OrígenesEditar
Tant la història de la tecnologia com de la mitologia del Japó exerceixen el seu paper en el desenvolupament de la seva ciència ficció. No obstant això, la ciència ficció en el sentit estàndard no començarà fins a la Restauració Meiji i la importació de les idees occidentals.
La primera ciència ficció que va tenir alguna influència per ser traduïdes a el japonès van ser les novel·les de Jules Verne. Kaitei Gunkan (Submarí de guerra), de Shunro Oshikawa, publicat en 1900, descriu submarins i prediu una propera guerra rus-japonesa.
Durant el període entre les guerres mundials (entreguerres), la ciència ficció japonesa va ser més influenciat per la ciència ficció americana. Un popular escriptor de l’època va ser Unno Juza, de vegades anomenat “el pare de la ciència ficció japonesa”. La qualitat literària d’aquesta època, i l’anterior, va tendir a ser baixa. Abans de la Segona Guerra Mundial, el japonès rarament, o mai, va veure la ciència-ficció com una literatura que valgués la pena. En lloc d’això, va ser considerada una forma de literatura trivial per a nens.
Després de la Segona Guerra MundialEditar
L’era de la moderna ciència ficció japonesa es va iniciar amb la influència de les revistes en rústica que l’exèrcit d’ocupació d’EE. UU. va portar al Japó després de la Segona Guerra Mundial. La primera revista de ciència ficció al Japó, Seiun (星雲?), Va ser creada el 1954 però es va interrompre després d’un sol número. Diverses revistes de curta durada seguirien a Seiun en el mercat japonès, però cap va experimentar gran èxit.
La ciència ficció al Japó guanyaria popularitat en la dècada de 1960. Tant la SF Magazine (SF マ ガ ジ ン?) De Hayakawa com el fanzine de ciència ficció Pols còsmic (宇宙 塵 Uchūjin?) Començarien a publicar-se en aquesta dècada . La primera convenció Nihon SF Taikai (日本 SF 大会?) Es celebraria el 1962. El 1963 es va formar l’associació d’escriptors Science Fiction and Fantasy Writers of Japan (SFWJ, Escriptors de ciència ficció i fantasia del Japó) amb onze membres.
Notables autors com Sakyo Komatsu, Yasutaka Tsutsui, Ryo Hanmura, Mitsuse Ryu, Kazumasa Hirai i Aritsune Toyota van debutar al concurs Hayakawa SF. Altres autors, com Taku Mayumura, Shinichi Hoshi i Aran Kyodomari, també van ser publicats. Encara que influenciat per l’Occident, el seu treball va ser clarament japonès. Per exemple, Kazumasa Hirai, Aritsune Toyota i Takumi Shibano van escriure novel·les, així com parcel·les per l’animi i màniga de ciència-ficció, que són alguns dels exemples més destacats de la contribució japonesa a el gènere de la ciència ficció.
Les contribucions d’excel·lents traductors com Tetsu Yano, Masahiro Noda, Hisashi Asakura i Norio Itō van introduir la ciència ficció anglosaxona als lectors del Japó, influint molt en l’opinió pública sobre la ciència ficció. El primer editor de SF Magazine, Masami Fukushima, va ser també un excel·lent novel·lista i traductor.
Infiltració i difusiónEditar
L’interès d’el públic en la ciència ficció augmentaria notablement al Japó per l’Expo ’70. Nihon Chinbotsu, de Komatsu (Aigüeres Japonesos, Japan Sinks, 1973) va ser un best-seller. Uchū Senkan Yamato (Space Battleship Yamato), una obra d’anime en un escenari de ciència ficció, va ser transmès, mentre que Star Wars es projectaria al Japó a finals dels anys 1970. El canvi en la naturalesa de l’gènere de ciència-ficció en Japó, com a resultat d’aquests esdeveniments sovint s’anomena “Infiltració i Difusió” (浸透 と 拡 散 Shinto to Kakusan).
En aquest moment, la sèrie de Hanmura, Denki-SF (伝 奇 SF ,? literalment “ciència ficció basada en la mitologia”), i la sèrie de Hirai, Wolf Guy es van convertir en prototips de les posteriors novel·les lleugeres japoneses a través de les obres de Hideyuki Kikuchi, Baku Yumemakura i Haruka Takachiho. A més, es van fundar les noves revistes de ciència ficció com ara Kiso-Tengai (奇想 天 外), SF-Adventure (SF ア ド ベ ン チ ャ ー) i SF Hoseki (SF 宝石). Un notable nombre d’autors debutar ja fos en SF Magazine, o en una d’aquestes noves publicacions: Akira Hori, Junya Yokota, Kōji Tanaka, Masaki Yamada, Musashi Kanbe, Azusa Noa, Chōhei Kanbayashi, Mariko Ohara, Ko Hiura, Hitoshi Kusakami, Motoko Arai, Baku Yumemakura, Yoshiki Tanaka i Hiroe Suga.
En la dècada de 1980, l’aspecte audiovisual de la ciència-ficció japonesa va seguir desenvolupant-se. Van ser seleccionades Kaze no Tani no Naushika (Nausicaä de la Vall de l’Vent) de Hayao Miyazaki, i de Mamoru Oshii, la seva Urusei Yatsura II: Beautiful Dreamer. A TV, les sèries de robot animi serien transmeses a partir del Mòbils Suite Gundam, i el grup artístic de ciència ficció Studio Nue, es va unir a el personal de The Super Dimension Fortress Macross.Els animadors Hideaki Anno, Yoshiyuki Sadamoto, Takami Akai i Shinji Higuchi, els qui havien cridat l’atenció mitjançant la creació d’anime que va ser exposat a Daicon III i Daicon IV, van establir Studio Gainax.
Edat de inviernoEditar
Les revistes literàries de ciència ficció van començar a desaparèixer a finals de 1980 quan l’atenció de el públic va passar cada vegada més als mitjans audiovisuals. El concurs de ciència ficció Hayakawa també va ser suspès, eliminant una sortida important de la tasca de molts escriptors. Una sèrie d’escriptors de ciència ficció i space opera, incloent Hosuke Nojiri, Hiroshi Yamamoto, Ryuji Kasamine i Yuichi Sasamoto, van començar a escriure en els gèneres de “novel·la lleugera” (ラ イ ト ノ ベ ル; Raito noberu), llibres de butxaca de ciència ficció i novel·les de fantasia, que són comercialitzades principalment als adolescents. Aquest període, durant el qual va disminuir la literatura de ciència ficció, ha estat cridat la “Edat d’Hivern” (冬 の 時代, Fuyu no Jidai). En el corrent principal de la ciència ficció, Yoshiki Tanaka va publicar la sèrie Ginga Eiyu Densetsu (La llegenda dels herois galàctics).
La frontera entre les novel·les de ciència ficció i les novel·les lleugeres es difumina en el decenni de 1990. Encara que la sèrie Seikai no Monshō d’Hiroyuki Morioka es considera en la veta de la novel·la lleugera, la sèrie va ser publicada per Hayakawa Shobo com a part de l’mainstream de la ciència ficció. D’altra banda, escriptors de novel·la lleugera com Sasamoto i Nojiri també van publicar novel·les de ciència ficció dura.
Dècada dels 2000Editar
A la dècada dels 2000 es va veure una recuperació en el mercat de la ciència ficció literària. Els llibres de ciència ficció van tenir vendes sòlides en comparació amb el declivi general de la indústria editorial.La SFWJ i l’editorial Tokuma Shoten van iniciar el premi Japan SF Budding Writer Award (Escriptors prometedors de ciència ficció del Japó) el 1999, i Tokuma va llançar la revista trimestral SF Japan en 2000 (va cessar en 2011). L’editorial Hayakawa va iniciar un nou segell, J Collection, el 2002. La Kadokawa Haruki Corporation va dur a terme el concurs de premis Komatsu Sakyo el 2000 (va cessar en 2009). Una nova sèrie d’antologia del Millor de l’Any, editada per Nozomi Omori i Sanzo Kusaka, va iniciar el 2008 per l’editorial Tōkyō Sōgensha i, a partir d’ella, es va iniciar el concurs de el Premi Sogen a relats curts de ciència ficció en 2010.
Entre els finalistes de el Premi Komatsu Sakyo i debutant en la J Collection, Keikaku Ito va causar una gran impressió en la seva curta carrera abans de morir de càncer el 2009. Tō enjo, passant-se a la literatura convencional, va ser nominat a el Premi Akutagawa i finalment el va guanyar el 2012. Iūsuke Miyauchi, que va ser la selecció especial de l’jurat per al Premi Sogen el 2010, va ser nominat a el Premi Naoki i va guanyar el Nihon SF Taisho el 2012 per la seva col·lecció debut, 盤 上 の 夜 ( banjo no yoru). La 65a Convenció Mundial de Ciència Ficció es va celebrar juntament amb la 46a Nihon SF Taikai a Yokohama, Japó, el 2007.