En una primera presa de contacte, la sèrie Bridgerton em despertava més escepticisme que admiració. La trama amorosa es col·locava amb tan poc tacte que costava comprar la química. El colorit li donava una pàtina barata a l’ambientació de principis de segle XIX. Era impossible no pensar en una Jane Austen de rebaixes. I, si bé no és una obra mestra, cal reconèixer quan un està equivocat: Bridgerton tindrà els seus defectes però rendir-se als encants de l’duc de Hastings també és inevitable.
La vida dels germans Bridgerton, que es troben en la baula més alt de la societat londinenca, funciona bé. Està en el número u en la llista de les més vistes (una llista que tampoc és que sigui molt fiable) exercint de relleu del desordre que deixes i amb Gambito de Dama encara en les primeres posicions. Potser Shonda Rhimes trigués tres anys a estrenar una miserable sèrie a la plataforma però com a mínim té l’atenció dels subscriptors.
Phoebe Dynevor és Daphne Bridgerton i Reg-Jean Page és Simon Basset.
Tercers
el secret de Bridgerton, escrita per Chris Van Dusen i basada en les novel·les de Júlia Quinn, és el pressupost que maneja Rhimes com a productora executiva, que permet recrear i lluir l’Anglaterra de la Regència però sobretot l’espurna que té la relació entre Daphne Bridgerton (Phoebe Dynevor), que és presentada en societat amb l’objectiu de trobar marit, i el inaccessible duc de Hastings (Rege-Jean Page), que no mostra cap interès a formar la seva pròpia família.
el més interessant no solament és l’atractiu i el port de rege-Jean Page, que Shonda Rhimes ja ha bia descobert en la fallida For the people, sinó que la dinàmica entre els dos personatges està ben portada. Sí, acorden flirtejar en societat per conveniència i és obvi que en realitat s’enamoraran l’un l’altre, però Van Dusen desenvolupa i administra el romanç amb frescor, sortint del que predictible un cop s’entenen els motius pels quals el duc és tan distant amb el gènere oposat i el món en general.
També és molt intel·ligent en l’exposició de les injustícies i la frustració que envolten el sexe femení: la manca d’educació sexual de les dones, com estan a la mercè de la voluntat de les famílies, la impossibilitat de planificar les seves vides més enllà de “trobar un bon marit i parir com conilles” o com els seus reputacions es poden arruïnar en qualsevol moment si es les perd de vista en un jardí durant cinc minuts.
a estones aquesta exposició es passa de clara i explícita (això, a la fi i al el cap, és una ficció de la productora ShondaLand, que mai ha destacat per la seva subtilesa) però diverteix veure una obra enamorada del romanticisme i les tradicions de l’època però teixint també una crítica, aprofitant per col·locar escenes com la de la masturbació femenina com a element d’alliberament i de descobriment de el sexe sense l’ajuda d’un home.
la sèrie perd els papers a l’exposar la multiracialidad de la societat.
Netflix
l’esmentat fins al moment és el que permet que Bridgerton sigui un vici de vuit episodis amb una trama principal ben portada. Després hi ha elements que no es troben a el mateix nivell però que no entorpeixen suficient la història com per no poder gaudir de la totalitat de l’obra.
Per exemple, es pot entendre el raonament de contractar actors negres per papers principals: el factor racial no té pes en les trames i des ShondaLand consideren innecessari discriminar el talent pel seu color de pell. Tampoc és la primera a fer-ho encara que, per exemple, a The Great amb Elle Fanning potser despertava menys controvèrsia perquè era una sàtira política sobre la Rússia de Catalina la Gran.
Però, si vens aquest repartiment racialment divers, el mínim que pots fer és no intentar-ho justificar des del guió: en aquest moment deixa de ser una fantasia on el color no té importància (i on pots assumir que en realitat tots els personatges serien blancs) per convertir-se en una sèrie d’història alternativa on costa encaixar les peces. La ment es trasllada a el càlcul de temps, la impossibilitat de crear tota una tradició de noblesa negra en tot just unes dècades i Bridgerton s’esfondra.
Després també hi ha altres errors: tota l’espurna que tenen Daphne i el duc brilla per la seva absència en els personatges i les trames secundàries.La majoria són personatges unidimensionals que intenten aportar color des d’una òptica molt instrumental. Tampoc és porta molt bé el tema de Lady Whitsledown , la dona misteriosa que filtra les xafarderies en butlletins informatius que arriben a les millors casos.
En contra
L’espurna de Daphne i el duc brilla per la seva absència en el retrat dels personatges secundaris i les seves trames
i , quan toca acomiadar la primera temporada, crida l’ atenció la forma en què Chris Van Dusen estreny l’accelerador com si Netflix li hagués robat un parell d’episodis en l’últim moment i voldria tancar-ho tot en quinze minuts. Però res d’ això evita que Bridgerton funciona com a sèrie d’època per a romàntics , un tipus d’entreteniment que la plataforma de continguts necessita i sense negar-li recursos .