Marques de argenter

El que més informació ens aporta per conèixer l’autor d’una peça de plata són les marques d’argenter. Aquestes marques mesuren pocs mil·límetres, i es marquen estampant un punxó o segell en la peça. Solen estar acompanyades de les marques de contrast, que serveixen per certificar la Llei de la plata (actualment, de 925 / ººº).

Com que aquesta pàgina està dedicada a la meva investigació, el que reprodueixo aquí són les marques d’argenter dels Tallers d’Art a l’època en què van estar dirigits per Félix Granda i Buylla. Les vaig publicar per primera vegada en l’edició d’Estudis d’Argenteria Sant Eloi 2016, i aquesta versió és la que he tingut penjada aquí durant molt de temps. Però, durant la meva investigació, he descobert algunes coses que han modificat una mica el que sabíem sobre elles. Per tant, l’explicació i il·lustracions que veieu ara en aquesta pàgina són les que figuren en la meva tesi doctoral. Ull! He alterat l’ordre que vaig donar a algunes de les marques en aquesta primera publicació. La que comparteixo aquí és la més recent i, per tant, més correcta.

Marques de plata als Tallers d'Art de Félix Granda entre ca. 1904 i 1956

Coneixem, en total, 7 marques d’argenter utilitzades entre aproximadament 1904 i 1956:

Marca núm 0

No hem localitzat peces físiques en què aparegui aquesta marca que, però, és l’única que s’observa en alguna de les fotografiades en el llibre catàleg de 1911 i en altres fotografies conservades a l’arxiu de l’empresa (AFXG), gairebé totes de forma modernista. En els negatius d’aquestes fotografies, es distingeixen tres marques independents en forma d’asterisc o estrella de sis puntes Renfonsada, disposades en triangle, flanquejades per dues marques rectangulars que, tot i que cap de les imatges les mostra amb suficient nitidesa, s’identifiquen clarament amb les marques de la Vila i Cort de Madrid, que inclouen cronologia que, desafortunadament, no es distingeix.

Tot apunta que es tracti de la primera marca d’argenter utilitzada per Félix Granda. El seu ús va haver de finalitzar el 1910, doncs, encara que publicat el 1911, el llibre catàleg hi va haver preparar l’any anterior. En les seves últimes pàgines es reprodueix, a més, la fotografia de la peça més antiga que coneixem estampades amb el següent grup de marques, en concret amb la n.º 2; es tracta del diploma dedicat a la reina Victòria Eugènia pel Cos d’Invàlids que es conserva a Patrimoni Nacional (PN), que li va ser lliurat el desembre de 1910. En efecte, en el “Suplement 1912” de el llibre catàleg ja no apareix aquesta marca núm 0 i sí ho fan safates amb les de el següent grup que descrivim.

el més probable és que es remunti, com a màxim, a 1904, data en la qual Granda s’instal·la a l’Hotel de les roses. els tres asteriscs que componen la marca podrien representar les tres flors o roses que es repeteixen com assumpte en les marques i emblemes dels Tallers d’Art.

marques n.º 1, n.º 2 i n.º 3

Cap d’aquestes marques ha de ser anterior a 1910 ni posterior a 1917, però la seva datació exacta dins d’aquests marges és incerta, ja que, a més de ser un període molt curt de temps , les obres d’argenteria dels Tallers d’Art anteriors a 1917 que han subsistit són molt escasses. Hem pogut examinar les tres marques en peces que es conserven a dia d’avui. Així mateix, es conserven a la col·lecció de patrimoni de TAG dels punxons de les marques n.º 1 i n.º 3, no així de la n.º 2.

La primera vegada que trobem documentada la marca n.º 2 és al desembre de 1910, en un marc per a un diploma de la reina Victòria Eugènia que es conserva a PN. Per això, pensem que potser aquestes noves marques s’adoptaran arran de la publicació de la RO de 28 de setembre de 1910.

Les marques n.º 1 i 2 van haver d’emprar-se simultàniament, mentre que la n. º 3 pot ser lleugerament posterior. Les tres guarden grans similituds entre si: són ovalades, formant el contorn les paraules “hipòdrom” i “madrid”, separades en el centre per dos inicials, que flanquegen l’emblema inscrit en cadascuna. És en aquests dos últims elements en els quals totes difereixen.

A la marca n.º 1, les lletres disposades als costats són “F” i “G”, inicials de “Félix Granda”. Flanquegen un crismó que ocupa l’interior de l’oval. Les lletres i símbols apareixen rehundidos. Les seves dimensions són 6 x 4 mm. Sol aparèixer entre dues marques de llei: “lLEI” i “916”.

La marca n .º 2 comparteix amb l’anterior les inicials “F” i “G”, els caràcters rehundidos i les dimensions, però en el seu motiu central se substitueix el crismó per un ram amb tres flors.

el crismó i el manat són dos símbols en els quals Félix Granda sintetitza l’essència de l’empresa en la seva doble vessant artística, la religiosa i la civil.Les peces en què apareixen estampades una vegada i una marca corroboren aquesta hipòtesi, ja que la n.º 2, la de l’ramell, únicament la trobem en peces civils. D’aquesta marca n.º 2 existeixen diversos exemples en les fotografies de safates de plata que es conserven al AFXG. Moltes d’aquestes imatges són impossibles de datar amb exactitud, però una altra bona porció apareix en el Suplement – 1912 que es publica com a annex a el llibre catàleg de l’any anterior. A més, coneixem tres a peces en les que apareix estampada, que daten de 1910, 1911 i 1912.

Per la seva banda, coneixem a l’almenys quatre peces que contenen la marca n.º 1, totes religioses a excepció d’una safata civil (fitxa núm 84), potser marcada per error amb ella. Les restants són el sagrari de l’palau episcopal d’Astorga (c. 1913), un reliquiari d’una col·lecció privada i una placa o coberta commemorativa dedicada a sant Toribio de Mogrovejo, probablement realitzada cap a 1912.

La marca n .º 3, a l’contrari que les anteriors, presenta enfonsat el fons de l’oval, en què ressalten els caràcters en relleu. Al centre es repeteix el símbol de l’crismó, flanquejat aquest cop per les inicials “T” i “A”, de Tallers d’Art. Es repeteix com en els anteriors la inscripció “hipodromo / madrid” contornejant l’interior de l’oval. La seva grandària és una mica més gran que els anteriors. Només coneixem una peça amb aquesta marca, que és un copó de la parròquia de Sant Joan el Reial d’Oviedo , en la base està gravada la data 1915.

aquesta és, per tant, l’única data que podem atribuir amb seguretat a aquesta marca. Es dóna, però, la circumstància que aquesta és l’única peça d’argenteria, religiosa o civil, que coneixem entre 1913 i 1915, any en el qual també trobem de manera inequívoca l’ús de la marca n.º 4. el moment precís en el qual van començar a utilitzar-se les marques n.º 3 i 4 i si el seu ús es va solapar, ens és, per tant, desconegut. Tanmateix, pensem que totes dues estan vinculades a la constitució de la companyia com a societat anònima, fet esdevingut el 14 d’abril de 1913, i que per tant no han de ser anteriors a aquesta data. a això respondria la substitució en les marques de les inicials “F / G” per les de “T / A”, corresponents a la denominació de la recentment fundada empresa.

És plausible, per tant, que les marques n.º 1 i 2 s’empressin entre 1910 i 1913, i que la marca n.º 3 ho fes no abans de 1913 i, al menys, fins a 1915.

Marques n.º 4 i n.º 4-B

La marca núm 4 és la que es troba amb més freqüència en les obres de Tallers d’Art anteriors a la Guerra Civil (1936-1939). Consisteix en un quadrat enfonsat de cantonades arrodonides, de 4 x 3,4 mm, en l’interior apareix una tija amb dues fulles i un nus de què neix un pom amb tres flors, amb botó-cinc pètals; la tija està flanquejat per les inicials “T” i “A”. Sol estampar entre dues marques de llei, que poden ser “LLEI” i “916”, o bé la segona repetida. S’ha trobat també, sense marca de llei, en altres objectes de metall. El seu punxó es conserva a la col·lecció de patrimoni de la FXG i TAG.

La primera peça que podem datar de forma inequívoca en la qual apareix és la placa commemorativa dedicada per la ciutat de Laredo al seu diputat a Corts Luis María Aznar i Tutor, que li va ser lliurada en un homenatge el 12 de setembre de de 1915 (fitxa núm 364 del catàleg de la meva tesi doctoral). A l’igual que la marca n.º 3, pensem que és possible que el seu disseny estigués relacionat amb la constitució de l’empresa com a societat anònima el 1913. Va ser utilitzada indistintament en peces religioses i civils, acabant així amb el marcatge diferenciat per l’ús que hem descrit en les anteriors. Va coincidir amb el període de major esplendor de la producció dels Tallers. Va ser substituïda per la marca n.º 5, l’aprovació es va rebre al juny de 1937, si bé és poc probable que s’utilitzés entre aquesta data i el final de la Guerra Civil a l’abril de 1939.

La marca n.º 4-B és, una variant de l’anterior de menor grandària. Potser estava destinada a marcar objectes petits en els que resultés excessiva l’altra, però no és el cas de les dues úniques peces en què l’hem observat. Una d’elles és una parella de candelers i, l’altra, una arqueta datada cap a 1921 (fitxa núm 226 de la meva catàleg). És un quadrat una mica irregular de fons enfonsat, cantonades arrodonides excepte la superior dreta, una mica aixamfranada, a l’interior apareix en relleu una tija amb dues fulles a la base, que s’obre a la meitat superior en un ram de tres flors arrodonides com un capoll, amb un punt enfonsat cap al centre de cadascuna. Mesura aproximadament 2,5 x 2,5 mm. El seu punxó no es conserva.

Marca n.º 5 i n.º 5-B

A l’interior d’un hexàgon de fons enfonsat apareixen en relleu una “T” i una “a” superposades i estilitzades, en una tipografia que recorda l’art déco.En les peces de plata, apareix al costat de la marca de llei d’estrella de cinc puntes.

El nou canvi de marcat és fruit de l’adaptació a l’reglament de metalls preciosos formulat en el decret de 29 de gener de 1934, però atenint-se al que estipula la seva reforma de 29 d’agost de 1935, que permetia incloure en l’hexàgon un símbol distintiu en lloc de el número assignat a fabricant. No va haver de sol·licitar de forma immediata, ja que un document conservat al AFXG constata que la nova marca, que en el text es denomina “punxó de fabricant”, va ser aprovada per la Prefectura d’Indústria al juny de 1937, assignant-als Tallers d’Art “el nombre 92 de fabricant d’objectes en general”, i instant-se la producció dels punxons en el termini d’un mes. Com ja hem assenyalat, encara que arribés a fabricar el punxó, no és probable que s’utilitzés abans d’abril de 1939.

La marca n.º 5-B s’ha trobat únicament en un element fos d’una custòdia conservada a la col·lecció de patrimoni de la FXG i TAG. És idèntica a l’anterior però de mida molt menor. Cap d’aquests dos punxons es conserven.

Tot i que la legislació sobre marcat de metalls preciosos no es va modificar fins a 1988, data fins a la qual molts fabricants van mantenir la preceptiva marca inscrita en l’hexàgon, en el cas dels Tallers patirà a el menys dues modificacions més en aquest període. La primera va haver de tenir lloc entre 1956 i 1962 amb motiu de la modificació de el nom social de l’empresa, abandonant amb ella l’ús de la marca n.º 5.

Cal assenyalar que les peces realitzades pels tallers en els anys d’ús de totes les marques anteriors les presenten estampades correntment en més d’un lloc, complint amb les normes vigents que indicaven que havien de marcar-se tots els elements desmuntables. Aquesta pràctica es perdrà en endavant.

Marques posteriors a 1956

Ja que la nostra investigació abastava fins a la defunció de Félix Granda en 1954, no hem investigat exhaustivament les marques posteriors a aquesta data , o, més concretament, a el canvi de denominació de l’empresa en 1956, si bé sembla convenient descriure de forma succinta les quatre que coneixem.

la més antiga d’elles és un rectangle enfonsat de cantonades arrodonides, de 4 x 3 mm, en el qual s’inscriuen, en major baix relleu, les lletres “T / AG”, inicials de Tallers d’Art Granda, disposades piramidalment, interposant-la “T” entre les altres. Utilitza una tipografia senzilla, sense rematada o serifa. Ha d’adoptar amb motiu de el canvi de denominació de l’empresa i és posterior, per tant, a 1956.

Posteriorment, en data que desconeixem, s’adopta una altra marca que és, en realitat, una actualització de la anterior. És un quadrat enfonsat de 4,5 mm de costat, en el qual s’inscriuen, aquest cop en relleu i amb més espai entre elles, les lletres “T / AG”, en tipografia amb serifa. Aquesta marca va ser utilitzada fins a el menys 2003 .

Sobre aquestes marques, cal observar que cap complia amb la norma de marques establerta per la llei vigent, segons la qual havien de ser hexagonals. Pensem que el més probable és que fos fruit de l’desconeixement de la norma per part dels que prenguessin aquesta decisió a l’empresa, però també il·lustra la manca de control per part de l’administració pública, ja que aquestes marques van ser utilitzades molts anys sense major contratemps tot i no ajustar-se a la llei.

Hi ha una altra marca amb la paraula “Granda” en tipografia sense serifa, d’1 x 6 mm, que hem observat en objectes de metall i objectes de plata remarcats, i l’ús sembla remuntar-també a 1956.

Inscripcions i plaques d’autoria

En moltes peces dels Tallers d’Art, tant d i metall noble com de bronze, poden trobar inscripcions d’autoria, normalment gravades a burí i en general en obres rellevants. La fórmula que solen seguir aquestes inscripcions és la següent: “tallers d’art / hipòdrom / director / Félix Granda”. De vegades apareix abreujat el nom de Félix Granda o suprimit el títol de director. D’altres, es prescindeix del seu nom per complet i es grava simplement “tallers d’art / hipòdrom / madrid”. Sovint està acompanyada de la data, que sol incloure mes i any, en format de lletra i numèric respectivament. En les peces en què hi ha una data inscrita incloent dia del mes, però, sol tractar-se d’una data commemorativa, que no necessàriament ha de coincidir amb la de fabricació.

En els sagraris, al menys en els construïts a partir de 1939, apareix amb freqüència una placa de petites dimensions, rectangular amb protuberàncies semicirculars en els laterals, amb la inscripció “Tallers d’Art / SA / Hipòdrom – MADRID”. la placa és de llautó i la inscripció incisa i esmaltada en verd, contornejada per una línia que segueix la forma de la xapa retallada.Hi ha una altra xapa similar, amb les lletres i línia esmaltades en negre, que inclou ja la denominació moderna tant de l’empresa com de l’antic passeig de l’Hipòdrom: “Tallers d’Art GRANDA / SA / AGUSTIN BETHENCOURT 15 / Telèf. 330.959 – MADRID”, que hi va haver d’utilitzar-se entre 1956 i 1962.

Números d’encàrrec

Cap a 1921, les peces de Tallers d’Art començar a incloure un nombre de tres o quatre xifres de motlle estampades en zones ocultes a la vista, generalment en el seu revers o en la seva base. Són freqüents en les peces anomenades d’orfebreria, és a dir, tant de plata com de bronze o llautó, encara que també s’ha observat en alguna talla de fusta. Mai les hem trobat en obres destacades, com custòdies catedralícies o corones, de manera que potser estava reservat a peces relativament més corrents.

Aquest número d’encàrrec era colerrativo. Es tracta d’una eina molt útil per datar les peces, i ho serà cada vegada més a mesura que aconseguim completar la s sèries que componia, de les que hem identificat a l’almenys tres.

De moment, hem reunit un total de 536 números d’obra únics. Les dates extremes, al menys en els casos en què hi ha constància clara, són el 15 de març de 1921 i el 8 de desembre de a 1954.

Deixa un comentari

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *