Qualificada per escriptors de tot el món com una obra revolucionària, Ulisses, la magistral novel·la de l’irlandès James Joyce (1882-1941), sorgeix davant els ulls del gran públic lector com un text “difícil”, amb intricats passatges i llenguatge fosc, amb personatges estranys a situacions inexplicables, però, la realitat literària és una altra.
Argentina Rodríguez Álvarez, professora de la carrera de Lletres Angleses a la Facultat de Filosofia i Lletres de la Universitat Nacional, parla de les claus per aplanar la lectura de tan formidable creació literària.
“Encara que és un text complex de gairebé 800 pàgines, la millor manera d’abordar-és submergir-se en ell, llegir-lo sense guies. El primer episodi o capítol és com el de qualsevol novel·la tradicional. El lector no es perdrà, però ha de saber que cada episodi té un estil i un ritme diferents “, diu.
Evidentment, aquesta novel·la, que descriu les aventures de l’petitburgès Leopold Bloom a la ciutat de Dublín el 16 de juny de 1904, remet a l’Odissea: en ella es troben al·lusions a el mite d’Ulisses, per la qual cosa és necessari que el lector ja hagi llegit l’epopeia homèrica (almenys, en una versió reduïda) per identificar la correspondència de cada personatge i de cada succés de la trama.
“Així mateix, pot succeir que una mica de l’episodi IV, per exemple, ens passi inadvertit o ens resulti intranscendent, però potser reapareix en l’episodi VIII en un altre context , a causa de la qual cosa haurem de regresarnos, perquè el Ulisses és també un joc amb molt sentit de l’humor. “
Un episodi de corregut
Segons l’opinió de l’acadèmica universitària, és convenient elaborar un pla de lectura de l’Ulisses, de Joyce.
“Suggereixo llegir un episodi de corregut , Però si per qüestions de temps no es pot fer això, cal proposar-se no deixar passar més de dos dies abans de reprendre-ho. “
És possible que el lector senti la necessitat de comptar amb una guia. En aquest cas pot recórrer a l’esquema que el mateix Joyce va elaborar per al seu amic Carlo Linatti i que Stuart Gilbert -crític anglès i traductor a l’francès de l’Ulisses- va obtenir i va donar a conèixer (també ho va ampliar, d’acord amb el que Joyce li deia) .
una altra opció és consultar Ulysses Annotated, de Don Gifford, una obra enciclopèdica en què es fa una minuciosa referència a les paraules i al·lusions clàssiques que apareixen en aquesta novel·la -la majoria, pertanyents a la Odissea- , a la història d’Irlanda i a l’context polític i social imperant en aquest país entre 1904 i 1929.
També s’ha de considerar a Sigmund Freud i la psicoanàlisi, que es veu reflectit en el desenvolupament de el temps; en concret, en els monòlegs, en el fluir de la pensada.
Epifania
Una altra de les claus fonamentals per endinsar-se al Ulisses és haver llegit ja Dublinesos i Retrat de l’artista adolescent, dos obres en què Joyce va establir la seva teoria estètica, basada en el concepte d’epifania, entesa aquesta com una manifestació sobtada que sorgeix dels successos més comuns per transformar-se en una revelació prodigiosa.
“Joyce deia que aquest tipus de manifestació sobtada ocorre en la vulgaritat de la vida. Aquesta teoria estètica joyceana de l’epifania és importantíssima perquè, a partir d’ella, l’escriptor irlandès va començar a desenvolupar aquesta meravellosa prosa poètica que ens porta a una altra dimensió de fet de narrar. en Dublinesos i Retrat de l’artista adolescent, els narradors s’identifiquen fàcilment, però en el Ulisses són proteics, canvien, tot el temps es transformen “, afirma Rodríguez Álvarez
la idea d’aquest recurs literari va ser tenir a la mà un a manera d’estructurar la caòtica vida moderna. Com ho va fer Joyce narrativament? A través de la seva prosa poètica, que apropa el més sublim de l’ésser humà i que serveix també per identificar què narrador parla en aquest moment, perquè ens endinsem en la ment, en la consciència de cada personatge.
“la manera de pensar de Stephen Dedalus és molt diferent de la de Leopold Bloom, qui resulta més pràctic i el llenguatge és més referencial, amb poques metàfores, o de la de Molly Bloom, qui representa a la mare Terra. a aquesta la coneixem en l’episodi IV, quan pregunta què és la metempsicosi. Bloom tracta d’explicar que és una transmigració de l’ànima. Ella, llavors, replica d’una manera vulgar: Tell us in plain words, és a dir, ‘Digues-nos-ja, sense tantes voltes’ . “
musicalitat de el llenguatge
A les claus per aplanar la lectura d’aquesta obra cal afegir la musicalitat del seu llenguatge. per apreciar-la és útil comptar amb gravacions que es poden trobar fàcilment . Segons Rodríguez Álvarez, resulta fascinant sentir el Ulisses.Si alguns passatges resultaven foscos, de seguida s’aclareixen a l’escoltar-los, perquè aquesta novel·la és d’una musicalitat prodigiosa. Això té a veure amb la seva poesia. Molts lectors es la perden perquè no escolten correctament el ritme del seu llenguatge, els seus diferents registres.
“Per exemple, en l’episodi dels Cíclops es recrea el llenguatge col·loquial d’un bar a Dublín, a l’escoltar-lo, un ho entén pels seus inflexions, perquè abans ho havia volgut llegir amb un altre registre “, comenta l’acadèmica.
Monòleg de Molly Bloom
En el transcurs d’aquesta novel·la, el lector es troba amb diversos monòlegs, però sens dubte el de més transcendència literària és el que la tanca, el de Molly Bloom, un monòleg interior totalment autònom. el seu llenguatge és el d’una dona dublinesa amb poca educació; va sorgint a partir d’associacions molt personals que fa Molly i que de vegades costa seguir perquè no s’entenen.
“està ple de records, perquè d’això està ple el Ulisses: de records i d’esdeveniments que succeeixen i que hem de tenir en compte perquè la lectura és progressiva i acumulativa. Molly els narra en un llenguatge particular i eròtic, i quan llegim aquest monòleg, sentim com si el cos de la narració també es erotizara. “
D’acord amb Rodríguez Álvarez, les dones se senten més còmodes amb Molly que amb Leopold, perquè aquella és un personatge proper, amb una veu interna molt femenina, molt de dona. En efecte, Molly Bloom és summament sensual i el seu monòleg es cobreix d’erotisme quan parla del seu cos, de la relació sexual amb el seu amant Boylan i de les seves intimitats.
Leopold torna a la nit a casa i li compte a Molly el que va fer i després li diu que a partir del dia següent vol l’esmorzar al llit, la qual cosa canvia radicalment el contracte que tenien.
Els dos personatges dormen en forma molt estranya: cada qui amb els peus davant de la cara de l’altre. Leopold li fa un petó al cul a Molly i s’adorm. Però Molly ja no pot dormir, de manera que dóna inici a la seva monòleg, que comença i acaba amb la paraula yes, com si fos un gran cicle que es tanca.
“És un gran sí afirmatiu que cimbra el més íntim de el cos … La millor manera d’acostar-se a aquest monòleg, en què no hi ha cap signe de puntuació, és llegint-lo en veu alta per a descobrir els seus pauses. Alguns crítics diuen que es compon de dues oracions, altres, de cinc; i altres més, de set. la veritat és que és molt llarg i està narrat des del llit de Molly Bloom “, conclou l’acadèmica de la UNAM.
Caixes:
Tres traduccions en espanyol
Ulisses va ser publicada per primera vegada en 1922. Es compon de 18 episodis distribuïts en tres parts (I. La Telemaquiada, II. L’Odissea i III. L’Nostos) que van aparèixer sense títol.
a causa de les dificultats que presentava la lectura d’aquesta novel·la, en un acte de deferència per als seus possibles lectors, el mateix Joyce va regalar al seu amic Carlo Linatti la llista d’episodis amb els noms que ell usava per identificar-los, la qual cosa constitueix una altra clau per entendre el Ulisses. Aquesta llista és la següent:
- Telèmac, 2. Néstor, 3. Proteu, 4. Calypso, 5. Lotófagos, 6. Hades, 7. Èol, 8. Els lestrigones, 9. Escil·la i Caribdis, 10. Les roques errants, 11. Les sirenes, 12. Cíclops, 13. Nausícaa, 14. Bous de el sol, 15. Circe, 16. Eumeu, 17. Ítaca, 18. Penèlope.
En el nostre idioma hi ha, fins ara, tres traduccions de l’Ulisses: una de l’argentí José Sales Subirat, una altra de l’espanyol José María Valverde i una altra més dels espanyols Francisco García Tortosa i María Luisa Venegas Laguens.
la frase:
“Encara que és un text complex de gairebé 800 pàgines, la millor manera d’abordar-és submergir-se en ell, llegir-lo sense guies. el primer episodi o capítol és com el de qualsevol novel·la tradicional . El lector no es perdrà, però ha de saber que cada episodi té un estil i un ritme diferents “