El museu va ser l’hàbitat d’Alberto Giacometti. Deia que interrogava cada obra “intensa, llargament”, una per una, per “agusar la mirada”. “Quan et proposes copiar veus millor la cosa”, va dir a l’historiador de l’art Pierre Scheneider. El dia que l’escultor va conèixer Las Meninas “i Les filadores no va tenir aquesta calma amb la qual degustava als mestres antics: va haver de veure amb la multitud de el Museu de Belles Arts de Ginebra, on havien arribat els camions amb les joies del Museu de el Prado, fugint de la Guerra Civil i dels bombardejos franquistes. les taquilles del museu suís van registrar més de 345.000 visitants entre juny i agost de 1939. l’èxit es va clausurar uns dies abans que esclatés la Segona Guerra Mundial. Curiosament, a Giacometti li va agradar més Les filadores. Però, de Velázquez, el seu preferit sempre va ser -com el del seu amic Francis Bacon- el Retrat de Papa Inocencio X, que l’artista sevillà va pintar el 1650, durant el seu segon viatge a Roma. La Galeria Doria Pamphili, a Roma, conserva aquest quadre en la seva col·lecció. el llenç es pot veure a la seva pàgina web durant el tancament temporal d’aquest museu privat.
Velázquez viatjava per segona vegada a la capital italiana i, vint anys després de la primera, “perseguia guanyar-se el favor papal amb vista a les seves aspiracions a l’hàbit de Santiago”, explica Javier Portús, cap de conservació de pintura espanyola fins a 1800 del Museu de l’Prat. A el servei a el rei Felip IV havia après que la glòria de l’pintor -i de la pintura- depenia de l’contacte amb els poderosos. Ells avalaven amb rapidesa honor, prestigi i reconeixement. Així que Velázquez va apostar pel retrat, gènere que li obria les portes dels despatxos dels totpoderosos. Per escalar fins al Papa va repetir la mateixa jugada que va fer servir per convèncer a Felip IV. Si llavors l’esquer va ser el retrat de Juan de Fonseca -sumiller de cortina de l’rei-, a Roma es va servir de l’arrogant retrat de Juan de Pareja, que es va exposar públicament -just ahir, dia de Sant Josep, fa 350 anys- al panteó. Ni era un encàrrec ni, probablement, satisfés el desig de Velázquez de posseir un record del seu antic esclau. El Papa va picar.
Davant ell van posar els principals membres de la cort papal i, entre agost i setembre d’aquell any, Innocenci X. Velázquez va mostrar una vegada més el seu interès per camuflar-se en els gustos dels seus clients i es va oblidar de la fredor emocional amb la qual es feien representar els Àustries. Tocava emfatitzar la intimitat dels protagonistes i, en aquest cas, deixar que aflorés l’ansietat de l’pontífex. La imponent pintura s’exhibeix avui a les sales d’aquest majestuós palazzo com a símbol de la màxima autoritat i, per tant, com a negació de la resta dels retrats. Perquè són un aparell d’exclusió: s’erigeixen en el reconeixement, però és impossible reconèixer-se en ells. Velázquez va rematar la seva conquesta en el paper que sosté el pontífex, on va incloure una de les escasses firmes de la seva carrera.
Visita virtual: Retrat d’Papa Inocencio X (cap a 1650), de Velázquez, a la Galeria Doria Pamphili (Roma).