La veu d’Anderson és sovint descrita com “angelical”. Ell mateix considera que posseeix un registre de veu de contratenor, capaç d’aconseguir notes molt altes sense caure en el falset, mentre manté la suavitat que s’associa constantment a la seva veu. Fins i tot durant interpretacions en viu, com ara les registrades i incloses en l’àlbum Yessongs, Anderson mai cau en el falset, com sí ho fan freqüentment molts altres cantants en actuacions en viu per conservar la seva força vocal.
Com vocalista ha treballat per a King Crimson (Lizard, 1970), Johnny Harris (All To Bring You Morning, 1971), Vangelis (Heaven and Hell, 1975), Alan White (Ramshackled, 1976), Rick Wakeman (1984, 1981), Mike Oldfield (Crises, 1983, i el tema “Shine”, 1984), Giorgio Moroder (Music From The Film Metròpolis, 1984), John Paul Jones (Music From The Film Scream For Help, 1985), Tangerine Dream (Music From The Film Legend, 1986), Stanislav Syrewicz (Music From The Film Biggles Adventures In Time, 1986), Gowan (Great Dirty World, 1987), Toto (The Seventh One, 1988), Jonathan Elias (Requiem For The Americas, 1989), Kitaro (Dream, 1992), Charlie Bisharat (Along The Amazon, 1993), London Philharmonic Orchestra (Symphonic Music of Yes, 1993), Aiman (Dancing with My Soul, 1994), Milton Nascimento (Àngelus, 1994), Cel i Terra (Heaven And Earth, 1996), 4Him (Streams, 1999), Steve Howe (Portraits Of Bob Dylan, 1999), Béla Fleck & The Flecktones (Outbound, 2000), Eduardo Marquez de l’Signore (Captivated, 2000), Carvin Knowles (In Elven Lands / The Fellowship) i Dream Theater (Systematic Chaos, 2007), Peter Machajdik (Namah, 2008).