Primers añosEditar
Jason Robards era fill de Jason Robards, Sr., actor de repartiment de la segona època de cinema mut nord-americà. Aquest, juntament amb la seva família, es va traslladar a Nova York i posteriorment a Los Angeles, quan Jason tenia tan sols sis anys. En la seva etapa universitària, els pares de Robards es van divorciar, circumstància que, segons confessaria el propi Robards, va superar difícilment. Tampoc va assimilar amb facilitat l’enfonsament de la carrera artística del seu pare, simultània a l’arribada de el cinema sonor, i que va afectar a moltes estrelles silents, com Clara Bow, John Gilbert, etc.
Aquest va ser un dels motius que van incitar a Jason Robards a allistar-se en l’Armada dels Estats Units, després de la seva graduació, el 1940.
Servei en l’Armada durant la Segona guerra MundialEditar
Encarregat en el lloc de ràdio de tercera classe, va ser assignat a el creuer USS Honolulu (CL-48) fondejat a Pearl Harbor el 1941. el jove va estar a bord d’el navili durant l’atac dels japonesos , el dia 7 de desembre. A partir d’aquí, va ser testimoni de moltes de les batalles de el Pacífic, com la Batalla de Midway, la Batalla de Guadalcanal i la Batalla de la Illa de Santa Creu.
Durant la Batalla de Tassafaronga, la nit de el 30 de novembre de 1942, la seva embarcació, el Northampton, es va enfonsar a causa de dos torpedes japonesos. Robards va estar traient aigua fins a la matinada, quan van ser rescatats per un destructor. Aquesta acció li va valer una condecoració pel seu valor durant el combat.
Dos anys després, seria testimoni d’un altre dramàtic fet, quan servia en l’USS Nashville II (CL-43), en el desembarcament de la invasió de Mindoro. El 13 de desembre, un kamikaze japonès es va estavellar contra el casc de l’navili, el que va causar la mort de 223 tripulants.
Un cop acabada la guerra, es va plantejar seriosament el començar la seva carrera com a actor. El seu pare li va aconsellar entrar a l’American Academy of Dramatic Arts de Nova York.
Cursa actoralEditar
Després d’acabar els seus estudis, la seva carrera professional va començar a la ràdio i al teatre. Es va traslladar a Nova York, aconseguint alguns rols en la ràdio i en els escenaris de Broadway.
El seu primer paper protagonista li va arribar el 1956, en una escenificació a càrrec de el director teatral panameny José Quintero, sobre una obra d’Eugene O’Neill: The Iceman Cometh. Primer seria una obra teatral i a partir de 1960, una obra televisiva. En qualsevol cas, va ser un gran èxit en tots dos formats. El mateix 1956 repeteix director i autor a Long Day ‘s Journey into Night, en la versió cinematogràfica va intervenir en el mateix paper.
El debut de Robards al cinema data de 1959, en una pel·lícula en la qual compartia protagonisme amb Anouk Aimée, Deborah Kerr i Yul Brynner, titulada Vermell capvespre, de el director Anatole Litvak.
Poc després arribarien els rols de l’psiquiatre Dick Diver en l’adaptació de la novel·la de Francis Scott Fitzgerald Suau és la nit ( 1962), en la qual va ser dirigit amb tot luxe de mitjans per Henry King, en una superproducció de la 20th Century Fox en què també sobresortien Jennifer Jones i Joan Fontaine; l’alcohòlic Jamie Tyrone en Llarga jornada cap a la nit (1962), de Sidney Lumet -que ja havia representat cinc anys abans en el teatre, amb un notable èxit de crítica-, juntament amb dues estrelles de la interpretació com Katharine Hepburn i Ralph Richardson ; i el paper de l’dramaturg George S. Kaufman, en la biografia titulada Act One (1964).
Va seguir adobant-se en pel·lícules de tot tipus de gèneres durant els anys següents, encarnant a personatges de cada vegada més pes, destacant el reeixit drama Milers de pallassos (1965), de Fred Coe, juntament amb Martin Balsam; la comèdia lleugera Qualsevol dimecres (1966), de Robert Ellis Miller, juntament amb Jane Fonda, Claire Trevor i Dean Jones; i el western dramàtic-psicològic El destí també juga (1966), de Fielder Cook, amb Henry Fonda i Joanne Woodward.
Amb la seva recreació d’Al Capone en la pel·lícula més famosa de Roger Corman, La massacre del Dia de Sant Valentí (1967), va començar a encadenar èxits de taquilla ia ser valorat com un actor a punt de consagrar ja considerar. Així arribarien l’encarnació de l’pistoler Doc Holliday en L’hora de les pistoles (1967), de John Sturges, compartint cartell amb James Garner; la comèdia romàntica El nuvi de la meva dona (1967), de Bud Yorkin, en companyia de Jean Simmons, Dick van Dyke i Debbie Reynolds; la biografia sobre la ballarina Isadora Duncan, Isadora (1968), de Karel Reisz, juntament amb Vanessa Redgrave; o el western ideat per Sergio Leone, després d’haver tingut un poderós i hipnòtic somni, Fins que va arribar la seva hora en 1968, compartint cartell amb Henry Fonda, Claudia Cardinale i Charles Bronson.
La dècada de 1970 va ser l’època més prolífica de la seva carrera, la qual va començar amb el reconeixement a nivell popular, de la qualitat de les seves interpretacions, des de La balada de Cable Hogue, de 1970, que inicia la seva col·laboració amb el realitzador Sam Peckinpah, fins Melvin i Howard, el 1980, de Jonathan Demme, un dels seus treballs més elogiats -nominación a l’Oscar inclosa-. En aquesta dècada (1972) producte de la seva afició a l’alcohol va tenir un accident amb el seu vehicle que el va tenir a la vora de la mort. Després d’una profunda reconstrucció del seu rostre mitjançant cirurgies plàstiques, va continuar la seva carrera actoral.
Es va destacar en títols com el film bèl·lic Tora! Tora! Tora! (1970); l’al·legat antibel·licista Johnny va agafar el seu fusell, de Dalton Trumbo (1971), juntament amb Timothy Bottoms; el western Pat Garrett i Billy The Kid (1973), amb Kris Kristofferson, James Coburn i Bob Dylan, de nou amb Peckinpah; la multipremiada recreació de el cas Watergate, Tots els homes de president (1976), d’Alan J. Pakula, juntament amb Robert Redford, Dustin Hoffman, Martin Balsam i Jack Warden; l’adaptació de l’obra de Lillian Hellman, Julia, de Fred Zinnemann, el 1977, juntament amb Jane Fonda, Vanessa Redgrave i Meryl Streep, i Huracà (1979), de Jan Troell, juntament amb Mia Farrow, film produït per Dino de Laurentiis .
La dècada de 1980 aconsegueix fer destacar les produccions en què intervé, tant en cinema com en televisió: Hola, Mr. Dugan (1983), d’Herbert Ross, drama on actuava juntament amb Marsha Mason i Matthew Broderick, en una obra d’origen teatral de l’marit d’aquella, Neil Simon; El dia després (1983), un telefilm dramàtic sobre una explosió nuclear que es va avançar a l’Accident de Txernòbil, de Nicholas Meyer; El llarg i càlid estiu (1985), remake televisiu de Tennessee Williams, amb Don Johnson i Cybill Shepherd; Ensenyeu-me a ballar (1987), de Daniel Petrie, juntament amb Jane Alexander i Winona Ryder; El preu de la passió (1988), interpretat per Diane Keaton i Liam Neeson; Dolça llar … de vegades! (1988), de Ron Howard), a la banda de Steve Martin, Dianne Wiest i Keanu Reeves; Més enllà de l’arc de Sant Martí (1989), de Mike Hodges), amb Rosanna Arquette i Tom Hulce.
La dècada de 1990 suposa el final de la seva carrera, amb dos èxits majors: Philadelphia (1993) i Magnolia (1999), la seva última gran aparició a la gran pantalla. També destaquen altres títols de mèrit, com: Pes de corrupció (1992), de Mark Frost, amb James Spader i Joanne Whalley Kilmer; The paper (Darrere de la notícia) (1994), juntament amb Robert Duvall, Michael Keaton, Marisa Tomei i Glenn Close; i Marea vermella (1995), juntament amb Denzel Washington.
El 1976 i 1977, Jason Robards va guanyar per dos anys consecutius el Premi Oscar en la categoria de millor actor secundari. Primer pel paper d’editor de l’Washington Post, Ben Bradlee, a Tots els homes de president, i després per la de novel·lista Dashiell Hammett en Julia. Robards aconseguiria una tercera nominació per Melvin i Howard, per la qual no va aconseguir l’Óscar.
Jason Robards va morir el 26 de desembre de 2000, víctima d’un càncer.
En definitiva, Robards va ser un actor amb un gran talent dramàtic, amant de l’escena teatral -van ser innombrables les seves aparicions en les taules neoyorquinas-. El seu matrimoni amb Lauren Bacall es produeix després de conèixer-se i enamorar-se treballant en una nova versió de l’film de Tracy-Hepburn de 1942 La dona de l’any.