
En la figura 2, la adaptación de La Vanguardia a los dispositivos digitales en línea también ha supuesto servidumbres en el aspecto formal que modifican la idea de diseño periodístico y, a la vez, lo enriquecen con nuevas posibilidades: audio, vídeo, interacción, etc.
Figura 2.
La Vanguardia en soportes digitales
Fuente : Élaboration propre.
la « conception » dans la production de journaux
Muñoz-Becares (2006, p. 63-71), dans l’une des meilleures approches du concept de conception journalistique publiée, Propose une évolution du terme conception dans la production de journaux au fil des auteurs anglophones. Ainsi, citation Allen (1929, 1936), « qui utilise littéralement la formule design du journal (design de journaux) pour la première fois l’intérêt de la SPANT des éditeurs de journaux dans l’aspect d’eux ». « Les éditeurs et les éditeurs ne concernent pas principalement de mettre des dessins attrayants sur les pages » 4 (Allen, 1936, p. VIII).
De la même manière, Becares (2006) CITES Morison (1932), McMurtrie ( 1940), Jackson (1942) et Tarr (1945) qui a recours à l’idée de la conception de journaux (design de journaux) que l’auteur se traduit à plusieurs reprises en tant que conception journalistique. Dans notre jugement à tort. Fondamentalement, pour une raison que l’auteur elle-même détecte: les auteurs nord-américains, lorsqu’ils parlent de la conception des journaux, comprennent généralement des publicités (en fait beaucoup d’entre eux ont commencé comme édition ou concepteurs de publicité), ce qui ne devrait jamais faire partie de la conception journalistique si, comme est l’idée que ce travail défend, nous comprenons par la conception journalistique, qui fait référence à un type d’informations, c’est-à-dire la conception des informations journalistiques (conception journalistique), indépendante du soutien. Mais il est également vrai que au milieu du XXe siècle (lorsque nous sommes situés les années que nous faisons référence à), tout le design journalistique était dans la conception des journaux (journaux et magazines) exclusivement.
Un autre de Les auteurs fondamentaux pour comprendre l’idée de la conception des journaux sont Arnold (1956, 1965) -cucesor de Allen en tant que rédacteur en chef de Linotype News – dont les manuels ont été traduits en espagnol. Dans eux, Arnold parle, comme il ne pouvait être pas autrement, de la disposition typographique (utilisation journalistique de la typographie), comme une autre chose attachée à une stratégie, un plan d’opérations étendu et une tactique, aux méthodes utilisées spécifiques dans des conditions spécifiques pour obtenir la finale Objectif (Arnold, 1956, p. 4-5). De là, il déduit son concept de conception spécifique pour la presse: l’application des principes de fourniture et de présentation à un problème spécifique (Arnold, 1965, p.279).
Beaucoup des auteurs susmentionnés insistent sur l’idée de Déplacez le concept de conception comme projet et planification5 des disciplines où elle était déjà consolidée, telle que l’architecture, jusqu’à ce que des activités soient faites à la main, telles que la typographie; Et autre récent qui impliquaient la conformation (armée, modèle, croquis, etc.) d’annonces à insérer précisément dans les pages des publications. L’idée de la conception de type (type de conception de type ou de la conception de type) et la conception de la publicité (la mise en page de publicité ou la conception de publicité est entamée à prendre en compte. De là à l’idée de conception de journaux et, plus tard, au design du journal, il n’y a qu’une seule étape.
En fait, les manuels d’auteurs ultérieurs (Sutton, 1963, Evans, 1984, Arnold, 1984, García, 1984) insistent sur l’idée de conception pour les journaux, mais dans le prologue à ce dernier Travail, signé par le professeur Juan Antonio Giner, une première référence apparaît sur le concept qui nous concerne. Giner parle des enseignants à la Faculté des sciences de l’information à l’Université de Navarre qui sont intégrées « dans ce nouveau domaine de la conception journalistique » (cité à García, 1984, p.7), avec une intention claire d’élargir le terme là-bas du support d’impression auquel j’aurais pu être référé.
de la conception des journaux à la conception des informations journalistiques
Il était nécessaire d’extraire le concept de la journalistique de la portée fermé à celui qui l’a envoyé le journal, compris est en tant que produit imprimé, de rapprocher la signification des informations journalistiques, qui a rassemblé les caractéristiques de l’intérêt actuel, de l’intérêt, de l’actualité, de l’immédiateté … avec cela, c’était définitivement axé sur la conception de la conception sur le produit qui a été vraiment offert à l’information publique – et, en une étape, a été allusion à un type spécifique de celui-ci: informations journalistiques.
Ils l’ont vu comme Clear qui, en 1979, a créé la Société de Newspape. R Des designers (Société des designers de journaux) qui n’a pas pris longtemps pour changer leur nom (1981) à la société de la conception de NounwSpaper (Society de Design de la Newspaper) et a fini par Nommer (1997) en tant que société pour la conception des actualités (Société pour la conception des nouvelles) qu’il est Comment il est connu aujourd’hui.
Cette idée est toutefois incomplète dans la conviction que la conception journalistique ne pourrait jamais être la conception des nouvelles comprises comme des rapports (rapports de la nouvelle), car il serait refusé Le reste des genres journalistiques (le rapport, la chronique, l’article, la critique, etc.) Le droit d’être conçu.6
à cet égard, Clark (cité à García, 2012) se mariera fondamentale Différences entre une et une autre idée:
Le but d’une histoire est différent de celui d’un rapport. Le rapport offre des informations via une lentille de qui, quoi, où, quand et pourquoi. L’histoire, d’autre part, offre une expérience. Il nous transporte à une autre fois et placez-nous lorsqu’il transforme l’OMS dans un personnage, dans quoi dans une certaine action, où dans un endroit précis, quand dans une chronologie et pourquoi à une raison quelconque.
Le rendez-vous précédent est sur la même ligne d’idées qui marquent Porter 7 points (Zapaterra, 2008, p.19), lorsqu’il préconise que, tout d’abord, nous devons obtenir
que les gens veulent lire, puis en disant une histoire, parce que la plupart des lecteurs ne sont pas intéressés par la conception et quand ils sont confrontés à une page, ce qu’ils veulent voir sont des idées, des personnes, des lieux, sans graphisme, je pense que la conception est une langue aussi et, comme toute autre langue, ne pas avoir beaucoup de valeur pour lui-même, ce n’est que véritable utile quand il y a quelque chose qui vaut la peine de dire.
Qu’en est-il de l’idée de conception journalistique au concept de récit et de la place plus dans la sphère de Actes de réflexion et de structure d’informations que dans les routines productives particulières de chaque périphérique.
Dans tous les cas, au XXIe siècle, le terme de conception journalistique (conception journalistique), contrairement à ce qui se passe entre les auteurs hispaniques, n’est pas d’usage habituel dans les œuvres des auteurs nord-américains liés à la structure des informations. Mais ce n’est pas rare non plus. Le travail de la forme: une histoire, de Barnhurst et de Nerone (2001), l’utilise aux pages 237 et 238. Le chapitre espagnol de la conception de la Société l’utilise à la maison de son site Web8 pour présenter le meilleur concours en Jounalistic. Desservant sur la péninsule ibérique, et de Nuevo Mario García, World Reference du sujet, écrit sur le processus de conception journalistique sur son travail iPad Design Lab-Basic: narration à l’âge de la tablette, 2012.
Simultanément, dans la portée espagnole, l’idée de la conception de la journalistique commence comme un objet d’étude en dehors du soutien et les corsets faisant référence aux imprimés sont cassés. Martín-Aguado (1987), CANGA (1994), Zorrilla (1997), Llanlanda (2000), Contreas et San Nicolás (2002) et Suárez Carballo (2008) ne se détachent pas de la conception des journaux, mais comprennent que leurs définitions sur la conception journalistique ne peut pas être ancré pour dépasser les technologies.
Une définition à cet égard, sur la marge de l’imprimé qu’aujourd’hui est toujours valide, nous le trouvons ici:
Conception journalistique est l’interprétation formelle du message informatif (pas la publicité, pas la propagande) sous critères fonctionnels (qui est utile) de la lisibilité, de la proportion, de la périodicité, du style et de l’économie de l’environnement où elle est développée. (González-Díez et Pérez-Square, 2001, p.38)
Une interprétation – les auteurs ont déclaré qu’elle ne dépendait pas d’une seule personne, mais dans laquelle différents spécialistes interviennent et que, malgré la fausse idée préconçue de l’affectation sur « Comment » de l’information ( Certains auteurs surviennent encore), insistez sur le fait qu’il a une relation directe avec le contenu (quoi »de l’information et, plusieurs fois, avec le » pourquoi « ). Comme le texte, tel que les images, la conception journalistique est une information et «l’attitude du support avant la nouvelle» (Martínez-Fresneda, 2008, p.183).
technologie comme déterminant
La numérisation des ressources techniques de la production éditoriale et de l’apparition de logiciels spécialisée dans certaines fonctions ont supposé une accélération des processus de fabrication de presse, mais ce n’est que la consolidation de la distribution en ligne et des protocoles qui ont donné une visibilité à Le Web qui a commencé à penser à la concurrence qui supposait que les médias traditionnels le transfert d’informations n’avait pas besoin des canaux de distribution habituels. Et il a commencé à parler de la conception Web malgré le limité que, en principe, c’était un écran de démarrage des éléments informatifs. Au point que de nombreux auteurs hésitent à envisager des publications numériques en ligne en tant qu’acteurs de la conception journalistique.
CANGA a écrit en 2005 que: «Malgré des caractéristiques propres, il ne pouvait pas parler d’une journaliste de design typique de l’en ligne journaux « . Au contraire, « beaucoup d’entre eux semblent être infectés et imités les structures visuelles d’autres produits non journalistiques » (CANGA, 2005, p. 70-76). Quel était le cas dans les premières années.
Professeur Basque détaillée une série de raisons – certaines sont maintenues aujourd’hui – que, à son avis, ils alléguèrent ces produits de ce qu’il comprenait par la conception journalistique. Renvoyé à la couverture et à la typographie en tant qu’élément de différenciation qui n’a pas eu lieu9 sur les supports Web; Il a également souligné le colage, la pagination et la hiérarchie comme des lacunes importantes.
Il n’y a pas d’évaluation traditionnelle des informations. Les absences de la pagination et du concept de mosaïque rendent l’un des objectifs fondamentaux de la conception journalistique, de la hiérarchie, ne peuvent pas être appliqués dans des éditions numériques à travers les ressources traditionnelles du journalisme imprimé. (CANGA, 2005, p. 70-76)
surcommode et la barrière entre les imprimés et le numérique, et a constaté la progression qui cherche plus d’agilité aux produits en ligne (utilisation de sources très différentes, des structures moins rigides, De nouvelles formes de hiérarchie informative10), oui, nous pouvons envisager, cependant, la conception journalistique comme une spécialité très particulière dans la conception de l’information (un autre mandat récent), comprise comme planification détaillée de ce qui va fournir un public particulier rencontrer des objectifs spécifiques. Design journalistique basé, d’une part, dans des disciplines particulières qui y étaient déjà déjà présentes – la copographie, la mise en page, la photographie et des illustrations – et d’autres -Vistualisations de données, de vidéos, d’animation, etc. – qui sont venus enrichir les systèmes de transmission de Les messages actuels qui ont maintenant accéléré le concept de périodicité, circulent dans un SemPitre motu ou un mouvement continu pour le service de lecteurs convertis, grâce à la technologie, aux utilisateurs.
Toutes les informations sont journalistes
Depuis l’information – aussi journalistique – est maintenant couramment livré avec des moyens en ligne (iPhones, iPads, etc.), avec de nouvelles possibilités de participation des utilisateurs et que les concepteurs de produits sont devenus plus conscients de l’importance que la direction est intuitive et facile. , d’autres termes sont venus compliquer les définitions de la convivialité (Nielsen, 2001), une conception d’interaction ou une conception d’expérience utilisateur, qui ont émergé com ou un corollaire qui affecte la conception de l’information et, bien sûr, à la conception journalistique qui les utilise également.
pour terminer des choses compliquées, avec l’arrivée du Web refait surface les anciennes idées d’architecture dans les processus de conception, Cette fois-ci appelé l’architecture de l’information, 11 en tant que jeu général d’idées sur la manière dont toutes les informations dans un contexte donné doivent être organisées: la nécessité de naviguer maintenant par des supports informatifs (aussi journalistique) qui ont été transmis si unidirectionnel (avec double sens, en avant et retour) au multidirectionnel et croisé.
Où est la conception dans l’information? Qu’est-ce qui est maintenant considéré comme une conception journalistique comme une spécialisation de cela?
une adresse et une autre adresse Un double aspect: ils se concentrent en étroite collaboration sur les informations elles-mêmes, mais envisagent des aspects de la conception des objets et des produits, qui est l’interface physique du support: papier et format s’il s’agit d’une imprimé moyen; Luminosité ou résolution de l’écran si elle est en ligne. Ils essaient d’obtenir le meilleur résultat du contenu (avec des décisions concernant la typographie, les images, etc.) sur des supports de plus en plus diversifiés.12
mais ne résolvent pas le même problème. Pour plusieurs raisons: premièrement, car toutes les informations peuvent être considérées dans le domaine du journal et, de la même manière, elles ne sont pas conformes à l’intérêt général et au journal requis. Deuxièmement, comme la conception des informations peut être appliquée à un seul travail (une carte de la ville, par exemple), ce qui ne semble pas répondre aux critères de répétitivité que la demande des médias, où la périodicité est un facteur fondamental. Et troisième et dernier, car le concept de conception de l’information le plus ouvert en général pourrait nous conduire à des disciplines dont le concept, même en utilisant des critères, des outils et des principes transversaux, sont relativement loin de la conception journalistique: comme conception de signalisation, conception éditoriale, conception de la publicité , Conception d’identité visuelle, etc.
La conception des informations journalistiques doit être appliquée à toutes les informations d’information et également à des clients moyens. Et il y a un enregistrement du plan établi dans un livre de style du support, un document qui marque les solutions de conception adoptées pour chaque approche informative différenciée. Ainsi, bien que le lecteur ne connaisse pas le système établi, il a fini par s’y habituer et sait, à tout moment, quel genre journalistique lit, où la publication est et se sent chez la maison.
de La conception journalistique au narration transmédia
Il est évident que la conception des informations journalistiques a élargi ses frontières, ainsi que le journalisme. Même si seulement à cause du nombre de nouveaux appareils qui émettent désormais des informations ininturrent sans interruption. Et tout le monde profite de l’idée d’une conception journalistique au-delà d’une certaine utilisation typographique. Mais il est clair que pas de la même manière. Ce serait faux. À la fois par les caractéristiques de chaque support et par la certitude que le même support émet en même temps par différents canaux. Ce qui n’implique pas que nous devrions toujours faire un choix. Nous pouvons profiter des deux. Simultaneear eux.
d’une manière ou d’une autre, il y a toujours des conceptions, mais certains moyens ou périphériques préfèrent offrir des informations brutes et que c’est le lecteur qui inclut des épices, mettez-la dans son contexte et recherchez les conséquences. D’autres, au contraire, utilisent un plan stratégique de ce que les informations suggèrent et, loin de rester là-bas, ils ouvrent une enquête pour raconter le contenu de la manière la plus attrayante possible et ainsi engager ainsi de l’adoption d’un public qui n’a pas de temps Que vous perdez à la recherche de plus de détails et que vos moyens vous offrent les informations les plus complètes.
Ce liens directement avec l’idée récente du récit de transmedia – Ttransmedia Nextelling- (Jenkins, 2003) qui abonde dans la diffusion des contenus connexes complétés, chacun situé sur le canal qui les diffuse le mieux et dans lequel une partie des consommateurs assume un rôle actif et devient un prosmener – dans ce cas dans ce cas – du message que diffuse. Avec lequel la conception journalistique est implicite dans la narration de transmedia elle-même; d’entrée, chercher une identité qui unifie l’environnement dans ses différents canaux; Ensuite, faire ce que vous avez toujours fait: commandez les messages; et toujours, à offrir – maintenant plus que jamais – plusieurs entrées aux informations complétées et enrichir.13
Parce que la conception journalistique, comme nous l’avons vu, pose également des questions qui aident à structurer une histoire, à confirmer Pour l’étendre, le préparer, et que le lecteur est approprié. Le récit du papier est différent de celui des médias numériques, mais il n’y a pas de dilemme, la conception journalistique est là pour résoudre des problèmes de communication et le journaliste l’utilisera selon le message que vous souhaitez transmettre, tandis que le lecteur aura plus d’options. et peut aller à l’un ou l’autre moyen en fonction de leurs propres intérêts. Développer et non limiter (boîte, presse et conception, le 23 mai 2017).
à titre de conclusion
Chaque fois, nous devenons plus compliqué pour donner une définition à quoi C’est la conception journalistique ou la conception des informations journalistiques. Nous dirions qu’il est configuré comme une discipline d’intégration14 (une « technologie plurielle » appelle Caire, 2011, p.36) qui est servi de nombreuses autres spécialités – type de spécialité, mise en page, photographie, infographie, illustration et narration – et profiter des principes de certaines scénario -sychologie de la perception, de la colorimétrie, de l’optique, etc. à générer, d’une part , supports et interfaces intuitives et faciles à utiliser et, de l’autre, que les messages (plus seulement visuels) atteignent l’utilisateur final avec un maximum d’efficacité, ce qui implique des critères esthétiques, économiques, sociaux et, surtout, critères d’évaluation de la hiérarchie des informations.
Comme littoral (2014, p.94), dans l’idée de conception « tout communique, parce que tout signifie », mais pendant que les objets le font sur eux-mêmes, les messages Ne parlez jamais d’eux-mêmes et, par conséquent, la conception des messages est une langue. Dans cette idée, la conception de la journalistique participerait à la fois des deux.
Qu’est-ce qui soutient l’idée de conception graphique (et donc de conception journalistique comme spécialité de l’une) comme une communication visuelle (Côte, 2014 , Müller- Brockmann, 1988) au-delà de l’environnement imprimé et, à notre avis, au-delà de l’environnement visuel 15, étant donné l’importance acquise dans les nombreux soutiens de son, d’interactivité et de mouvement.
faire une interprétation gratuite de la idée de la côte (2014, p.93) sur la conception graphique, nous pourrions donc écrire que c’est à cause d’être « journalistique » (plus que d’être design) et d’être « communication » (plus que d’être visuelle) fait la conception journalistique une langue de transmission de la langue spécifique. Et il est, pour cette raison, un « fait socioculturel ».
serait, s’il est peut-être de redonder aujourd’hui plus que jamais dans l’idée de l’équipe et de la défendre, de faire une bonne conception journalistique Ils ne sont pas assez de bons concepteurs, mais des éditeurs capables de penser graphiquement, des graffiteurs capables de suggérer des titres, photographes tirant la caméra en pensant à la page … En bref, des journalistes qui travaillent comme une équipe indistinctement de leur spécialisation. SALAVERRÍA ET SANCHO (2007, p. 23-24), lors de la parole de conception journalistique sur Internet, contemplez trois fronts convergents (et pas nécessairement parallèlement): le front journalistique, le front graphique et le front technique. Écrivez que « le travail de ces trois équipes doit ressembler à un orchestre: harmonieux, simultané et accompagné; et, bien sûr, dirigé par un seul bâton. »