Quin tant li pot deure una dona negra que va aconseguir la seva fama al final dels 70 a un home francès que fins a la data segueix sent innovador? O millor dit: què tant li van donar a l’món?
La relació entre Grace Jones i el dissenyador francès Jean-Paul Goude (el encasellament com “dissenyador” és injust, donat la grandària dels seus talents) és una de les més desconegudes, i alhora més reconegudes, en el món: una que feia música que va quedar en la imaginació de el públic sempre en segon lloc, opacada per la imatge i l’estil que Goude sempre va donar a la cursa de Jones. A el menys, durant els seus millors anys.
La música de Grace Jones és un avant-pop amb tocs revolucionaris, sense gaire més que afegir. Mai perd la guia de l’sintetitzador, que estava tan de moda en aquella època. El seu lletres sempre van ser molt simples i directes: “Ámame, estima’t, viu la vida”. Res molt diferent de la poesia d’artistes pop actuals.
En el cas d’artistes com Grace Jones és difícil saber si ens agrada per la seva música, la seva imatge, morbo o el conjunt de tot això. El tema aquí és que Jones pot ser admirable per haver estat una artista fora del comú, però tota la seva imatge, totes les seves coreografies, tota la seva persona va ser creada per Jean Paul Goude.
És indiscutible que l’aspecte de Jones és una cosa que ens crida l’atenció. Després dubtem si és home, dona o transvestit. Provinent de Jamaica, va créixer en una família extremadament conservadora. És poc sorprenent que ella corregués cap a l’altre extrem amb la seva nuesa sense filtre i el seu estil icònic, els seus milers de vestits moderns i la seva col·lecció de hoodies setinats. El seu record favorit? Quan es va aparèixer en pilotes a una festa.
Però la seva obertura sexual era precisament el que alimentava la seva relació amb l’artista francès . Jones estimava la festa i qualsevol polvito que caigués del cel a Studio 54 i Goude el seguia cada pas. Van treballar junts molts anys: Goude s’encarregava de quanta chichi se li podia escapar en els seus xous, què tant havia de aplaudir amb les seves natges i va crear una de les millors portades a la història, per al seu disc Jungle Fever, previ a l’ús i desenganyat de photoshop.
Goude no va fer de Jones 1 modelet amb un perfil comú, tot i el color de la seva pell i la seva majestuosa aparença amb gairebé 2 metres d’altura. Jones va ser sempre una dona que es defiendía de l’món reptant la masculinitat. No per res va dir en una entrevista que una solució per arribar a la pau mundial seria que els homes fossin penetrats.
És difícil saber si la fama de Jones és gràcies a la manipulació d’imatge de Goude o gràcies a la seva personalitat sense filtre. Com moltes relacions, un no funciona sense l’altre. Però la tan expressiva masculinització de Jones, juntament amb la seva envejable lloc de l’amant i musa de Goude, va acabar quan va quedar embarassada. Els nadons van treure tota la sensualitat a aquesta relació i la seva es va anar directe a la ruïna després que el petit mulat, anomenat Paulo, va arribar a el món.
Les imatges de Jones han estat usades i reusadas per revistes , estudiantillos hipsters de moda buscant la inspiració més eclèctica i original, i fins a la data conserva la seva imatge.
La petita Jones, que tenia un afro de noia, va créixer a ser una estàtua de bronze que el seu amant usava com un llenç on habitaven Warhol, Mondrian, David Bowie, Keith Harring, Bauhaus i un que un altre güey mamat.
Els vídeos abusaven de la modernitat d’aquesta època: close ups, preses que giren en cercles, fast forward, collages, imatges sobreposades, escenaris surreals, coreografies minimalistes i el que podria semblar una presentació elaborada de Power Point.
Looks tan multifacèticsi atrevits que fins Rihanna i els seus mugrons es queden curts. Ni parlar de les tangues monòtones de Miley Cyrus. Goude ens va demostrar l’art després de la persona i la nuesa de Jones. Va sortir en Playboy abans que Lindsay Lohan ho fes servir com el seu salvavides, va usar més barrets estranys que qualsevol reialesa anglesa, va exposar la seva cameltoe abans que existissin els jeans noventeros i va cantar amb una xarxa en els ulls abans que Lady Gaga es pengés en un vestit d’encaix vermell (tristament com a part d’un show).
què parelles queden al món de la fama que puguin ser comparables? La música de Jones no contenia missatges profunds, i l’acompliment visual de Goude no és cap secret. Simplement els dos executaven la seva idea a la perfecció i ho feien per a ells. Innovar i ho van fer amb un balanç estètic sense tractar de respondre a la peticions de el públic.
Aquí la primera part d’un documental que resumeix la gran cursa de Jean Paul Goude :