Les telefotografías – objectius amb un grau significatiu de “zoom” – són eines meravelloses per a gairebé qualsevol gènere de fotografia, però no són necessàriament fàcils d’utilitzar. En particular, els teleobjectius magnificaran qualsevol moviment de la càmera i proporcionaran una profunditat de camp molt més prima en comparació amb els angles amplis. Però no deixis que això et detingui.
Les fotos tenen una forma única de mostrar el món – 1 que pot ser ideal per les seves fotos. En aquest article, vaig a anar en detall sobre com utilitzar els teleobjectius, discutir alguns dels seus beneficis i consells per fer front als seus reptes únics. Encara que jo personalment tendeixo a fer fotos de paisatges, les tècniques d’aquest article s’apliquen independentment del temes t’agradi capturar.
1) Enfocament en els detalls
No és d’estranyar que els teleobjectius siguin molt útils si voleu enfocar detalls més petits en una escena determinada.
a causa que els teleobjectius tenen un camp de visió tan estret, faciliten la captura d’una petita part de món. En tot, des de boscos densos fins miradors oberts, un teleobjectiu li permet aïllar els detalls molt més fàcilment que un objectiu de mitjà o gran angular. (Això no vol dir que vostè no pugui capturar petits detalls amb un gran angle; algunes de les meves imatges preferides fan precisament això. No obstant això, l’estret camp de visió que tenen les telefotos normalment ho fa més fàcil.)
Quin tipus de detalls? Això depèn de el tipus de fotografia que t’agradi fer. Si ets un fotògraf de retrats, pots capturar la cara d’algú més fàcilment, sense cap element circumdant. Per a la fotografia de paisatges, pots enfocar-te en un sol pic de muntanya i convertir-lo en l’element més prominent de la teva imatge. A més, no oblidi els objectius macro, que són típicament telefotos; li permeten fotografiar fins a la més petita de les escenes.
Aquesta és potser la forma més important en la que faig servir els teleobjectius. No és cert en tots els paisatges, però -més sovint del que molta gent pensa- un sol detall pot ser més impressionant que una escena expansiva. Només has d’estar atent i tenir un teleobjectiu a mà.
NIKON D800E + 70-200mm f / 4 @ 185mm, ISO 100, 8/10, f / 16.0
2) crear fotografies abstractes
Una de les meves raons personals favorites per utilitzar un teleobjectiu és crear fotos abstractes o semi-abstractes.
Atès que les telefotos poden aïllar tan bé els detalls, en certs paisatges, podràs capturar una petita part de l’escena que elimina completament el context – la definició d’una imatge abstracta. Altres vegades, fins i tot si no pots eliminar el context del tot, acabaràs amb una foto que se centra en les formes i els patrons en lloc d’en una imatge perfectament literal d’una escena.
Sóc un fan de les fotos abstractes. Es tracta del que és bàsic: llum, color, formes i composició. Si l’espectador no pot saber el que realment representa una foto, llavors la imatge es torna més sobre les seves qualitats estètiques subjacents. Per exemple, si prens una foto abstracta a Yosemite, les primeres reaccions de la gent seran “Wow, aquestes formes són realment interessants” en lloc de “Cool, també vaig anar a Yosemite!”.
Per descomptat, no totes les fotos han de ser abstractes, i no totes les fotos abstractes s’han de prendre amb un teleobjectiu. Encara pot capturar resums amb un gran angular, especialment si és capaç de posicionar la seva càmera molt a prop de l’subjecte. No obstant això, si el que desitja fotografiar són resums, ha de tenir a mà un objectiu llarg. És una de les millors maneres d’aïllar les formes d’una escena.
NIKON D810 + 70-200mm f / 2.8 @ 200 mm, ISO 400, 1/500, f / 5.6
2) Mostrar un Sentit de Escala
Si estàs prop d’un arbre amb muntanyes en la distància, i fas servir una lent de gran angle, l’arbre apareixerà bastant gran comparat amb el fons:
NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 100, 1/4, f / 16.0
Això té a veure amb la perspectiva. Com més a prop estigui d’un element, més gran serà la seva grandària en relació amb el seu fons. Encara que pugui semblar-ho, aquest efecte en realitat no té res a veure amb l’objectiu que vostè fa servir – es tracta de la posició de la seva càmera. No obstant això, si està posicionat molt a prop d’alguna cosa i usa un lent de gran angular, llavors el seu camp de visió serà tan ampli que aquesta relació és molt més òbvia per als espectadors. (Si això és confús, Elizabeth va escriure un tutorial complet sobre compressió de lent i Nasim té un article sobre distorsió focal i distorsió de l’subjecte que hauria de considerar llegir.)
L’altra cara de la moneda és quan fas servir un teleobjectiu i et poses molt més enrere. Després, els articles comencen a mirar els seus grandàries relatives reals. Les persones que es troben davant d’una muntanya semblaran enormes si es paren a dos peus de distància i usen un lent de gran angular, però seran diminutes si s’aturen cap enrere i fan zoom; en el seu lloc, la muntanya semblarà més gran.
Quan vaig prendre la foto de dalt, volia centrar-me en els interessants patrons d’aquest arbre. No obstant això, aviat em vaig adonar que aquesta perspectiva no mostrava l’extrema escala de les muntanyes en la distància. Així que, vaig canviar de la meva objectiu de 20 mm al meu objectiu de 70-200 mm, i vaig caminar més enrere. Al final, vaig poder capturar aquesta foto, que té un sentit d’escala molt diferent:
NIKON D800E + 70-200mm f / 4 @ 70mm, ISO 100, 6/10, f / 16.0
Aquesta tècnica pot ser valuosa en diferents situacions, des de paisatges a esports, i tota la resta. Si alguna vegada capturi una muntanya que no té prou potència en una imatge, sempre faig zoom; o, si un dels meus elements del primer pla sembla massa gran, faré un pas enrere i faré servir un teleobjectiu.
El sentit d’escala addicional en aquestes fotos no és causat directament per l’objectiu més llarg, però indirectament és un factor important. La perspectiva de la foto ve determinada per la posició de la càmera, que, si utilitza un teleobjectiu, pot estar més enrere del normal.
Aquest efecte és utilitzat sovint pels fotògrafs de retrats per “aplanar “la cara d’el subjecte i fer que els seus trets semblin més normals. Vegi la comparació a continuació (fotos de Nasim):
Aquí, tot i que la posició de l’fotògraf és el que realment va causar el canvi de perspectiva, el teleobjectiu de 300 mm va fer possible capturar un retrat de cap i espatlles (sense retallar) que tenia proporcions realistes. La imatge de 14mm, en comparació, on el fotògraf estava a només un parell de peus de el model, sembla molt més exagerada.
Si el seu objectiu és mostrar les mides relatives de la vida real dels elements del seu imatge amb la major precisió possible, la seva tasca és simple: ampliar, retrocedir i compondre la seva foto. En comparació amb un gran angular a curta distància, notarà una clara diferència.
3) Obtenir suficient profunditat de camp
A l’apropar el zoom, la profunditat de camp del seu es reduirà dràsticament .
Amb una lent ultra-ampla – una mena de 14mm – és increïblement fàcil capturar un paisatge sencer dins del seu profunditat de camp. Fins i tot una obertura moderada com f / 5.6 renderitzarà tota l’escena amb nivells extremadament alts de detall des de vuit peus fins a l’infinit.
No obstant això, amb només apropar el zoom a 50 mm – per a la majoria dels estàndards , ni tan sols un teleobjectiu encara – es necessita una obertura d’aproximadament f / 22 per capturar la mateixa profunditat de camp. (Vaig obtenir aquests números del meu article a triar l’obertura més aguda.)
Els teleobjectius són increïbles per a la fotografia de paisatges, però el subjecte necessita estar bastant lluny si desitja que tota l’escena sigui nítida. A vegades pots focus stack si no obtens el que vols, però això pot ser una tècnica que consumeix molt de temps, i no és possible per a alguns paisatges que es mouen ràpidament.
Com es resol aquest problema? Si una petita obertura com f / 11 o f / 16 no proporciona la profunditat de camp que necessita, i no és capaç d’enfocar la pila, en la majoria dels casos es troba sense opcions. Definitivament, tracti de retrocedir més, si és possible, encara que això no serà factible a tot arreu.
No obstant això, no deixeu que això li impedeixi fer fotos de paisatges amb un objectiu de teleobjectiu. Trobo que la majoria dels paisatges dignes de teleobjectiu estan prou lluny com perquè la profunditat de camp no sigui un gran problema – i, per la majoria dels altres, vostè serà capaç d’enfocar la pila al seu lloc.
4) Ús de profunditat de camp poc profunda per la seva avantatge
en el pitjor dels casos -o, si ets optimista, en el millor dels casos- hauràs de treballar amb una profunditat de camp poc profunda.
la poca profunditat de camp és una de les parts més convincents de la fotografia i, a el mateix temps, una de les més molestes dels teleobjectius. Si vols que tot en la teva foto aparegui nítid, aquesta prima profunditat de camp pot ser un mal de cap; si vols capturar un fons suaument borrós, és perfecte.
Com a fotògraf de paisatges, no és habitual capturar fotografies de grans paisatges amb un fons desenfocat. No obstant això, si mai pren fotos de la vida silvestre o de petits detalls, pot ser una gran eina:
NIKON D800E + 70-200mm f / 4 @ 175mm, ISO 100, 1/250, f / 4.0
Una poca profunditat de camp simplifica les teves fotos. A l’ressaltar el subjecte, li indica a l’ull de l’espectador exactament on mirar.
Atès que els teleobjectius tenen una profunditat de camp naturalment més fina (suposant que vostè es trobi en la mateixa posició), són perfectes per a aquest tipus de fotografia. Utilitzeu una obertura àmplia com f / 2,8, acosteu-vos a l’objecte i acosti el zoom. Acabaràs amb un fons bellament borrós.
5) Estigui atent a la vibració de la càmera
Els teleobjectius tenen el desafortunat hàbit de magnificar els problemes de moviment de la càmera en la seva imatge.
Per exemple, si està sostenint un objectiu amb una tècnica deficient, és possible que un objectiu gran angular mai mostri el problema, però un objectiu de teleobjectiu podria revelar-ho immediatament. O, més difícil de controlar (però tot i així fixable), un trípode que tremola amb el vent pot causar fotos borroses amb un teleobjectiu fins i tot quan els angles més amplis semblen ser completament nítids.
Si un teleobjectiu, ha de tenir especial cura amb la configuració general. Qualsevol petit moviment serà magnificat, i el problema només empitjora a mesura que es fan servir lents cada vegada més llargs.
Com posar remei a aquest problema? Amb una lent llarga, estigui disposat a utilitzar un trípode per estabilitzar les coses tant com sigui possible. O bé, si està fotografiant alguna cosa com esports o vida silvestre, on pot ser que necessiti moure la càmera més ràpidament del que permet un trípode, consideri servir un monópodo al seu lloc. Si hi ha vent, tracti de baixar les seccions més primes de l’trípode per veure si això millora la seva estabilitat.
Sobretot, verifiqui ocasionalment per assegurar-se que els seus trets siguin necessaris. Revisa la teva foto i fes zoom fins al final. La foto es veu bé? Si no és així, intenti buscar llocs on pugui eliminar el desenfocament de la seva configuració. No sempre serà fàcil, però els teleobjectius ofereixen una perspectiva tan interessant que val la pena l’esforç.
6) Conclusió
Clarament, els teleobjectius són eines fantàstiques que poden proporcionar exactament l’aspecte que busques, depenent de l’escena.
la gent sempre sembla sorpresa quan descric els meus 70-200mm com, potser, el meu lent paisatgística preferida. Alguns fotògrafs simplement no pensen en la telefonia com una eina per a la fotografia de natura – si no és un gran angular, no val la pena utilitzar-lo. Si aquest ha estat el seu punt de vista sobre les coses, és possible que estigui passant per alt algunes belles imatges potencials.
Per descomptat, no cal ser un fotògraf de paisatges per gaudir d’l’ús de teleobjectius. Els fotògrafs de retrats sovint fan servir la regla de “zoom in, estand back” per capturar les cares dels seus subjectes d’una manera més afalagadora. O, si ets un fotògraf d’esports i vida silvestre, un teleobjectiu pot ajudar-te a enfocar els detalls més petits de la teva escena, portant al teu espectador cara a cara amb un subjecte distant.
No obstant això, els teleobjectius no funcionen per a totes les imatges. Si vols mostrar un ampli camp de visió, certament no funcionen (tret que recorris a un panorama de diverses files). O, si està tractant d’exagerar la mida dels objectes propers, com el primer pla en un paisatge, normalment hi ha millors eines per al treball.
No obstant això, si voleu mostrar a la gent els detalls i la escala d’una escena distant o aïllar el subjecte amb una profunditat de camp poc profunda, un teleobjectiu hauria d’estar a la part alta de la seva llista. Per a moltes persones, serà el lent més utilitzat en la seva kit.
Per utilitzar un teleobjectiu amb èxit, cal recordar la importància de la perspectiva i la simplificació. Aquestes són dues de les eines més valuoses que tens a la teva disposició per a crear composicions extraordinàries. Desafortunadament, un gran nombre de fotògrafs – incloent molts que són molt, molt talent – encara lluiten per compondre bé les seves fotos, i l’objectiu que triï és només la punta de l’iceberg. Tampoc és una cosa que sigui fàcil de millorar; només un grapat de recursos va més enllà del bàsic de el nivell més baix (com la regla dels terços, les línies principals, etc.). No és com si hi hagués una solució perfecta, però pot bussejar molt més profundament en aquest tema, si així ho desitja. Específicament, recomano el nostre llibre digital, “Creative Landscape Photography: Llum, Visió i Composició” si estàs intentant portar les teves habilitats de composició el més lluny possible. És cert que molts fotògrafs no estan interessats en els eBooks per aprendre fotografia – de fet, amb algunes excepcions, em conte en aquest grup – però espero que li donis una oportunitat a aquest.Cada trosset d’informació que conté està dissenyat per a ser el més precís i tangible possible , en un camp on els consells precisos i tangibles poden ser molt difícils de trobar.