Els números, aquests petits éssers que formen part essencial de la nostra vida quotidiana , són, a més, un dels primers aprenentatges dels nens petits. Els números són una eina sense la qual la nostra vida seria un caos. Imagina’t el món sense nombres, sense, per exemple, els preus dels productes a les botigues o el buit teclat d’un telèfon. La seva presència és constant; i invisible.
Com la lletres, el seu potencial estètic és enorme, igual que la seva bellesa quan estan ben dissenyats.
Igual que amb les lletres, el disseny de nombres és de vital importància des del punt de vista de la transmissió de missatges i hem de tenir en compte, per tant, que han de respondre a unes necessitats concretes si no volem transmetre un missatge erroni. Els números d’una peça gràfica (un cartell, per exemple) han de ressaltar i cridar l’atenció, a l’igual que aquells que formen part d’una senyalètica han d’informar de manera immediata i nítida, o com els que componen la navegació interna d’una publicació editorial han d’ajudar a l’lector a moure amb fluïdesa a través de la mateixa. En resum, el disseny de numerals té la mateixa importància que el disseny de lletres.
Disseny de portada. Alex Trochut per Creative Review.
Senyalètica. UPC. Universitat Peruana de Ciències Aplicades.
Disseny Editorial. Burinada. Exhibition Catalogue de Non-verbal Club
Valoracions prèvies a ficar-se en feina
Quan afrontem un projecte hem de valorar, en primer lloc, quines seran les nostres necessitats segons la naturalesa de la feina a fer, molt abans de triar la tipografia i per tant els nombres. Hem de fer-nos una sèrie de preguntes depenent de el material que tinguem entre mans, perquè, com ja hem comentat en altres ocasions (i seguirem fent-ho), no és el mateix dissenyar un llibre de matemàtiques que, per exemple, una revista de tendències o la memòria econòmica anual d’una empresa. La versatilitat i capacitat d’adaptació que necessitarem dels nombres dependrà de el contingut i de l’missatge.
Per a això és imprescindible conèixer els numerals tipogràfics:
Números de caixa alta o alineats: són aquells la construcció és similar a la de les lletres majúscules. Creixen des de la línia base fins a la línia d’altura de les majúscules.
Números de caixa baixa (també anomenats antics, Oldstyle, elzevirianos, minúsculs, de text …): són aquells que tenen una alçada variable.
Números proporcionals: són aquelles que tenen un ample variable.
Números tabulars: són aquells que ocupen el mateix espai. Té la mateixa amplada. Són monoespaciados.
Números versalitos: són aquells que tenen la mateixa mida i alineació que les lletres versaletes.
Consells a l’hora de triar numerals
1. Els números de caixa alta o alineats funcionen molt bé quan volem ressaltar o emfatitzar xifres, ja sigui en text, en identitats corporatives, titulars, etc. Si estem treballant amb taules de contingut numèric és imprescindible que a més siguin tabulars perquè faciliten l’alineació de les xifres. Si tindrem taules amb una gran càrrega de xifres, hem de contemplar l’opció d’usar una variant condensada per alleugerir visualment aquestes taules.
2. Usar les diferents variables de pes i amplada de la tipografia ens poden ajudar a jerarquitzar la informació i crear una composició atractiva en el cas en què estiguem utilitzant moltes xifres a la vegada, com en el cas d’una infografia.
3. Cal tenir en compte els signes de puntuació, matemàtics i monetaris que solen acompanyar els numerals i que influiran d’igual manera en el nostre disseny. De vegades, un projecte requereix d’l’ús de certs signes o símbols que no es troben en totes les tipografies (per exemple el símbol de la moneda oficial de Mongòlia: el Tögrög) amb la qual cosa devem assegurar-nos que la nostra elecció contempla totes les nostres necessitats.
4. A l’hora de combinar xifres sobre diferents fons de color a una composició hem de tenir cura amb l’efecte òptic que produeix dissenyar en negatiu, ja que augmenta el gruix de les línies. Per a això hem de parar atenció, ser precisos i jugar amb les diferents variants de pes de la tipografia, sobretot si el resultat del nostre projecte va a ser imprès. Cal tenir en compte els efectes de l’expansió de la tinta sobre el paper, el tipus de paper, etc.
5. Els números de caixa baixa o d’estil antic actualment estan experimentant un gran revival. Funcionen molt bé com a part de el text corregut i no trenquen el ritme de lectura a l’integrar-se millor amb les minúscules que els números proporcionals.
La història d’amor (correspost) entre Opentype i els números
Abans que existís OpenType, els formats de fonts només tenien lloc per albergar un conjunt limitat de nombres. Gràcies al fet que OpenType pot arribar a albergar una quantitat indecent de caràcters -una mica més de 65.000 diferents- això ja no és en absolut un problema i és possible trobar en una mateixa font diferents jocs de numerals segons les diferents funcions que vagin a tenir. I sempre tenint en compte que el disseny dels nombres ha d’estar en harmonia amb el disseny de la font íntegrament.
Segons això, i gràcies a OpenType, podem triar el joc de numerals que millor s’adapti a les intencions de el text i gràcies a això ampliar i enriquir considerablement la composició i edició dels nostres projectes.
Per a això, no oblideu accedir a les característiques Opentype dins el programa que estigueu utilitzant. Recordeu que en la versió Indesign CC 2017, s’agrega la icona d’OpenType a la part inferior dreta de qualsevol marc de text, ja tinguis seleccionat part de el text o el mateix marc en si, el que permet veure i aplicar les característiques de OpenType in situ.
Recomanacions de la casa
Per acabar, us deixem amb algunes tipus (algunes de elles exclusivament de numerals) que ens han conquerit el coret tipogràfic i que reuneixen totes les característiques necessàries per a realitzar qualsevol tipus de projecte on les xifres siguin les reines de la casa.
Price Didone de Schizotype
Tipografia numèrica amb una gran varietat de símbols monetaris i un munt de subtileses tipogràfiques en forma de signes i símbols. Elegantment sexy.
Numbers de Hoefler & Co.
Antigament es dissenyaven tipografies numèriques independentment de les alfabètiques. Aquesta pràctica va començar a desaparèixer a principis de segle XX, arribant (gairebé) a la seva fi a l’era digital. Per sort, Hoefler & Co va rebre la invitació de dissenyar el 2006 tot el Pentagram Calendari, el famós calendari de la molt respectada agència Pentagram i per a això va recuperar aquesta tradició de dissenyar les fonts de numerals de forma separada. Van dissenyar 15 fonts numèriques diferents basades en tipografies de nombres que podem trobar al nostre entorn. Una joia.
FF Din de FontFont
Aquesta versió de la DIN 1451, dissenyada pel holandès Albert-Jan Pool per FontFont entre 1995 i 2009, ofereix un gran suport tipogràfic numèric compost per nombres proporcionals i de caixa baixa, tots dos amb els seus amplades tabulars i proporcionals. Compta amb una gran varietat de signes i símbols i variables d’amplada que ens ajudaran amb grans càrregues numèriques. El seu ús és un clàssic per a qualsevol projecte de disseny gràfic o editorial.
Knockout de Hoefler & Co.
És una de les nostres preferides per la seva gran versatilitat a l’ésser una immensa família composta per nou variants d’amplada i quatre d’pesos. Sens dubte ofereix una gran varietat de “veus” impossibles d’aconseguir amb altres tipus.
Conclusions
La tipografia és matèria paradoxal, dels mil detalls que conformen el disseny tipogràfic depèn, com diu el poeta, escriptor i tipògraf Robert Bringhurst, la seva visible invisibilitat (Robert Bringhurst; els elements de l’estil tipogràfic, Fons de Cultura Econòmica, Mèxic, 2014 , pàg. 98), cosa que es fa encara si cap més patent en el disseny de nombres. És, en definitiva, la mateixa idea que apunta la llegendària divulgadora tipogràfica Beatrice Warde sobre que la tipografia hauria de ser com una copa de vidre transparent : invisible. (Beatrice Warde; la copa de vidre. la tipografia hauria de ser invisible, Campgràfic, València, 2004) Els dissenyadors de tipus són gent estranya, es passen la vida posant tot el seu esforç a dissenyar objectes visuals la principal funció és ser invisibles .