Després de l’èxit aclaparador de tot sobre la meva mare, Oscar inclòs, Pedro Almodóvar torna a saltar a l’arena cinematogràfic amb la seva pel·lícula número 14, Parli amb ella, que s’estrena el divendres dia 15. el director va presentar ahir la seva última obra a Barcelona, on va rodar tres anys enrere tot sobre la meva mare – “aquesta ciutat em dóna sort”, justificó-, acompanyat de dos dels principals actors de l’repartiment, Darío Grandinetti i Leonor Watling, així com del seu germà Agustí, productor i protagonista d’un dels nombrosos cameos que inclou el film. Pedro Almodóvar va estar, com sol, simpàtic i loquaç -encara que va prometre ser concís, es va oblidar aviat de la seva compromís- i, sobretot, va malbaratar passió a l’comentar la seva cinta.
- Pedro Almodóvar inaugura el Festival de Cinema de París amb ‘Hable con ella’
- Almodóvar, a la caça del seu segon Globus d’Or
- Almodóvar guanya el Globus d’Or a la millor pel·lícula estrangera per ‘Parli amb ella ‘
Parli amb ella, en paraules de l’cineasta, és una història d’absoluta solitud – “tots els personatges, sense excepció, estan sols” -, que inclou un consell: és important comunicar amb els altres. “És molt millor parlar que no fer-ho, principalment a les persones amb les que comparteixes la teva vida i els teus conflictes, fins i tot en els moments impossibles”, va recomanar Almodóvar. El paradigma d’aquesta defensa de la comunicació és en la trama cinematogràfica el personatge de Benigne, que interpreta l’actor Javier Cámara.
Cambra, lluny del seu registre habitual de secundari còmic, dóna vida aquí a un infermer emmarat , solitari i profundament enamorat d’Alicia (Leonor Watling), una jove i ufanosa ballarina en coma des de fa quatre anys a causa d’un accident de trànsit, a la qual ell té cura de dia i de nit en una clínica de repòs, mentre no deixa de parlar-li, confiat que això exerceix sobre ella un efecte balsàmic. En paral·lel a aquesta història punyent de passió absoluta, Almodóvar compte la d’una altra parella, la formada per una torera (Rosario) i un periodista (Darío Grandinetti) que, per avatars de l’guió -que signa el director-, confluirà en la primera.
en Parli amb ella, Almodóvar, que té fama de saber retratar bé l’univers femení, explora ara el masculí amb els personatges de Benigne, l’infermer, i Marc, el periodista, que manen a l’acció. El director va recordar que Carne trémula també era “una pel·lícula d’homes”. “I d’homes mascles, a el menys aquests són delicats”, ha fet broma. Va reflexionar en aquest punt el director sobre el fet que, en general, les seves pel·lícules sobre dones solen pertànyer a el gènere de la comèdia, mentre que les que protagonitzen homes gairebé sempre són drames. “A l’sembla, els homes m’inspiren tragèdies”, ha comentat. No només el sexe masculí dels personatges que porten el pes de l’argument fa que aflorin els sentiments més tristos d’Almodóvar, sinó que, segons ell, també pot influir en això “la vida, la vellesa, que m’estic fent gran i que la televisió és molt dolenta “.
Una altra fama d’Almodóvar que Hable con ella desmenteix és la que sempre treballa amb actors que coneix bé. En aquest cas, el director mai havia rodat amb els quatre protagonistes de la pel·lícula. A les dues dones, va confessar, les va triar pel seu físic. “El cos de Leonor domina l’escena, és molt expressiu. S’imposa a la pantalla i provoca en el personatge de Javier Cambra un món de somnis, de sensualitat i de vida”. Pel que fa a Rosario, va dir de la seva port que “és més de torero que d’torera”. “Quan li van posar per primera vegada el vestit de llums em vaig quedar impressionat: era exactament la filla de Manolete”.
A Cambra i als Grandinetti els va triar per motius diferents. A el primer, perquè “és justament Benigne”, un personatge a què el director li té un enorme afecte, i, per això, encara que a la fi cometi un acte execrable, el salva. A Grandinetti, per la seva manera de mirar. “Té un catàleg infinit de mirades”, ha tancat Almodóvar.
El misteri de les llàgrimes
L’assumpte de les llàgrimes va donar bastant de si. Almodóvar va explicar que havia volgut fer plorar profusament a Marco, el periodista de caràcter hermètic que encarna Darío Grandinetti, “perquè hi ha més misteri en les llàgrimes masculines que en les femenines”. I va aprofitar per anunciar que l’actor argentí “és l’home que millor plora al cinema”.Va recordar llavors la facilitat d’ Victoria Abril , Marisa Paredes i Carmen Maura per al plor, encara que aquesta última , va dir el cineasta , prefereix tirar-se alguna cosa i no haver de esforçar-se. En canvi , als homes , va afirmar, els costa molt. ” Antonio Banderas, que és molt bon actor , al menys ho era quan treballava amb mi, no plora bé. I , no obstant, és immens en l’emoció seca ” , reveló.Después de tanta pel·lícula de sentiments punyents , el director ha assegurat que li ve de gust rodar una comèdia, i tot i que ara ha dit tenir cinc o sis projectes a la taula ( ” sòl treballar amb diversos guions alhora , i sempre n’hi ha un que s’imposa ” ) , probablement acabarà decantant-se per una història de dones. ” Tinc ganes de tornar a fer riure ” .
* Aquest article va aparèixer en l’edició impresa de l’ 0007 , 07 març del 2002.