bilbao – Li agrada més l’entreteniment a la televisió que les sèries, encara que maneja tots dos formats a la perfecció, cada dia escriu en la información.com i també col·labora en el programa de Julia Otero.
Quin model de televisió prefereix?
-La ràdio no va matar a la premsa, la televisió no va matar la ràdio, però de sobte, Internet ho ha engolit tot. Crec que vivim una revolució de continguts i malgrat això, penso que no és qüestió de triar, sinó que hi ha una tele per a cada moment. Tenim la televisió tradicional, la que coneixem de sempre i en obert, i després la televisió a la carta que és la que ens fa trencar amb la rutina.
Què suposa aquesta revolució?
-Penso que la revolució de la televisió és que tinguem a la nostra disposició històries amb mirades pròpies. Tant se val que ho vegem al mòbil, a la pantalla de l’ordinador o en una més convencional. Tant és que ho vegem en diferit o dins de l’horari de programació, l’important és l’autenticitat de les històries que ens expliquen.
¿Entreteniment o sèries?
-Entretenimiento. Veig moltes sèries, però el que m’agrada és la televisió viva, la imprevisible, la de l’directe, la qual no et permet endevinar el que ha de passar.
Hi ha certs programes que semblen atemptar contra la intel·ligència de l’ espectador.
-La televisió és un retrat del que som, sempre ho ha estat?
Doncs segons els índexs d’audiència el que ens agrada ni és intel·ligent ni és elegant.
-És possible. La televisió, d’això es parla també en el llibre, té molt a veure amb els moments creatius de la nostra societat. Per exemple, als anys 80, els programes van ser més creatius; però en els moments més mediocres, també s’ha retratat aquesta mediocritat.
Vol dir que tenim la televisió que ens mereixem? Això també es diu de la política i dels polítics, tenim el que mereixem.
-Ha, ha, ha? No estic dient això exactament. El que dic és que la televisió és un reflex del que som. També tenim aquesta televisió més morbosa que resulta menys còmplice amb l’espectador.
Som morbosos?
-És clar. Uns ho són més i altres menys, però tots tenim un punt de morbo dins.
Li sembla injust el terme teleporqueria?
-És un terme que s’ha llançat des dels mitjans tradicionals, no des de tots, amb un cert esnobisme. Diguem que hi ha teleporqueria, però també premsa escombraries. Per a mi la teleporqueria són aquells programes que enganyen a l’espectador i als convidats. Es pot fer un programa de cor en el que hi hagi certa complicitat amb el que està a l’altre costat de la pantalla i també amb sentit de l’humor.
No hi ha molts programes de cor així.
-Algun hi ha. El problema és quan es venen coses que són mentida, que no existeixen i creen joguines trencades. A mi el terme teleporqueria no m’agrada, però tampoc m’agrada aquesta televisió que enganya i crea falses il·lusions. La televisió és millor quan hi ha imaginació, la morbositat és el camí fàcil per aconseguir l’audiència fàcil. A mi, m’interessa molt més l’audiència que s’aconsegueix a força de creativitat.
Parla que la televisió és un reflex de la societat. Creu que les diferents versions de ‘Gran germà’ o ‘Supervivientes’ són reflexos de la societat?
-En el llibre explico que l’èxit de Gran germà va venir motivat perquè l’espectador sentir que tenia el control. El va sentir, la qual cosa no vol dir que el tingués realment.
Passat el temps, per crèdul que fos l’espectador hauria de haver-se adonat que el comandament el tenia la cadena.
-És cert. Però a molts els agrada el format i es diverteixen veient la gent tancada en una casa. El que sí que és veritat és que en els primers càsting de el programa es va intentar buscar un reflex del que era la societat.
I ara?
-Tot allò es va anar desvirtuant?
i només hi ha aquells personatges que donen audiència, no?
-No deixa de ser un micromón de gent que juga a fer xou i que busca la fama. Els concursants d’ara són els nous famosos, els que triomfen jugant hàbilment amb les seves misèries.
De creure’ns els índexs d’audiència, diversos milions de persones estan enganxats a el relat d’unes misèries i unes vides que no haurien de interessar a ningú.
-Però la veritat que aquests programes són seguits per la gent, salten a les xarxes i juguen amb temes que poden ser molt poc atractius per a uns, però que a molts altres els atrau en excés . Potser ofereixen una desconnexió de les misèries de la gent que els veu. El morbo és un motor televisiu.
Com jutja vostè la televisió actual?
-Si parlem de les cadenes en obert, diria que és una televisió un tant perduda, una televisió que vol seguir sent el que va ser.És homogènia, no hi ha diversitat de continguts. La televisió pública hauria de atrevir-se amb la creativitat, sense tenir por de què diran. En els 80 es va aconseguir. Ara, les cadenes volen ser més vistes i tenen por que hi hagi programes que no s’entenguin. Les televisions no arrisquen com haurien.
Seria impossible ara plantejar ‘La bola de cristall’?
-És possible que ningú la posés en marxa. La bola de cristall va ser interessant perquè fins i tot es va atrevir a criticar la pròpia televisió que l’emetia. No era un programa, altres van seguir el mateix camí, que critiqués per criticar, donava eines a l’espectador perquè poguessin veure la televisió de manera crítica. Els xavals no només aprenien amb la bola de vidre, també desaprendían. La bola de vidre ens va ensenyar que a la societat no sempre guanyen els bons, que moltes vegades són els dolents els que guanyen.
Pel camí han quedat programes que també van marcar tendència: ‘1, 2, 3 ? ‘; ‘Caiga quien caiga’ i altres dels quals gairebé ens hem oblidat. Era més cara aquesta televisió?
-Sí, clar que ho era. El programa de Chicho Ibáñez Serrador es gravava durant tota la setmana, es cuidaven molt els detalls, tenia molts decorats, tenia molts personatges. Va ser un programa molt articulat en el guió. Ibáñez Serrador sabia molt bé com fer les coses, arribava a la televisió de el món de teatre i de cinema. Què passa ara? Que anem tan ràpid a veure les dades d’audiència de l’endemà que se’ns oblida planificar un bon guió. Els programes d’entreteniment d’ara necessiten històries millor articulades amb un principi i un final.
Qüestió de diners?
-I que pensem molt ràpid. Les xarxes socials poden anar amb més rapidesa, però la televisió ha de parar-se a pensar. Però hi ha programes que ho fan molt bé, Salvados de Jordi Évole és dels que es paren a pensar. No es queda en una entrevista a l’ús, té picades d’ullet de complicitat amb l’entrevistat. La millor improvisació en televisió és aquella que està molt ben assajada i en la televisió d’avui no dóna temps a assajar massa i resulta menys creativa.
Com creu que han revolucionat les plataformes la televisió?
-Encara hi som tots, els que les veiem i els que les produeixen, aprenent a utilitzar les plataformes. Penso que l’important és que donen una nova opció. Donen segones oportunitats, mira La casa de paper. És una sèrie que ha tingut dues vides, una a Antena 3 i una altra a nivell mundial en Netflix, aquesta segona vida és un punt molt interessant en les plataformes. Un altre avantatge és no esperar a la contraprogramació.
Això sí que és revolucionari.
-La contraprogramació i com s’han estirats els programes i les sèries en el prime time. Tots dos factors han aconseguit que els espectadors no aguantin les sèries fins al final i que no s’enganxin a elles. En les noves plataformes l’espectador és el que diu com i quan vol veure-ho. És un valor afegit per a l’usuari, però també serveix perquè les televisions tradicionals es posin les piles perquè deixin certs vicis per aconseguir quota de pantalla i deixin de pensar en el fred nombre de l’audiència i tornin a pensar en l’espectador.
Creu que hi ha una bombolla de continguts?
-Hem vist el gran èxit de la fi de Joc de Trons, però a Espanya no és la sèrie més vista. A hores d’ara, el més vist segueix estant a la televisió en obert. Però les xarxes socials, són important per a les sèries, amplifiquen l’èxit de determinades ficcions. El que passa ara és que s’està canviant l’èxit numèric per la percepció d’èxit.
Es produeixen massa sèries?
-No hi ha una bombolla, en realitat, no es produeix tant com creiem. Hi ha molt soroll a la xarxes, això sí. Però no es produeixen moltes més ficcions que en els 90. Es produïen més capítols i més temporades.
Què el va portar a escriure ‘Tele’? ¿No està cansat d’escriure tots els dies de televisió?
-Escric en un mitjà digital, La información.com, i estic al programa de ràdio de Júlia Otero. Però volia escriure amb tranquil·litat, pensar més a l’hora d’escriure i això ho he pogut fer en el llibre. Volia veure altres perspectives i aprendre de la història de la nostra televisió.
En el seu llibre està ‘Paquita Sales’, Broncano, Évole ?, parla de programes molt actuals.
-És cert. Però alhora és bo mirar enrere i saber per què aquella televisió de dècades passades ens va deixar empremta i ens segueix atrapant. M’he emocionat investigant i recordant sobre alguns programes i sobre les persones que van fer possible en cada moment una televisió diferent.